東南考古研究（第4輯）

內(nèi)容概要

　　《東南考古研究(第4輯)》收入的42篇文章立足東南、放眼東亞，乃至整個(gè)亞太海洋地帶，從不同角度、不同因素上分別探索東南文化的內(nèi)涵特點(diǎn)，東南文化在古代中國(guó)與亞太民族文化交流體系中的地位與作用。其中“東亞玉器新視野”、“史前白陶專論”，主要是2007年11月在香港中文大學(xué)召開的“第四屆南中國(guó)及鄰近地區(qū)古文化研究國(guó)際會(huì)議”提交的論文，聚焦包括華南在內(nèi)的古代中國(guó)及東亞文化史上的兩個(gè)重要的物質(zhì)文化因素玉器與白陶。其中玉器的研究涉及起源與傳播、加工技術(shù)、紋飾與微痕、組合與象征等多方面的文化史問題，不僅有內(nèi)地的新發(fā)現(xiàn)與新認(rèn)識(shí)，還有不少來自日本、俄羅斯、越南及中國(guó)港臺(tái)的跨界視野，是東亞玉器理論探索上的一組最新成果。

書籍目錄

東亞玉器新視野1．東亞塊飾工藝的對(duì)比研究——從興隆洼到桑野的砂繩切割技術(shù)2．從玉料產(chǎn)源考察談?dòng)衿髌鹪吹膸讉€(gè)問題3．史前玉器起源研究的幾個(gè)問題4．中國(guó)早期玉器：材料、工藝、形態(tài)與文化——讀玉札記5．玉器研究是文化學(xué)還是礦物學(xué)?6．史前琢玉工藝拾零與再思7．說玉以及查海玉器8．俄羅斯西伯利亞至濱海地區(qū)出土的玉塊9．從器物組合與石材考察日本玉器的起源及途徑10．日本列島出土成對(duì)塊飾組成的考察11．日本石器微痕研究的新進(jìn)展12．白音長(zhǎng)汗興隆洼文化玉器13．黑龍江出土玉器及新發(fā)現(xiàn)赤玉雙聯(lián)璧研究14．黑龍江小南山新石器時(shí)代墓葬出土石材繩切技術(shù)研究15．查海與遼寧其他史前遺址早期玉器的發(fā)現(xiàn)及其意義16．河北北福地遺址出土的史前玉器17．河姆渡文化玉器再研究——從田螺山遺址談起18．良渚晚末期玉器變化及紋飾流傳初探19．越南出土的玉塊20．越南東南部遺址出土的飾物21．香港大嶼山白芒遺址塊飾制作技術(shù)的復(fù)原研究22．臺(tái)灣出土的早期玉器及相關(guān)問題23．“再造”眼睛：史前眼睛信仰的探索史前白陶專論24．海岱地區(qū)史前白陶初論25．陜西龍崗寺遺址的白陶及相關(guān)問題26．湖北新石器時(shí)代白陶27．湖南高廟遺址出土新石器時(shí)代白陶28．黔東南清水江流域坡腳遺址新發(fā)現(xiàn)的白陶29．試析石峽第一期文化的白陶及其源流問題東南考古再觀察30．體質(zhì)人類學(xué)及分子生物學(xué)上“蒙古人種南部類型”的源流31．中國(guó)東南新石器時(shí)代遺址火成巖石錛的地質(zhì)產(chǎn)地32．深圳咸頭嶺新石器時(shí)代遺址與珠江三角洲地區(qū)相關(guān)遺址的分期和年代33．石峽遺址所反映的漢代以前嶺南社會(huì)復(fù)雜化的產(chǎn)生、發(fā)展和衰落34．石峽新石器遺存的文化因素分析35．略論馬橋文化中的夏商因素36．滇、越考古學(xué)文化關(guān)系拾零37．西甌、駱越文化南北分界的考古學(xué)分析38．東山文化與“甌駱國(guó)”問題39．禾山唐墓群與廈門海島早期開發(fā)史40．閩粵沿海出土“國(guó)姓府”銘銅銃與鄭成功集團(tuán)的海洋活動(dòng)41．“馬尼拉帆船”與明清華南陶瓷的海洋貿(mào)易42．印度洋迪戈?加西亞島新發(fā)現(xiàn)的貿(mào)易陶瓷

章節(jié)摘錄

　　管狀塊飾的毛坯，推測(cè)原來呈方柱體狀。興隆洼遺址M118一對(duì)管狀塊，其中右面一件管狀塊橫切面呈不規(guī)則橢圓形，很可能原來就是由方柱體的毛坯研磨而成。這種管狀飾物研磨，往往會(huì)在礪石表面形成一些帶溝狀的痕跡，在今后相關(guān)的作坊中可能有所發(fā)現(xiàn)。　　第三工序：中央穿孔及打磨拋光　　環(huán)狀塊飾的穿孔比較復(fù)雜。興隆洼M135出土一對(duì)塊飾，內(nèi)徑達(dá)3.7 厘米；H476：1塊飾內(nèi)徑僅1.2 厘米，兩者相差頗大。目前我們看到僅是塊飾的成品，對(duì)塊飾中孔具體穿孔操作過程，只能初步推測(cè)。筆者曾指出環(huán)狀玉器中孔的大小，可按側(cè)徑與內(nèi)徑的大小比例來分析。兩側(cè)徑的和大于內(nèi)徑，就是小孔塊，反之則是大孔塊。按此計(jì)算興隆洼與興隆溝遺址共出土的12件環(huán)狀塊飾，有9件小孔塊、3件大孔塊，可見小孔塊比較普遍。興隆洼F229L2：1塊飾，兩面內(nèi)沿有明顯點(diǎn)狀白斑，顯示中孔是由琢擊穿孔。估計(jì)以琢擊穿孔，中孔越大，琢制范圍越廣，制作技術(shù)越困難。興隆洼文化時(shí)期環(huán)狀塊飾中孔，推測(cè)大部分是由琢制穿孔。當(dāng)時(shí)是否已存在對(duì)玉器的管鉆加工技術(shù)，現(xiàn)今未能確認(rèn)?！　」軤顗K飾的中孔較窄，一般在0.5 厘米左右。從興隆洼M118、M142出土的兩對(duì)管狀塊飾中孔顯示，很可能是由實(shí)心鉆穿小孔后，再擴(kuò)大中孔。中孔的周沿，常遺留有擴(kuò)孔的凹弧痕跡。　　第四工序：內(nèi)孔研磨及開塊口　　塊飾毛坯中央琢擊穿孔后，都將中孔周沿修整。興隆洼和興隆溝出土塊飾內(nèi)沿常遺留’有弦狀痕，是修整中孔的痕跡。興隆洼M135及興隆溝M7兩件塊飾的內(nèi)沿，明顯可見多重打磨的弦狀痕，是由內(nèi)研磨砥石多次不同修整內(nèi)沿留下的。興隆洼M135和興隆洼M108（玉髓）塊內(nèi)沿、興隆洼M117塊內(nèi)側(cè)近塊口部分，均可見有明顯交錯(cuò)的擦痕，是另一種內(nèi)沿修整的方式?！　?nèi)外沿修整完成后，環(huán)狀飾物制作基本已完成。此后，即進(jìn)行塊飾整體內(nèi)外研磨或拋光工序。其次是塊口切割的準(zhǔn)備工作。塊口的切割技術(shù)，可以分為線切割與片切割兩種。同一種切割技術(shù)，由于操作的方式差異，可再細(xì)分不同式別。以下按線切割與片切割分別討論。

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