新編實用歸納詞譜

前言

　　《詩詞曲格律綱要》的作者涂宗濤老先生說：“詩律必須以唐人的作品去驗證……詞律的規(guī)定，也必須用宋人的作品去驗證，要看它是否符合宋人大多數(shù)同調(diào)作品的實際，然后判斷其是否可信。”①筆者以為，這個辦法是非?？尚械?。本書在整理詞譜的過程中，堅持四個原則：　　一是歸納的原則。本書詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰家的詞譜更符合實際；各詞譜有爭議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計概率來定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說，是一種歸納的辦法。除了極個別的詞牌以外，每個詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是本書詞譜生成的第一個原則，也是高于其他三個原則的原則。　　二是“尊重詩律”的原則。這個原則的實質(zhì)是，詞句中凡可按詩律平仄整理的，盡量按詩律整理。詞是從詩脫胎出來的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩句的音樂特點，有些詞甚至直接就是詩的另一種稱呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。

內(nèi)容概要

　　《新編實用歸納詞譜》在整理詞譜的過程中，堅持四個原則：一是歸納的原則?！缎戮帉嵱脷w納詞譜》詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰家的詞譜更符合實際；各詞譜有爭議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計概率來定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說，是一種歸納的辦法。除了極個別的詞牌以外，每個詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是《新編實用歸納詞譜》詞譜生成的第一個原則，也是高于其他三個原則的原則。　　二是“尊重詩律”的原則。這個原則的實質(zhì)是，詞句中凡可按詩律平仄整理的，盡量按詩律整理。詞是從詩脫胎出來的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩句的音樂特點，有些詞甚至直接就是詩的另一種稱呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。

作者簡介

　　李錫慶，男，1946年12月出生于湖南省隆回縣，1966年邵陽市二中高中畢業(yè)。1968年回鄉(xiāng)參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，1969年起任教民辦小學(xué)。1978年入中國礦業(yè)學(xué)院力學(xué)師資班學(xué)習(xí)。1982年畢業(yè)到湘潭礦業(yè)學(xué)院工作。1986年調(diào)四川省攀枝花學(xué)院，曾任學(xué)院的宣傳部長、組織部長、黨委副書記、副院級調(diào)研員，現(xiàn)為攀枝花學(xué)院教授。

書籍目錄

凡例詞譜八聲甘州卜算子采桑子釵頭鳳長相思朝中措搗練子點絳唇蝶戀花定風(fēng)波洞仙歌渡江云端正好多麗風(fēng)流子風(fēng)入松鳳凰臺上憶吹簫感皇恩高陽臺更漏子桂枝香漢宮春好事近喝火令汛清尋7朗賀新郎畫堂春浣溪沙減字木蘭花江城子解連環(huán)金人捧露盤蘭陵王浪淘沙離亭燕臨江仙柳梢青六州歌頭滿江紅滿庭芳摸魚兒驀山溪木蘭花慢南歌子南鄉(xiāng)子念奴嬌女冠子破陣子菩薩蠻齊天樂琴調(diào)相思引沁園春青玉案清平樂鵲橋仙人月圓如夢令阮郎歸瑞鶴仙瑞鷓鴣三臺令少年游生查子聲聲慢十六字令石州慢疏影霜天曉角水調(diào)歌頭水龍吟蘇幕遮訴衷情踏莎行太常引攤破浣溪沙蘑多令桃源憶故人歹帶人嬌天蝕尋調(diào)笑令望海潮巫山一段云烏夜啼武陵春西江月惜分飛喜遷鶯獻(xiàn)仙音小重Lb謝池春新荷葉行香子選冠子眼兒媚宴山亭揚州慢夜游宮謁金門一萼紅一斛珠一剪梅憶江南憶秦娥憶王孫應(yīng)天長永遇樂漁歌子漁家傲虞美人雨霖鈴玉蝴蝶玉樓春聃遲杯襁梭祗昭君怨鷓鴣天燭影搖蘭祝英臺近醉花陰醉蓬萊醉太平附錄一：例詞作者及篇名附錄二：詞牌別名查對表附錄三：論詞譜整理和詞創(chuàng)作中平仄處理的兩個原則附錄四：平水韻常用字附錄五：中華新韻常用字表

章節(jié)摘錄

　　但要注意兩個問題，一是單音節(jié)左右相鄰的音節(jié)，不再一定是與自己平仄相反的音節(jié)；二是對拆出來的某些音節(jié)要做特殊的規(guī)定，如“佳節(jié)又重陽”這個句子，我們可以將它拆成“雙仄+雙平+單平”三個音節(jié)，也可以拆成“雙仄+單仄+雙平”三個音節(jié)，但在后一種拆法中，我們必須將“重陽”這個音節(jié)規(guī)定為一個純雙平音節(jié)，“重”字雖然不是音節(jié)的主體，但在這里也不能換成仄聲，否則，就與詩律相抵觸。為減少這種“特殊要求”，能按詩韻處理的，都應(yīng)該直接按詩韻處理。能否按詩律處理，有時是不能光看字?jǐn)?shù)的，如“更能消幾番風(fēng)雨”（辛棄疾《摸魚兒》），看起來是個七字句，但是我們卻不能按照詩律來概括它的平仄規(guī)律。為什么？仔細(xì)分析一下，它原來是一個三字句加一個四字句構(gòu)成的，“更能消”之后，有一處小的停頓。對于這種句子，我們就應(yīng)該先將它“拆”成詞句中常有的結(jié)構(gòu)，然后再按詞的音節(jié)排列規(guī)律處理。　　“雙音節(jié)平仄交錯排列”和“保持音節(jié)主體不變”的原則可以幫助我們檢查所填的詞是否大致符合詞律，同時也告訴我們，一般說來，在保持雙音節(jié)主體不變的情況下，這個音節(jié)的非主體部分，則是可以有平仄變化的。因為音節(jié)的主體不變，該音節(jié)的平仄性質(zhì)即不變，其平仄交錯排列的規(guī)律亦不變。因此，這個原則清楚地告訴我們，在填詞的過程中，首先要注意到“雙音節(jié)平仄交錯排列”的基本要求，在滿足這個基本要求的前提下，我們同時注意到只要能“保持音節(jié)主體不變”，雙音節(jié)的非主體部分（即雙音節(jié)的前一字）則一般是可以自由變化的。這個原則對于我們歸納詞譜或者填詞是很有指導(dǎo)意義的?！　　?/pre>




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　　《新編實用歸納詞譜》在整理詞譜的過程中，堅持四個原則：一是歸納的原則?！缎戮帉嵱脷w納詞譜》詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰家的詞譜更符合實際；各詞譜有爭議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計概率來定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說，是一種歸納的辦法。除了極個別的詞牌以外，每個詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是《新編實用歸納詞譜》詞譜生成的第一個原則，也是高于其他三個原則的原則?！　《恰白鹬卦娐伞钡脑瓌t。這個原則的實質(zhì)是，詞句中凡可按詩律平仄整理的，盡量按詩律整理。詞是從詩脫胎出來的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩句的音樂特點，有些詞甚至直接就是詩的另一種稱呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。





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