少女小漁

用戶評論 (總計128條)

•   少女小漁》精裝本紀(jì)念典藏版嚴(yán)歌苓海外文學(xué)代表作，臺灣《中央日報》第三屆文學(xué)獎短篇小說一等獎，張艾嘉執(zhí)導(dǎo)同名電影，著名導(dǎo)演李安監(jiān)制，劉若英傾情演繹影片
•   看過《少女小漁》的電影，看書時常常會聯(lián)想到電影中的場景，是一部吸引人的作品。這本短篇合集描寫的大多是生活在國外的華人生活，雖然距離自己很遠(yuǎn)，但他們異常辛苦的生活和總像漂浮在水上的油一樣無法真正融入西方社會的狀態(tài)令人心情沉重。
•   一串生活在美國的中國女孩與中國女人的故事。不幸的生活，原是各有各的不幸。少女小漁，或許僅僅是一個縮影，在小漁之外，有更多的女孩，懷著更多的悲哀。就像小時聽童話故事一樣每晚一個，重復(fù)咀嚼。不是殘缺，不是殘酷，只是我們沒有生活在童話里。
•   看過劉若英的電影，再看這本書，覺得小漁的善良，隱忍一直在心頭縈繞，筆觸很細(xì)膩，書的包裝也精美。
•   原以為是這本書是少女小漁，誰知道只是短篇。失望
•   少女小漁，一本好書
•   好喜歡嚴(yán)歌苓的作品，已經(jīng)收藏了很多。
•   很喜歡，嚴(yán)歌苓的作品總是讓人意尤未盡。
•   嚴(yán)歌苓的文字總是那么輕易地吸引人，生動而深刻的描寫，簡短的故事總是深入人心。喜歡。
•   嚴(yán)歌苓的文筆真細(xì)膩~
•   看嚴(yán)歌苓老師的小說，你會忽略了語言的存在，完全沉浸在敘述所營造的世界里。她的語言冷靜，沉穩(wěn)，節(jié)制有度，不知不覺中便會給你來人性的感悟。好，真好！
•   拿到這本書真是愛不釋手，精裝本樣子很好看，繼續(xù)追嚴(yán)歌苓的書
•   喜歡嚴(yán)歌苓的小說，這本書已經(jīng)看了大半，每一篇都令人值得深思熟慮
•   嚴(yán)歌苓的小說我都很喜歡。這本是買來珍藏的，值得！
•   與張愛玲一樣，嚴(yán)歌苓是個個性鮮明的作者。
•   真不錯。嚴(yán)歌苓的書很不錯
•   書非常精美，質(zhì)量也很好，也比較喜歡嚴(yán)歌苓
•   喜歡嚴(yán)歌苓的筆鋒
•   看過少女小魚的電影，里面是劉若英演的小魚，記得電影最后小魚守在病死的她的“老公”身邊，心里面酸酸的……很多時候，我們在努力實現(xiàn)自己目標(biāo)的過程時，會漸漸覺得這個目標(biāo)失去了原先的意義……
•   以為是長篇小說，結(jié)果全是短篇，O(∩_∩)O~不過也不錯確實是海外文學(xué)啊，好重的洋味道
•   幾乎每篇都是在講一個美麗女人攜兒移民的故事。
•   這本書主要講國外的故事，比天浴那本少一些感動，但也還不錯。
•   這一系列的包裝，真的讓我喜歡得不能再喜歡了，很有味道，也很有意思。希望內(nèi)容部讓人失望！
•   評論的時候才發(fā)現(xiàn)原來《小魚》已經(jīng)出了同名電影了，居然沒有發(fā)現(xiàn)啊
•   包裝精美,因為劉若英而買的書
•   給女朋友買的，她很喜歡，我也很喜歡這個名字，但是一直沒來得及看
•   看了才知道是短篇小說，不錯
•   非常喜歡，很久以前就看過，這次買個精裝版當(dāng)收藏。。
•   還行，用了一晚上讀完了，和作者不是一個時代的。有些故事不是太理解。
•   一如既往地喜歡嚴(yán)老師的書。
•   都是短片小說 篇篇惹人深思~人生到底是什么呢~
•   沒有外包裝 但是書皮是結(jié)實的那種很不錯
•   讀短篇不過癮，每一篇讀完都覺得沒看夠。
•   嗯，嚴(yán)歌岑的味道，看到了人性的多面！
•   書的裝幀做得非常漂亮，內(nèi)容更不必說，多年前看過，精裝收藏！
•   感覺一般，個人覺得沒電影精彩。
•   這個人太了不起了，寫的書好多都拍成了電視劇，當(dāng)然要看看
•   看到第一個故事就被打動了
•   價格是很實惠，送貨呵呵那苦啊
•   書寫的很好，要細(xì)細(xì)的看
•   很好的圖書，值得購買，以后還會來的。
