太行之子

內(nèi)容概要

　　四川文藝界的先輩、四川音樂(lè)學(xué)院老領(lǐng)導(dǎo)馬惠文教授，離開(kāi)我們一年了，其夫人王泰蘭女士攜所編《太行之子：馬惠文草葉集》一書(shū)文稿前來(lái)，約請(qǐng)作序。作為學(xué)生、晚輩，甚感不當(dāng)，但思之再三，于情于理，不敢推辭。想到緬懷逝者、激勵(lì)后人，這簡(jiǎn)要的序言，權(quán)且作為欣慰的紀(jì)念。　　馬惠文同志早年參加革命，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，曾在太行、呂梁、晉綏革命根據(jù)地從事文藝活動(dòng)，曾任音樂(lè)教員、實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、歌舞劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等職務(wù)。他在中央音樂(lè)學(xué)院作曲系干部進(jìn)修班深造三年后，調(diào)四川音樂(lè)學(xué)院任院辦公室主任兼民樂(lè)系主任，歷任院革委會(huì)副主任、副院長(zhǎng)、副書(shū)記、顧問(wèn)。他是中國(guó)教育家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、常務(wù)理事、顧問(wèn)，成都音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，四川省政協(xié)第三、四、五、六屆委員。

作者簡(jiǎn)介

　　馬惠文，山西長(zhǎng)治人。1923年秋出生，回族。1937年參加革命，1942年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。前后在太行、呂梁、晉綏抗日革命根據(jù)地從事革命活動(dòng)。1940年-1942年，1955年-1958年分別就讀于魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系和中央音樂(lè)學(xué)院作曲系干修班。曾任七月劇社(二隊(duì))音樂(lè)股長(zhǎng)，西北軍大藝訓(xùn)隊(duì)、西北藝校(二部)、西北軍大藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系音樂(lè)教員，歷任西南人民藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，西南人民藝術(shù)劇院歌舞劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，四川人民藝術(shù)劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼院演出處處長(zhǎng)，西南音專(zhuān)辦公室主任兼民樂(lè)系主任，四川音樂(lè)學(xué)院革委會(huì)副主任、副院長(zhǎng)、副書(shū)記、顧問(wèn)，中國(guó)教育家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)音協(xié)會(huì)員，四川省音協(xié)副主席，成都市音協(xié)名譽(yù)主席，四川省第三、四、五、六屆政協(xié)委員。
 先后為16部歌劇、秧歌劇、12部話劇及電影配寫(xiě)音樂(lè)。編著有《視唱練耳》、
《民族器樂(lè)配器法》、 《復(fù)調(diào)音樂(lè)寫(xiě)作基礎(chǔ)》、《復(fù)調(diào)二聲部寫(xiě)作常識(shí)》、
《復(fù)調(diào)音樂(lè)譜例》教本等。創(chuàng)作各類(lèi)聲樂(lè)、器樂(lè)作品六十余件，其中影響較大的是1964年被評(píng)為四川省優(yōu)秀群眾歌曲的《中國(guó)人民是紅旗手》。
 共發(fā)表學(xué)術(shù)論文、評(píng)介、回憶錄等三十余篇。

書(shū)籍目錄

序
小傳
學(xué)術(shù)篇
　民樂(lè)器樂(lè)藝術(shù)漫談
　我國(guó)民族民間音樂(lè)中多聲部結(jié)構(gòu)淺析
　我國(guó)戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)中的復(fù)調(diào)性
　試論我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的固定性旋律
　我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的復(fù)調(diào)性特征初探
　從嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》伴奏聲部說(shuō)起——再析中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的固定性旋律
評(píng)論、紀(jì)念篇
　評(píng)1959年的《園林好》
　星海，偉大的革命歌手——紀(jì)念冼星海同志逝世十五周年
　……
教材選登篇
作品篇
劇目、劇照選登
附錄
后記

章節(jié)摘錄

　　不僅如此，音樂(lè)還擅長(zhǎng)深入細(xì)致地抒發(fā)劇中人物的思想感情，描寫(xiě)劇中人物的內(nèi)心世界?！　〔痪茫瑢O千同志的大型歌劇《美人計(jì)》問(wèn)世了。《美》劇是繼《兄妹開(kāi)荒》、《交城山》、《鬧對(duì)了》及新歌劇《糧滿(mǎn)倉(cāng)辦喜事》等之后，又一可喜收獲。劇本以揭露減租減息斗爭(zhēng)中地主惡霸企圖施耍“美人計(jì)”毒害干部、群眾，瓦解干群斗志，達(dá)到逃避清算之目的為中心內(nèi)容，同時(shí)也是一個(gè)主題嚴(yán)肅、矛盾沖突非常尖銳的本子。因此，它對(duì)音樂(lè)提出了較高要求，即音樂(lè)創(chuàng)作如何最大限度地加強(qiáng)音樂(lè)的戲劇性，如何塑造劇中人物的藝術(shù)形象。然而，音樂(lè)的戲劇性又如何加強(qiáng)呢？對(duì)于我們來(lái)講，當(dāng)時(shí)還缺乏這方面的經(jīng)驗(yàn)。雖然我們中的個(gè)別同志，過(guò)去曾有過(guò)參加大型歌劇《農(nóng)村曲》及帶有情節(jié)和表演的《生產(chǎn)大合唱》等的排練和演出經(jīng)歷，但也無(wú)創(chuàng)作像《美》劇這樣大型的戲劇沖突強(qiáng)烈的歌劇的經(jīng)歷。很明顯，要完成這個(gè)戲的音樂(lè)創(chuàng)作有一定困難，但是，當(dāng)時(shí)的我們情緒較高。因?yàn)橛X(jué)得我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的音樂(lè)，實(shí)際上已是戲劇化了的音樂(lè)。戲曲中大段大段的亂彈、數(shù)支曲牌的聯(lián)綴及為表現(xiàn)某種情緒或情節(jié)時(shí)的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等，這些都是音樂(lè)戲劇化運(yùn)用的范例。其實(shí)我們對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)戲曲、說(shuō)唱等表達(dá)形式，經(jīng)過(guò)這兩三年的學(xué)習(xí)，耳濡目染，也漸漸熟悉并且也在自覺(jué)地運(yùn)用著其中的某些手法了?！　≡卺j釀《美》劇音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，大型歌劇劇本《白毛女》連同它的音樂(lè)部分被同志從延安帶來(lái)了。《白》劇到手，如獲至寶，愛(ài)不釋手。俗話說(shuō)，百聞不如一見(jiàn)，傳說(shuō)已經(jīng)很久了，說(shuō)它好得很。它究竟是個(gè)什么樣子？帶著好奇的心情，我們一遍又一遍地閱讀著劇本，詠唱著音樂(lè)，從中吸吮著它那甘美的乳汁，真好啊！劇本太感動(dòng)人了，音樂(lè)太優(yōu)美了，一些普普通通的民歌、小調(diào)，被作曲家們賦予了新意，以新的姿態(tài)再現(xiàn)。《白》劇的音樂(lè)創(chuàng)作清楚地告訴我們：民歌、小調(diào)一和戲劇結(jié)合，其戲劇性也隨之增強(qiáng)，猶如民歌、小調(diào)被納入戲曲音樂(lè)之后，漸漸被戲劇化了一樣?！　　?/pre>








圖書(shū)封面






評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(88)
勉強(qiáng)可看(641)
一般般(109)
內(nèi)容豐富(4539)
強(qiáng)力推薦(372)


 


    太行之子 PDF格式下載