影視敘事學(xué)研究

內(nèi)容概要

　　《影視敘事學(xué)研究》主要內(nèi)容包括：影視敘事學(xué)基本概念、影視空間中的敘事、影視敘事中的時(shí)間、影視敘事情節(jié)、影視全速結(jié)構(gòu)模式分析共五章。

作者簡(jiǎn)介

尹興，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院廣播電視新聞系教師，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院廣播影視文藝學(xué)專業(yè)2009級(jí)博士研究生。主要從事影視美學(xué)、影視理論、電視欄目文化、廣播電視新聞學(xué)的研究與教學(xué)工作。2011年起擔(dān)任重慶衛(wèi)視《經(jīng)典電影》欄目總撰稿。已在《文藝爭(zhēng)鳴》、《國(guó)際新聞界》、《出版發(fā)行研究》等核心期刊發(fā)表論文數(shù)十篇。

書籍目錄

導(dǎo)言影視敘事學(xué)研究理論概觀 第一節(jié)敘事學(xué)理論綜述 第二節(jié)影視敘事學(xué)理論概述 第一章影視敘事學(xué)基本概念 第一節(jié)敘事與電影敘事 第二節(jié)影視虛構(gòu)敘事 第三節(jié)情節(jié)與影視劇情節(jié) 第四節(jié)角色與敘事的因果關(guān)系 第二章影視空間中的敘事 第一節(jié)視覺(jué)性與影視敘事空間 第二節(jié)銀幕方向：二維和三維 第三節(jié)影視的平面框架結(jié)構(gòu)與視覺(jué)立體結(jié)構(gòu) 第四節(jié)攝影機(jī)方位（表現(xiàn)角度） 第五節(jié)作為敘事話語(yǔ)的場(chǎng)面調(diào)度 第三章影視敘事中的時(shí)間 第一節(jié)時(shí)間畸變 第二節(jié)時(shí)間的自由化 第三節(jié)時(shí)間的外化——聲音 第四章影視敘事情節(jié) 第一節(jié)開(kāi)局的幾種方式 第二節(jié)影視劇本結(jié)構(gòu)的發(fā)展 第三節(jié)影視劇本結(jié)構(gòu)的高潮和結(jié)尾 第四節(jié)電影與編劇——被講述出來(lái)的故事 第五節(jié)影視劇風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu) 第五章影視敘事結(jié)構(gòu)模式分析 第一節(jié)影視敘事結(jié)構(gòu)概述 第二節(jié)劇本敘事結(jié)構(gòu)案例分析（夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)——以《野草莓》為例） 參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   3.傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu) 傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)即戲劇式結(jié)構(gòu)，形成于電影藝術(shù)歷史發(fā)展的初期，到20世紀(jì)三四十年代，這種主要借鑒并運(yùn)用戲劇原理發(fā)展起來(lái)的結(jié)構(gòu)方式臻于成熟，產(chǎn)生出大批世界名片，從而成為那一時(shí)期電影的主要結(jié)構(gòu)形式，在世界電影史上占有重要的傳統(tǒng)的位置。該結(jié)構(gòu)形式至今未衰，它吸收融匯了大量的戲劇因素和成分，特別是運(yùn)用戲劇的沖突律和結(jié)構(gòu)法則，在藝術(shù)上自成一格。其主要特點(diǎn)是：（1）以矛盾沖突為劇作基礎(chǔ)，以戲劇沖突的規(guī)律為結(jié)構(gòu)原則，由此導(dǎo)致其展開(kāi)沖突的必然動(dòng)作歷程，即按開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的進(jìn)程，依次而又因果邏輯地展現(xiàn)完整的沖突。（2）不僅要求人物關(guān)系和思想感情的描寫緊緊扣住中心沖突的動(dòng)作線，還要求造成緊張的聲勢(shì)，以步步相逼、場(chǎng)場(chǎng)推進(jìn)的形勢(shì)去發(fā)展劇情，使沖突逐場(chǎng)逐段遞進(jìn)加劇，愈演愈烈。（3）在場(chǎng)段劃分上主張集中，以保證整體的勻稱謹(jǐn)嚴(yán)；其場(chǎng)段的數(shù)目略多于戲劇的場(chǎng)、幕，但少于電影時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的場(chǎng)次。此外，由于沖突的不同內(nèi)容和性質(zhì)，又導(dǎo)引出這種結(jié)構(gòu)形式的多種類型：以對(duì)立雙方貫穿全劇，展開(kāi)沖突；以一個(gè)主要事件或一個(gè)主要人物、主要?jiǎng)幼餍纬芍行?，組織戲劇沖突；以強(qiáng)烈的戲劇性懸念構(gòu)成沖突；以誤會(huì)法組織戲劇沖突等。戲劇式的敘述結(jié)構(gòu)，由于矛盾沖突的跌宕起伏所產(chǎn)生的緊張性、戲劇性而富有懸念感，容易抓取觀眾的注意力。其敘述方式以順序式為主，故與時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)相聯(lián)系。國(guó)產(chǎn)影片《董存瑞》、《歸心似箭》，美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》等基本上都屬于這種結(jié)構(gòu)形式。 4.小說(shuō)式結(jié)構(gòu) 該結(jié)構(gòu)是電影劇作的結(jié)構(gòu)形式之一。它的結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)手法與小說(shuō)相近，運(yùn)用小說(shuō)的敘事因素，以描寫人物思想感情的細(xì)微變化為特點(diǎn)，不要求情節(jié)高度集中，而致力于場(chǎng)面的積累。在主要的情境和人物之外，也需要次要情境和穿插，如日本影片《遠(yuǎn)山的呼喚》。 5.散文式結(jié)構(gòu) 該結(jié)構(gòu)是電影劇作的結(jié)構(gòu)形式之一。它與文學(xué)中的散文樣式有相似的結(jié)構(gòu)特征：不太注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒(méi)有明顯的開(kāi)端、高潮和結(jié)局等結(jié)構(gòu)要素，也沒(méi)有顯露完整的矛盾沖突線索。它以造型手段展示生活中發(fā)生的一樁樁事件。其總體構(gòu)思由若干串聯(lián)在一起的段落構(gòu)成，因而并不講究段落與段落之間銜接的必然性以及它們之間內(nèi)在的依存關(guān)系。主要采取順序式敘述方法，基本上不運(yùn)用閃回。這種結(jié)構(gòu)方式或者側(cè)重表達(dá)含義，或者追求傳達(dá)哲理，文體靈活多變，取材自由，在近似散亂之中蘊(yùn)涵著真摯、深沉的情感，因而使這種獨(dú)特的敘述格局具有一種特殊的藝術(shù)魅力。更由于它酷似生活的自然形態(tài)而擁有的真實(shí)性，使其具有其他類型結(jié)構(gòu)無(wú)法代替的真情實(shí)感和藝術(shù)說(shuō)服力。國(guó)產(chǎn)影片《城南舊事》、意大利影片《羅馬11時(shí)》均屬于此類結(jié)構(gòu)形式的影片。

編輯推薦

《影視敘事學(xué)研究》由四川大學(xué)出版社出版。

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