•   不好意思確認(rèn)晚了，給女兒買的，她很喜歡。
•   還沒打開,包裝很漂亮！愛不釋手
•   送朋友的，朋友很喜歡，謝謝。
•   還沒有讀，但是書的封面很喜歡！
•   命運？有喜有悲，所有的一切許是命中注定。
•   挺好看de
•   包裝很精致，印刷也比較好
•   喜歡就是沒看
•   很棒，總有驚喜的情節(jié)
•   前段時間剛看完的~
•   還沒讀，但看過蔡小容的介紹，必定喜歡的。
•   剛收到，還沒讀，先看了簡介才買的，因該不錯吧！
•   第一次看她的書，不錯~~
•   還沒有看 書很漂亮
•   不喜歡這個包裝，有點土氣，只看了第一篇，準(zhǔn)備慢慢看下去
•   買了還沒看、不過書是正版書、、
•   hao 非常好
•   很滿意，當(dāng)當(dāng)買書，還是很不錯的。
•   還沒看，可惜書有些折到書腳了
•   之前在圖書館借讀過同一個出版社出版的《少女小漁》平裝本，個人喜歡，這次購買只為收藏，并沒有打開閱讀。這次一共購買了8本陜西師大出版社出版的嚴(yán)歌苓的小說，與之前讀過的平裝本相比較，認(rèn)為平裝本性價比更高，已讀的其中一本《一個女人的史詩》我發(fā)現(xiàn)的印刷錯誤（錯字、多字、少字）不下5處，而平裝本中貌似沒有這種頻率的失誤。
•   對于這本書本身的印刷質(zhì)量是沒得說，但嚴(yán)歌苓的小說看著很壓抑，有點人格扭曲。
•   還不錯，支持嚴(yán)歌苓。紙張也還行
•   都是一些小短篇故事，挺好的，看著覺得離自己的生活很遠(yuǎn)，不過，有意思，體會不同的人生。
•   有很多的小故事匯集在一起的，短短的故事但是人物刻畫的很豐富，覺得不錯
•   不愧是文學(xué)獎作品
•   小說內(nèi)容是很好的。因為沒人簡裝的，只能買了精裝本，其實精裝貴的不說，而且印刷字體也不如簡裝好。封面硬硬的，不方便攜帶，又不環(huán)保。
•   書的包裝沒有想象的好，外皮有擠壓變形。本來是買來收藏的，看著破損的地方心好疼呀
•   一整本書里的小說都大致相同，看得壓抑，看了三篇放下了，以后再看
•   不是很喜歡這些短篇，感覺沒有情節(jié)，不過還是看完了。
•   內(nèi)容單純
•   還沒看完，不過目前覺得挺不錯的
•   書收到了，因為買了好多書，所以分成了兩個訂單，沒想到書比較少的訂單，就只是弄了一個薄薄的袋子裝著，拿到手都破了，正本《少女小漁》本來好看的封面被蹭破了一大塊，影響美觀。本來想退貨的，可是記得上一次買曹禺的書，缺了幾張，咨詢了一下，當(dāng)當(dāng)說退貨是要把一個包裹的書都寄回去的，很麻煩，所以也沒換，這一次因為有些書是幫別人買了，也麻煩，所以只好勉強(qiáng)接受。當(dāng)當(dāng)這一點，我覺得很不好，哪本有問題就寄哪本，干嘛得寄全部呢，這樣不是讓顧客很麻煩嗎？
•   愛上嚴(yán)歌苓，不是從這本開始，但這本也同樣閃耀折著底層少女的人性。
•   這本書的內(nèi)容很不錯，嚴(yán)歌苓是不錯的。
•   嚴(yán)歌苓的書內(nèi)容自然是一流的沒得說，買書也是沖著這個來的?？墒菚难b訂和印刷質(zhì)量實在太差了，不說又厚又扎手的紙質(zhì)，書里一片一片沒印上字的空白算什么??？？！這個出版社我記住了，再也不買他出的書！
•   原以為是長篇，看了才知道是反映歷代中國人，各種不同層次的中國人在美國生活的小故事。不知道為什么，里面故事的中國人都是人格不健全的，全是反面教材，讀了以后很壓抑，覺得國人在外面給我們丟臉了。不知道作者為什么喜歡寫那么多陰暗面。
•   沒有豆友們的才華。簡單些兩句給想購此書的人提供個參考吧?？赐甓帔Q和寡婦之后緊跟著再看這本短片集，感覺到很大的落差。這本集子主題比較雷同，都是早期（感覺是80年代吧）底層海外華人的生活狀態(tài)，陰暗，不美好，而且離現(xiàn)實有些遙遠(yuǎn)，不給讀者一點點代入的意愿，看著感覺很憋屈。而且這種主題也看過別的作家的，還是更喜歡那種笑中有淚的感覺，或者是新一代的留學(xué)生生活。總之我不喜歡這種感覺。
•   封面好，精美。
•   不錯不錯~！很不錯~！
