戲劇思維

內(nèi)容概要

陳世雄編寫的《戲劇思維》正文分上中下三編。上編部分論述戲劇思維的發(fā)生與形成，著重探討戲劇思維過(guò)程中反映與創(chuàng)造的關(guān)系、從巫術(shù)模仿到角色扮演的演變過(guò)程，以及宗教思維與戲劇思維的關(guān)系；中編部分論述戲劇思維的方式與定勢(shì)，包括戲劇思維的三種基本方式和戲劇性、戲劇思維與場(chǎng)面綜合、戲劇思維與情節(jié)借用、歷史劇的思維方式、悲劇、喜劇與思維定勢(shì)等問(wèn)題；下編部分探索了戲劇思維的當(dāng)代特征，包括科學(xué)思維、哲學(xué)思維、電影思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維的影響，最后論述了原始戲劇思維及各種當(dāng)代變體。

作者簡(jiǎn)介

陳世雄，1944年生。廈門大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)教授、博士生導(dǎo)師。先后赴列寧格勒大學(xué)、香港中文大學(xué)、莫斯科文化大學(xué)、俄羅斯人民友誼大學(xué)，臺(tái)灣政治大學(xué)等多所著名大學(xué)訪問(wèn)、講學(xué)。中央戲劇學(xué)院特聘學(xué)術(shù)評(píng)審專家、北京大學(xué)戲劇研究所學(xué)術(shù)委員會(huì)成員。已出版學(xué)術(shù)專著《西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究》、《蘇聯(lián)當(dāng)代戲劇研究》、《現(xiàn)代歐美戲劇史》、《戲劇思維》(獲首屆國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目?jī)?yōu)秀成果三等獎(jiǎng))、《20世紀(jì)西方戲劇思潮》(與周寧合著)、《三角對(duì)話：斯坦尼、布萊希特與中國(guó)戲劇》。此外有譯著和散文集出版。多次獲曹禺戲劇獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、福建省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)和各種全國(guó)性學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

書籍目錄

上編 戲劇思維的發(fā)生與形成
第一章 戲劇思維：反映與創(chuàng)造
 一 “戲劇思維”概念的提出
 二 對(duì)“戲劇思維”概念的理解
 三 反映與創(chuàng)造
 四 關(guān)于反映論的兩點(diǎn)余論
第二章 從巫術(shù)模仿到角色扮演
 一 巫術(shù)性模仿與非巫術(shù)性模仿
 二 戲劇角色的誕生與扮演意識(shí)的成熟
 三 巫術(shù)模仿的集中性原則與戲劇情節(jié)的形成機(jī)制
第三章 宗教思維與戲劇思維
 一 神的擬人化與宗教戲劇的形成
 二 宗教思維對(duì)戲劇思維的影響
 三 宗教影響的衰退與回潮
 中編 戲劇思維的方式與定勢(shì)
第四章 戲劇思維的三種基本方式
 一 說(shuō)明性的方式
 二 直接表現(xiàn)的方式
 三 程式化的方式
第五章 兩種戲劇性
 一 “兩種戲劇性”的提法
 二 內(nèi)心活動(dòng)的戲劇性
 三 外部行動(dòng)的戲劇性
 四 產(chǎn)生兩種戲劇性的機(jī)制
 五 兩種不同的審美感受
第六章 戲劇思維與場(chǎng)面綜合
 一 場(chǎng)面綜合中的雙向運(yùn)動(dòng)
 二 從本事到情節(jié)
 三 戲曲中的場(chǎng)面綜合
第七章 戲劇思維與情節(jié)借用
 一 借用說(shuō)辨析
 二 戲劇情節(jié)的借用及其歷史演變
 三 戲劇情節(jié)借用的幾種類型
 四 情節(jié)的借用在戲劇思維中的功能與機(jī)制
第八章 歷史劇的思維方式
 一 從歷史劇的興衰說(shuō)起
 二 隱喻式思維與陌生化
 三 徘徊于歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)之間
第九章 悲劇、喜劇與思維定勢(shì)
 一 中國(guó)戲曲悲劇及其思維定勢(shì)
 二 現(xiàn)代西方劇壇的兩極：“反悲劇”與“唯悲劇”
 三 “悲劇衰亡”之謎
 下編 戲劇思維的當(dāng)代特征
第十章 科學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維的影響
 一 科學(xué)實(shí)驗(yàn)方法與左拉的自然主義
 二 相對(duì)論與皮蘭德婁的“戲中戲”
 三 現(xiàn)代因果觀與布萊希特的開(kāi)放式思維
 四 科學(xué)思維的悖論與戲劇思維的悖論
第十一章 哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維的影響
 一 現(xiàn)代西方戲劇的哲理化趨勢(shì)
 二 哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維內(nèi)容的影響
 三 哲學(xué)思維對(duì)現(xiàn)代戲劇思維方式的影響
第十二章 電影思維與戲劇思維
 一 電影思維與戲劇思維的區(qū)別
 二 電影思維與戲劇思維的共性
 三 在更高層次上的互相滲透
第十三章 原始戲劇思維及其當(dāng)代變體——論后現(xiàn)代主義戲劇
 一 原始戲劇思維
 二 希臘方式
 三 向原始方式的回歸
 附文四篇
附文一 人的異化與現(xiàn)代西方戲劇的發(fā)展
附文二 布萊希特的真實(shí)觀
附文三 本雅明美學(xué)與布萊希特戲劇
附文四 木偶藝術(shù)論綱

圖書封面

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