唐詩宋詞三百首

內(nèi)容概要

以現(xiàn)代的攝影圖像來配唐代的名詩，在出版界還是首次。如果說，歷代畫家是從各自的理解出發(fā)來對作為謎面的詩歌提出了一種圖像式的解答，那么我們看到，這種尋求謎底的沖動甚至激情，在一些當代攝影家的心頭仍然揮之不去。而且在現(xiàn)代目光的觀照下、現(xiàn)代技術(shù)手段的表現(xiàn)中，獲得的謎底，就有了一種全新的意味，其與謎面之間的特有張力，使得我們不禁要對已有的配圖做出新的審視。就這點言，唐詩之與當代攝影，宋詞之與古畫，這樣的兩種截然不同的配圖方式，已經(jīng)構(gòu)成了一種繽紛和錯雜的對照。    然而在唐詩攝影版中，我們還可以走向另一種對照式閱讀思路。在圖像與詩歌互為詮釋時，昕附的歷代評點，已提供了一種獨特的詮釋方式，這樣，在打開本書時，不但我們的感官世界有了一種近乎于全息式的享受，而就聽覺來說，在感性的詩歌與理性詮釋的交織中，也形成了一種多聲部的聲響效果。

書籍目錄

唐詩  序言  駱賓王    于易水送人  王勃    滕王閣    送杜少府之任蜀州  陳子昂    登幽州臺歌  賀知章    詠柳  張九齡    望月懷遠  張囂虛    春江花月夜  王之渙    涼州詞    登鸛雀樓  孟浩然    秋登萬山寄張五    夏日南亭懷辛大    春曉    望洞庭湖贈張丞相  王昌齡    從軍行(烽火城西百尺樓)    從軍行(琵琶起舞換新聲)    從軍行(青海長云暗雪山)    出塞    閏怨    聽流人水調(diào)子    芙蓉樓送辛漸  王維    山居秋暝    輞川閑居贈裴秀才迪    相思    桃源行    使至塞上    竹里館    鹿柴    送元二使安西  李白    蜀道難    將進酒    關山月    宣州謝胱樓餞別校書叔云    長相思    贈汪倫    黃鶴樓送孟浩然之廣陵    望廬山瀑布    山中問答    望天門山    早發(fā)白帝城  崔顥    黃鶴樓  高適    別董大    塞上聽吹笛  作者介紹  名句索引宋詞

章節(jié)摘錄

　　張籍　　字文昌，原籍吳郡(今江蘇蘇州)，少時僑寓和州烏江(今安徽和縣烏江鎮(zhèn))，曾任國子監(jiān)司業(yè)等職。新樂府運動健將之一，其樂府詩頗多反映當時社會現(xiàn)實之作。和王建齊名，世稱”張王”，有《張司業(yè)集》?！　⊥踅ā　∽种俪?，穎川(今河南許昌)人。家貧，“從軍走馬十三年”，居鄉(xiāng)則“終日憂衣食”，四十歲以后”白發(fā)初為吏”，沉淪于下僚，任縣丞、司馬之類，世稱王司馬。他寫了大量樂府，同情百姓疾苦．與張籍齊名。又寫過宮詞百首，在傳統(tǒng)宮怨之外廣泛地描繪宮中風物，是研究唐代宮廷生活的重要材料?！　⊙　∽趾槎?，享年六十三歲。原籍長安，幼隨父居成都，八九歲能詩，十六歲入樂籍．韋皋鎮(zhèn)蜀，召令侍酒賦詩，稱為女校書。出入幕府，歷事十一鎮(zhèn)，皆以詩受知。晚年屏居浣花溪，好制松花小箋，時號“薛濤箋”。有《錦江集》，共五卷，詩五百余首，惜未流傳下來。明人輯有《薛濤詩》一卷。　　韓愈　　字退之，南陽人。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。與孟郊友善，后人并稱“孟韓”。為官敢諫，累被黜貶，為詩豪放．不避粗險。倡導古文運動，其散文被列為”唐宋八大家”之一。與柳宗元并稱“韓柳”。有《昌黎先生集》?！　⒂礤a　　字夢得，洛陽人，匈奴族后裔。和柳宗元一同參預唐朝永貞年間政治改革，結(jié)果一同貶謫遠郡，晚年回到洛陽，仍有“馬思邊草拳毛動“的豪氣。他的詩精煉含蓄，以清新的語言表達對人生或歷史的深刻理解，被自居易推崇為”詩豪”。他在遠謫湖南。四川時，廣泛吸收民歌精華，創(chuàng)作出以《竹枝詞》為代表的七言絕句，受到后代詩家一致推崇。晚年與白居易唱和，世稱“劉白”。　　白居易　　字樂天，晚號香山居士。與元稹齊名，并稱元白。他認為“文章合為時而作，歌詩合為事而作”。論詩強調(diào)繼承《詩經(jīng)》的優(yōu)良傳統(tǒng)和杜甫的創(chuàng)作精神。早期政論詩思想傾向鮮明，批判深刻．晚年詩歌則追求恬淡閑適的生活情趣。著有　　《白氏長慶集》。　　柳宗元　　字子厚，河東人，世稱柳柳州或柳河東。柳宗元的散文與韓愈齊名，詩與韋應物并稱，是唐代杰出的散文家和詩人，也是唐代古文運動的倡導者。他的詩，幽峭明凈，自成一家。著有《柳河東集》四十五卷，《外集》二卷?！　∝ｐ　　∽治⒅?，河南人。其詩與白居易齊名，但反映現(xiàn)實的力度，尚不及白。元的詩風，有時流于僻澀，不似白之紓徐暢達，曲盡事情。但有一部分作品，卻寫得精警清峭，有其獨到之處。有《元氏長慶集》六十卷，《補遺》六卷?！　≠Z島　　字閩仙，一作浪仙，范陽人。初落拓為僧，名無本，后還俗，屢舉進士不第。曾任長江主薄，人稱賈長江。其詩喜寫荒涼枯寂之境，頗多寒苦之辭。以五律見長，注重詞句錘煉，刻苦求工。與孟郊齊名，有“郊寒島瘦”之稱。著有《長江集》。　　張祜　　字承吉，清河人。初寓姑蘇，后至長安，為元稹排擠，遂至淮南。愛丹陽曲阿地，隱居以終。卒于大中年間。以宮詞聞名。有《張?zhí)幨吭娂??！　±钯R　　字長吉，福昌人，史稱“詩鬼”。家世沒落，生活困頓。早歲即工詩，見知于韓愈并與沈亞之友善，死時年僅二十七歲。善表現(xiàn)自己的懷才不遇．善熔鑄詞采，馳騁想象，引經(jīng)據(jù)典，詩境新奇瑰麗。有《昌谷集》。

