新編實(shí)用歸納詞譜

前言

　　《詩(shī)詞曲格律綱要》的作者涂宗濤老先生說(shuō)：“詩(shī)律必須以唐人的作品去驗(yàn)證……詞律的規(guī)定，也必須用宋人的作品去驗(yàn)證，要看它是否符合宋人大多數(shù)同調(diào)作品的實(shí)際，然后判斷其是否可信。”①筆者以為，這個(gè)辦法是非常可行的。本書(shū)在整理詞譜的過(guò)程中，堅(jiān)持四個(gè)原則：　　一是歸納的原則。本書(shū)詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰(shuí)家的詞譜更符合實(shí)際；各詞譜有爭(zhēng)議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計(jì)概率來(lái)定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說(shuō)，是一種歸納的辦法。除了極個(gè)別的詞牌以外，每個(gè)詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是本書(shū)詞譜生成的第一個(gè)原則，也是高于其他三個(gè)原則的原則?！　《恰白鹬卦?shī)律”的原則。這個(gè)原則的實(shí)質(zhì)是，詞句中凡可按詩(shī)律平仄整理的，盡量按詩(shī)律整理。詞是從詩(shī)脫胎出來(lái)的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩(shī)句的音樂(lè)特點(diǎn)，有些詞甚至直接就是詩(shī)的另一種稱(chēng)呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。

內(nèi)容概要

　　《新編實(shí)用歸納詞譜》在整理詞譜的過(guò)程中，堅(jiān)持四個(gè)原則：一是歸納的原則?！缎戮帉?shí)用歸納詞譜》詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰(shuí)家的詞譜更符合實(shí)際；各詞譜有爭(zhēng)議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計(jì)概率來(lái)定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說(shuō)，是一種歸納的辦法。除了極個(gè)別的詞牌以外，每個(gè)詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是《新編實(shí)用歸納詞譜》詞譜生成的第一個(gè)原則，也是高于其他三個(gè)原則的原則?！　《恰白鹬卦?shī)律”的原則。這個(gè)原則的實(shí)質(zhì)是，詞句中凡可按詩(shī)律平仄整理的，盡量按詩(shī)律整理。詞是從詩(shī)脫胎出來(lái)的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩(shī)句的音樂(lè)特點(diǎn)，有些詞甚至直接就是詩(shī)的另一種稱(chēng)呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。

作者簡(jiǎn)介

　　李錫慶，男，1946年12月出生于湖南省隆回縣，1966年邵陽(yáng)市二中高中畢業(yè)。1968年回鄉(xiāng)參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，1969年起任教民辦小學(xué)。1978年入中國(guó)礦業(yè)學(xué)院力學(xué)師資班學(xué)習(xí)。1982年畢業(yè)到湘潭礦業(yè)學(xué)院工作。1986年調(diào)四川省攀枝花學(xué)院，曾任學(xué)院的宣傳部長(zhǎng)、組織部長(zhǎng)、黨委副書(shū)記、副院級(jí)調(diào)研員，現(xiàn)為攀枝花學(xué)院教授。

書(shū)籍目錄

凡例詞譜八聲甘州卜算子采桑子釵頭鳳長(zhǎng)相思朝中措搗練子點(diǎn)絳唇蝶戀花定風(fēng)波洞仙歌渡江云端正好多麗風(fēng)流子風(fēng)入松鳳凰臺(tái)上憶吹簫感皇恩高陽(yáng)臺(tái)更漏子桂枝香漢宮春好事近喝火令汛清尋7朗賀新郎畫(huà)堂春浣溪沙減字木蘭花江城子解連環(huán)金人捧露盤(pán)蘭陵王浪淘沙離亭燕臨江仙柳梢青六州歌頭滿(mǎn)江紅滿(mǎn)庭芳摸魚(yú)兒驀山溪木蘭花慢南歌子南鄉(xiāng)子念奴嬌女冠子破陣子菩薩蠻齊天樂(lè)琴調(diào)相思引沁園春青玉案清平樂(lè)鵲橋仙人月圓如夢(mèng)令阮郎歸瑞鶴仙瑞鷓鴣三臺(tái)令少年游生查子聲聲慢十六字令石州慢疏影霜天曉角水調(diào)歌頭水龍吟蘇幕遮訴衷情踏莎行太常引攤破浣溪沙蘑多令桃源憶故人歹帶人嬌天蝕尋調(diào)笑令望海潮巫山一段云烏夜啼武陵春西江月惜分飛喜遷鶯獻(xiàn)仙音小重Lb謝池春新荷葉行香子選冠子眼兒媚宴山亭揚(yáng)州慢夜游宮謁金門(mén)一萼紅一斛珠一剪梅憶江南憶秦娥憶王孫應(yīng)天長(zhǎng)永遇樂(lè)漁歌子漁家傲虞美人雨霖鈴玉蝴蝶玉樓春聃遲杯襁梭祗昭君怨鷓鴣天燭影搖蘭祝英臺(tái)近醉花陰醉蓬萊醉太平附錄一：例詞作者及篇名附錄二：詞牌別名查對(duì)表附錄三：論詞譜整理和詞創(chuàng)作中平仄處理的兩個(gè)原則附錄四：平水韻常用字附錄五：中華新韻常用字表

