《美女與野獸》電影日記

內(nèi)容概要

對于所有的電影愛好者而言，閱讀《美女與野獸》的拍攝日記純粹是一種心醉神迷的享受。雖然時光流逝，這文章的魅力絲毫未減——無論從其詩意的力度，還是從對我們坦然展示電影角度而言。更確切的說，這是敞開心扉的電影?！睹琅c野獸》顯然是一部獨(dú)特的影片，攝制于法國電影史上的一個特殊階段，也是法國歷史上一個特殊時期——法國剛剛獲得解放。在那個艱難歲月，電力之類的基本資源常常非常缺乏。《美女與野獸》很大程度上代表了一種不可思議的技術(shù)與詩意。    這部日記具有絕對的現(xiàn)代性、不可思議的時代感。我們這個年代充斥的電影，多的是靠時髦的數(shù)字機(jī)器實(shí)現(xiàn)特效，靠后期制作眾多的特技達(dá)到完美；《美女與野獸》的拍攝卻把我們帶回到了電影的手工藝術(shù)制作期，其技術(shù)性亦很強(qiáng)，但詩意卻總是占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位?？瓶送斜憩F(xiàn)出一種極度的苛求——首先是針對他自己。這種工作態(tài)度與方式是21世紀(jì)的電影人必須探究與學(xué)習(xí)的。所有的電影都是一場考驗(yàn)，正是經(jīng)過這樣的考驗(yàn)才會產(chǎn)生美。我們需要閱讀、再閱讀這部日記，不僅僅是為了學(xué)習(xí)一種經(jīng)驗(yàn)，更是為了從中汲取靈感，將科克托崇高偉大的事業(yè)永久傳承。

作者簡介

作者：（法國）讓·科克托 譯者：王恬

書籍目錄

敞開心扉的電影：法文版編者前言（多比亞納）電影情節(jié)重述前言電影日記附錄：美女與野獸（勒布雷斯·波蒙夫人）

章節(jié)摘錄

書摘我剛剛看了一下時間，用馬雷從瑞士給我?guī)淼谋怼＿@是塊一百里拉的表。人們用指甲對準(zhǔn)意大利D字的邊緣，表盒打開了，現(xiàn)出世界上最平的表面。7點(diǎn)鐘。在羅什高爾邦，不剩下一丁點(diǎn)兒我們波西米亞游民式營地的痕跡。我有點(diǎn)傷心。我已習(xí)慣了在這里生活，在這里創(chuàng)造生活。從源頭流來金黃色的美酒。機(jī)械師們消費(fèi)了一個不可思議的數(shù)目的酒。阿爾多把我拉到酒原產(chǎn)地。他更喜歡找一瓶十分罕見的陳年老酒，并隨心地與人分享。我們的結(jié)束工作在一片明媚的天空下完成，沒有一絲云。我慶幸曾有過的那些云。那是圖蘭天空的光榮。哪怕陽光把云層驅(qū)散，可它們還是給光線鍍上了一層珍珠色的高雅。如果沒有它們，一切都會顯得太過生硬。太生硬也太直露。每一個鏡頭都是用力爭取出來的。我敢說，那是我想做的事，我把它們做成了。沒有一個鏡頭由于應(yīng)有的樣子和實(shí)際成果之間不吻合而給我留下小小不安。如果還有缺陷，那是我的缺陷，我不會因此責(zé)怪任何人。    今天的第一個鏡頭。11點(diǎn)鐘：讓諾和米歇爾騎著阿拉密斯離開倉庫。阿拉密斯直起身來了。昨天它不肯直立。機(jī)器把它攝下來了。P44    第三次，馬兒從倉庫出來，后退，又進(jìn)去，撂蹶子，甩掉了米歇爾，沒有米歇爾騎在后面的馬兒重新出現(xiàn)。最后一個鏡頭。中午十二點(diǎn)。阿弗南和盧多維克騎在馬上，應(yīng)該小跑，跑向我們，從左邊離開畫面，與機(jī)器擦身而過。悲劇從這里開始了。阿拉密斯開始撂蹶子或者是發(fā)怒了。米歇爾緊緊地?fù)ё∽屩Z，沒有鞍，沒有馬蹬，很可能會摔得頭破血流引起哄笑。他又勇敢地重新開始，可馬兒的把戲越變越嚴(yán)重(讓諾帶著他皮開肉綻的傷口重新上馬)。我下令停。我們會找替身。    一點(diǎn)鐘。我準(zhǔn)備拍攝阿弗南和盧多維克在馬兒到來之前與姐妹們在倉庫會合的鏡頭。    第三個鏡頭。當(dāng)阿弗南看到“神奇”到來時，從倉庫探出腦袋的特寫鏡頭。我們吃午飯。飯后，我們拍攝了一點(diǎn)鐘時作好準(zhǔn)備工作的鏡頭。三點(diǎn)鐘，我重拍馬兒奔跑的那場戲。馬戲演員化妝成阿弗南。露西爾(場記)化妝成盧多維克。阿拉密斯后臀部不再承受米歇爾的重量，可這個替身騎士有點(diǎn)惹煩了它。它鬧著小情緒。最后，它跑起來，我肯定在這樣的速度和這樣的動作狀態(tài)下，人們無法覺察到這是替身。    馬雷有點(diǎn)懊喪。在《卡門》里，他拒絕替身，親自拍了所有最危險的鏡頭。在電影中，如同在戰(zhàn)爭中一樣，他的英雄主義源自于一種自已不會有意外的驚人的確信。而我的觀點(diǎn)則不同。在電影中，技術(shù)高于真實(shí)。電影效果是立體的。而真實(shí)卻是平面的。我指那些有可能會傷人的場景。一個耍雜技的遠(yuǎn)比一個演員好。P45

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