感受經(jīng)典

內(nèi)容概要

本書對(duì)中國乃至整個(gè)世界的紀(jì)錄片發(fā)展歷史作了詳盡而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖崂?，從豐富的作品中挑選了各個(gè)時(shí)期、各個(gè)流派、各大名家最具代表性、最能夠代表紀(jì)錄片創(chuàng)作者最高水準(zhǔn)的作品，以它們?yōu)樗{(lán)本，以科學(xué)客觀的態(tài)度和辯證唯物主義的觀點(diǎn)為基點(diǎn)，從敘事學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、傳播學(xué)、文化學(xué)和美學(xué)等各個(gè)角度，對(duì)這些作品的主題內(nèi)容、創(chuàng)作手法、敘述策略、社會(huì)意義與美學(xué)意蘊(yùn)等盡可能地作了詳盡的介紹與分析。除此之外，本書還對(duì)作品出現(xiàn)的時(shí)代背景、作者履歷等等做了簡單的描畫，旨在增進(jìn)讀者對(duì)作品更加全面的了解。

書籍目錄

前言　紀(jì)錄片：中國與世界緒論　感受經(jīng)典第一章　審美的自然之境——紀(jì)錄片審關(guān)的現(xiàn)代性　　I.(法)雅克•貝漢：《遷徙的鳥》——當(dāng)代紀(jì)錄片形態(tài)一　　Ⅱ.(美)高夫瑞•雷吉奧：《失去平衡的生活》——當(dāng)代紀(jì)錄片形態(tài)二?、?張以慶：《幼兒園》——當(dāng)代紀(jì)錄片形態(tài)三第二章　從人類學(xué)走向藝術(shù)和真理的世界　I.(美)羅伯特•弗拉哈迪：A.《北方的納努克》　B.《亞蘭島人》——世界經(jīng)典紀(jì)錄片的興起?、?(法)讓•魯什：《夏日紀(jì)事》——世界經(jīng)典紀(jì)錄片的新階段?、?王海兵：《藏北人家》　?、?冷杉：《桃坪寨我的家》——中國紀(jì)錄片的新視野第三章　魔彈效應(yīng)與詩化哲學(xué)　I.(德)萊妮•里芬斯塔爾：A.《意志的勝利》　B.《奧林匹亞》——世界經(jīng)典紀(jì)錄片的史詩風(fēng)格?、?(荷)尤里斯•伊文思：A.《雨》　B.《風(fēng)的故事》——世界經(jīng)典紀(jì)錄片的先鋒品格第四章　中外紀(jì)錄片發(fā)展的新階段：新紀(jì)錄電影與新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)　I.(法)克勞德•朗茲曼：《浩劫》——西方新紀(jì)錄電影的標(biāo)志　　Ⅱ.(美)邁克爾•摩爾：《華氏911》——西方新紀(jì)錄電影的現(xiàn)在時(shí)　?、?雎安奇：《北京的風(fēng)很大》　?、?趙剛：《冬日》——中國新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的崛起第五章　中國西部紀(jì)錄片　I.梁碧波：《三節(jié)草》——紀(jì)錄片文化人類學(xué)的追思?、?彭輝：《平衡》——紀(jì)錄片生態(tài)學(xué)的燭光?、?孫劍英：《薩馬閣的路沙》——紀(jì)錄片生態(tài)美學(xué)的鏡像第六章　中國獨(dú)立制作紀(jì)錄片　　I.吳文光：《流浪北京》——獨(dú)立制作紀(jì)錄片的開山之作?、?蔣樾：《彼岸》——獨(dú)立制作紀(jì)錄片的扛鼎之作　?、?賈樟柯：《公共場(chǎng)所》——開創(chuàng)獨(dú)立制作紀(jì)錄片的DV新時(shí)代　附錄一　紀(jì)錄片研究參考文獻(xiàn)附錄二　世界經(jīng)典紀(jì)錄片創(chuàng)作年表附錄三　新時(shí)期以來中國紀(jì)錄片優(yōu)秀作品推薦后記

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