章節(jié)摘錄

　　但要注意兩個(gè)問(wèn)題，一是單音節(jié)左右相鄰的音節(jié)，不再一定是與自己平仄相反的音節(jié)；二是對(duì)拆出來(lái)的某些音節(jié)要做特殊的規(guī)定，如“佳節(jié)又重陽(yáng)”這個(gè)句子，我們可以將它拆成“雙仄+雙平+單平”三個(gè)音節(jié)，也可以拆成“雙仄+單仄+雙平”三個(gè)音節(jié)，但在后一種拆法中，我們必須將“重陽(yáng)”這個(gè)音節(jié)規(guī)定為一個(gè)純雙平音節(jié)，“重”字雖然不是音節(jié)的主體，但在這里也不能換成仄聲，否則，就與詩(shī)律相抵觸。為減少這種“特殊要求”，能按詩(shī)韻處理的，都應(yīng)該直接按詩(shī)韻處理。能否按詩(shī)律處理，有時(shí)是不能光看字?jǐn)?shù)的，如“更能消幾番風(fēng)雨”（辛棄疾《摸魚(yú)兒》），看起來(lái)是個(gè)七字句，但是我們卻不能按照詩(shī)律來(lái)概括它的平仄規(guī)律。為什么？仔細(xì)分析一下，它原來(lái)是一個(gè)三字句加一個(gè)四字句構(gòu)成的，“更能消”之后，有一處小的停頓。對(duì)于這種句子，我們就應(yīng)該先將它“拆”成詞句中常有的結(jié)構(gòu)，然后再按詞的音節(jié)排列規(guī)律處理。　　“雙音節(jié)平仄交錯(cuò)排列”和“保持音節(jié)主體不變”的原則可以幫助我們檢查所填的詞是否大致符合詞律，同時(shí)也告訴我們，一般說(shuō)來(lái)，在保持雙音節(jié)主體不變的情況下，這個(gè)音節(jié)的非主體部分，則是可以有平仄變化的。因?yàn)橐艄?jié)的主體不變，該音節(jié)的平仄性質(zhì)即不變，其平仄交錯(cuò)排列的規(guī)律亦不變。因此，這個(gè)原則清楚地告訴我們，在填詞的過(guò)程中，首先要注意到“雙音節(jié)平仄交錯(cuò)排列”的基本要求，在滿(mǎn)足這個(gè)基本要求的前提下，我們同時(shí)注意到只要能“保持音節(jié)主體不變”，雙音節(jié)的非主體部分（即雙音節(jié)的前一字）則一般是可以自由變化的。這個(gè)原則對(duì)于我們歸納詞譜或者填詞是很有指導(dǎo)意義的?！　　?/pre>




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　　《新編實(shí)用歸納詞譜》在整理詞譜的過(guò)程中，堅(jiān)持四個(gè)原則：一是歸納的原則。《新編實(shí)用歸納詞譜》詞譜的列出，固然要參考以前各家的詞譜，但又不是照抄各家，而是將各家的詞譜與唐宋人的詞作相比較，看誰(shuí)家的詞譜更符合實(shí)際；各詞譜有爭(zhēng)議的地方，則從唐宋人的同名詞牌的作品中按統(tǒng)計(jì)概率來(lái)定其平仄。因此，這種方法從本質(zhì)上說(shuō)，是一種歸納的辦法。除了極個(gè)別的詞牌以外，每個(gè)詞牌都安排了三首以上的例詞，讀者還可以在小范圍內(nèi)再進(jìn)行比較歸納。這是《新編實(shí)用歸納詞譜》詞譜生成的第一個(gè)原則，也是高于其他三個(gè)原則的原則?！　《恰白鹬卦?shī)律”的原則。這個(gè)原則的實(shí)質(zhì)是，詞句中凡可按詩(shī)律平仄整理的，盡量按詩(shī)律整理。詞是從詩(shī)脫胎出來(lái)的，詞句中的相當(dāng)一部分仍然帶有詩(shī)句的音樂(lè)特點(diǎn)，有些詞甚至直接就是詩(shī)的另一種稱(chēng)呼而已，比如詞中的《瑞鷓鴣》，其平仄與平聲起句的七律完全一樣，前后片各四句。





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