空間的革命

內容概要

也許是因為個人心性緣由，不愿意著于這一外在虛相，加上恩師再三叮嚀告誡年紀尚輕，不要急于發(fā)表這些沒有價值的東西，所以一直以來都婉拒兩岸出版社的盛情，不愿意出所謂的個人全集或傳記。    可是日子一天一天的過，資料一天一天的因為不知名的原因漸漸丟失，又擔心自己年歲將老，記憶力總有衰退時候，加上上海經營出版的朋友仁定兄再三的勸說，要我就當作是階段性個人資料整理，以及取得華東師范大學的出版認可，才心不甘情不愿的點頭，還因此被師父訓了一頓，說我正事不做就好這些，實在有點冤。是啊，我不答應，出版社能奈我何，我不堅持啊 !而對于那些常來向我要資料的人，真是抱歉，以后他們只好自己出錢買這些書了。    說來慚愧，除了交出資料，接受編輯采訪之外，個人并沒有實際參與其事，所有初稿平面設計到我手上已經是送印刷廠的前三天了，我這個被認為從來挑剔的人已經失去插手自己出版的權利與機會，又無奈地要在一天交出這篇自序這實在也就是我堅持不愿意出版這些被恩師漢寶德先生認為不會是我最好的成就的亂七八糟的個人成長資料的原因，免得將來自己后悔，現(xiàn)在我是已經在后悔了。    而心理上，我卻又很感激仁定兄的關心與努力，這實在也不是一件容易的工作，我是個被別人認為什么都參與的多面向工作者，所以大半生走來才留下這些堆積如山的資料。也許自己自信將來一生了結時候當有小成，所以也才盡力保留這些資料，多虧勞心的仁定和他的工作團隊里的高飛與霍覃，以及我沒見過的年輕朋友了，感謝!當然華東師范大學出版社的接受，我也必須佩服與感激他們的膽識。    如果真的認真讀過這些資料里的文字，一定會發(fā)現(xiàn)這些結果論的顯像其實都是被因緣的外人邀請或委托的工作，設計的專業(yè)工作、文字寫作，出現(xiàn)在這些資料集子上的都有個外人，自己只是不自生的共生參與者，自己清楚自己在哪里，而因緣而來的他生外人卻又說是因我而起，而讀者似乎也被這些虛幻外相誤導了，而我卻沒有說清楚的機會，也許人生就是如此吧，否則怎么會有人生難得一知已的說法呢。只是我向來好命，我相信總會有一天會有除了我?guī)煾钢獾闹袊死斫馕业?，就像那些把我贊美得我都覺得慚愧的外國人一樣，那么我要對我?guī)煾附徊畹慕ㄖ幌嗑陀袡C會出現(xiàn)了。    而其實在我個人的標準里，我一生的建筑相早早已出現(xiàn)了，只是別人讀不懂而已，否則我哪里招來的那么多外在虛名?所以我自己連這一相也不想著了，由你們去說吧，笑罵由人，反正我依然是我思、我說、我做、故我在，猶如在無人之境。    出了這些個人資料集子，我真想說清楚的是外人都以為我做的事都很熱鬧，讓人眼花繚亂，以為我是個哪邊涼快哪邊去的人，而其實我自己自認為自己是個安靜如清水的人，只是別人看不見而已，難道我必須剃光頭吃素?!     離開名利纏身的臺北，遷居上海，忽乎已越十六載，辛勤工作，勞碌異常，無奈屢招國人嫌棄，又自忖一事無成，如今發(fā)已禿，齒也搖，身體垂垂老去，慨嘆無顏返鄉(xiāng)，夜半夢醒也會淚水盈眶呢。慚愧啊!慚愧。

作者簡介

登琨艷，臺灣高雄人，學農出身，因緣際會投身建筑大師漢寶德門下，在臺灣少年成名。九十年代初定居上海，從蘇州河老倉庫的保護性開發(fā)，到楊樹浦工業(yè)歷史建筑再生，他不斷地將歷史建筑保護和城市文化反省的思想傳達于世。
    登琨艷不是一個悲情的傳統(tǒng)守護者，他因設計而時

書籍目錄

自序編者手記·從幾個關鍵詞說起第一章  號角  回望蘇州河    老瓶子的新可能    上海蘇州河沿岸倉庫保護性的發(fā)展計劃  Loft的靈魂    Partly與時尚地標    獲頒聯(lián)合國科教文組織文化遺產保護獎的審思  第二章  虛像  蘇州背后的中國意象    城中之城  蘇州城里千年的魅艷  錯置和諷喻的腳本    正視  第三章  薊    “舊情綿綿”咖啡館    解放人性的空間    “現(xiàn)代啟示錄”啤酒館第四章  陣地    黃浦江岸十五里  失落的空間    空間的生產  打造一座設計產業(yè)的夢想天堂  這就是產業(yè)升級  未來的上海亞太設計中第五章  燎原  看到長沙窯  高級餐廳里的銅官窯    千年古窯本體的再生    定位  出發(fā)點第六章  革命    一個人的事業(yè)及產業(yè)更替的思考  農村和都市化的出口  營造更有人性的空間  無相·有象無相異魅附一：Bench  Marking附二：登琨艷編年表

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