媒體關注與評論

　　序言　　唐詩攝影版和宋詞古畫版的面世，既是讀圖時代的回響，也是傳統(tǒng)的延續(xù)?！　∷未鷱埶疵竦恼撛姡涸娛菬o形畫，畫是有形詩，似乎有意強調(diào)了詩與畫的天然聯(lián)系，要把兩者的關系放在一個轉(zhuǎn)換自如的同一時空里來充分展開。　　圖象與詩歌的結(jié)緣，雖然可以引發(fā)我們從多種角度來探討兩者的關系，中外古今的類似研究，曾被錢鐘書先生戲稱為理論界的舊仇宿怨。但在我看來，我更愿意把兩者的關系理解成是互為謎底與謎面。　　顧愷之面對嵇康四言詩引發(fā)的一種感慨與無奈，即所謂畫手揮五弦易，畫目送歸鴻難，蘇東坡觀王維畫體會到的一種詩意，都可以理解成是在各自不同的謎面前而產(chǎn)生的求得謎底的沖動。然而，詩與畫的互為謎底與謎面卻有其特殊性，　在謎面中求得的謎底并不是唯一的，由于各自所屬世界的獨立完整，使得任何一種圖詠或者詩意圖，只能在兩者間構(gòu)成一個切點，卻并不能完全重合與涵蓋，這種謎底對謎面的不可窮盡，說明了何以同題材的詩意圖，如陶淵明詩意圖、王維詩意圖在古代會源遠流長，常畫常新?！　⊥瑯拥牡览?，也說明了有關唐詩宋詞圖文本的書籍每次推出都會亮人眼睛。　　較之已有的一些版本，此書的特色更為一目了然?！　≡谠姼璧倪x目上，編者在尊重經(jīng)典版本所選篇目的前提下作了較大調(diào)整，基于配圖的需要而更側(cè)重于收錄詩詞中圖畫感較強的作品。這種側(cè)重，自然是有一定的依據(jù)，古代的各種畫論曾屢屢道及。例如《宣和畫譜》稱王維的詩句皆有畫意，所謂“落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人”，又“行到水窮處，坐看云起時”，及“白云回望合，青靄入看無”之類，　以其句法皆所畫也?！　「鼮橹匾氖?，以現(xiàn)代的攝影圖像來配唐代的名詩，在出版界還是首次。如果說，歷代畫家是從各自的理解出發(fā)來對作為謎面的詩歌提出了一種圖像式的解答，那么我們看到，這種尋求謎底的沖動甚至激情，在一些當代攝影家的心頭仍然揮之不去。而且在現(xiàn)代目光的觀照下、現(xiàn)代技術(shù)手段的表現(xiàn)中，獲得的謎底，就有了一種全新的意味，其與謎面之間的特有張力，使得我們不禁要對已有的配圖做出新的審視。就這點言，唐詩之與當代攝影，宋詞之與古畫，這樣的兩種截然不同的配圖方式，　已經(jīng)構(gòu)成了一種繽紛和錯雜的對照?！　∪欢谔圃姅z影版中，　我們還可以走向另一種對照式閱讀思路。在圖像與詩歌互為詮釋時，所附的歷代評點，已提供了一種獨特的詮釋方式，這樣，在打開本書時，不但我們的感官世界有了一種近乎于全息式的享受，而就聽覺來說，在感性的詩歌與理性詮釋的交織中，也形成了一種多聲部的聲響效果。　　當詩人讓他們的歌聲飄蕩在時間的延續(xù)里，圖像似乎曾經(jīng)擁有過一個更深邃的耳朵在旁默默傾聽，并努力把自己的傾聽表達出來；當圖像以光影和色彩把空間打扮起來，沒有具象的文字如一片混沌的背景托起了這些耀眼的圖畫?！　∶鎸@樣的聲音與圖像魅力，我們的感官將因此而變得異常敏銳。　　詹丹　　2003年11月29日

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