•   這個還行的東西
•   少女小漁，一定是這個漁
•   物流快速，價格實惠！
•   　　這里其實是談?wù)搰?yán)歌苓自己對《少女小漁》的一篇評論。在電影獲獎的時候，嚴(yán)歌苓的一篇發(fā)言。
  　　
  　　她說，winners推動了世界，但她們失去了善良。善良仿佛已經(jīng)等同于愚蠢和軟弱，是人類前期文明留下的缺陷。winners絕不便宜這個世界，盡管她們有時也會柔情似水，但這柔情也是她們?nèi)ペA的一個手段。
  　　
  　　《少女小漁》抒發(fā)的是對loser的情感。小漁的善良可以被人踐踏，她對踐踏者不是怨憤的，而是憐憫的，帶點無奈和嫌棄。但她沒有背叛自己，她達(dá)到了人格的完善。她對處處想占她上風(fēng)、占她便宜的人懷有的那份憐憫使她比他們優(yōu)越、強(qiáng)大。
  　　
  　　嚴(yán)歌苓說，這是一種小美人魚一般的，”古典式的善良“。女性的美來自于這種內(nèi)心深處的溫柔、善良和自我犧牲，女人的善良是對男人在爭奪中毀壞的世界的彌補(bǔ)。
  　　
  　　——以上出自于《非洲札記》北京聯(lián)合出版公司2013，P94-98
  　　
  　　嚴(yán)歌苓寫各種各樣的女性角色，其中看得出來她對溫柔、堅韌、自我犧牲這些特質(zhì)的格外贊賞。尤其是我剛看完《小姨多鶴》，多鶴簡直就是她形容的那一類真善美的化身。
  　　
  　　但多鶴絕不是我喜歡的那類人，她以默不作聲的順從潛移默化地抵抗她周圍的小世界，她得到了所愛之人的愛，最有戲劇張力的行為都是愛她的人做出來的，她是推動情節(jié)發(fā)展的第一女主。
  　　這難道是Loser？
  　　
  　　而我喜歡的朱小環(huán)，完全不柔弱，牙尖嘴利，旁人別想從她這里占了便宜去?？墒撬秊閺垉€和張儉的孩子張羅前后，對多鶴也真心照拂，難道不是溫柔？被日本兵害得流產(chǎn)無法生育，中年被丈夫和家人背叛，后來丈夫入獄，她始終笑呵呵地維持這個家，難道不是堅韌？在這樣一個畸形的家庭里還能做到以上兩點難道不是自我犧牲？
  　　
  　　所以柔弱絕對不能等同于善良。而善良也絕不是小美人魚式的，通過被踐踏而獲得人格被完善的自我犧牲。善良更不是無謂的對傻逼的憐憫。
  　　
  　　小美人魚化成了泡沫，王子跟一個說謊的人結(jié)了婚，這個故事里有誰得到了幸福？別說小美人魚的爸爸得多痛苦了。無謂的憐憫和犧牲，有時是對重要的人的傷害。
  　　
  　　至于小漁，她的人格本來就很完善。她只是對愛情隨遇而安，然后有點遇人不淑而已，談不上被踐踏。人在異鄉(xiāng)，跟一個不怎么樣的人湊合相依為命，這種事本來也是常有的。而跟她假結(jié)婚的老頭子，其實對她并不壞。所以我看來，她其實是有點憐憫心過度了。
  　　
  　　是的，這種人，我們一般稱之為圣母。而一般在故事里，圣母都是最大的winner。
  　　你看小漁，不是打著工，上著學(xué)，拿著綠卡，一待畢業(yè)，就能躋身美帝中產(chǎn)階級么。
  　　
  　　
•   　　 嚴(yán)歌苓在移居美國后的第三年即1992年，發(fā)表了引起廣泛關(guān)注的反映海外新移民生活的短篇小說《少女小漁》。這部作品筆墨集中地刻畫出了中外文化撞擊的特殊情境，它的故事情節(jié)緊緊圍繞異域生活中最敏感、也是最具文化沖突尖銳性的身份及情感認(rèn)同問題，揭示出處于弱勢文化地位上的海外華人，在面對強(qiáng)大的西方文明時所感受到的錯綜復(fù)雜的情感，及在這種境遇中獲得跨越文化障礙的內(nèi)心溝通的艱難性與可能性。
  　　　　小說最基本的事件是中國姑娘小漁在男友江偉的安排下，與一個貧窮的洋老頭假結(jié)婚，以金錢作為代價來換取她的合法身份。這個行為本身無疑是非常齷齪的，而且?guī)в袠O大的屈辱性，不僅小漁內(nèi)心感到委屈，就是那洋老頭也為她憐惜：“似乎看誰毀了小漁這么個清清潔潔的少女，他覺得罪過?！北M管作品在對江偉的性格塑造上始終著意強(qiáng)調(diào)了一種實利主義的傾向，但當(dāng)小漁的婚禮確實舉行過后，他的心理刻畫中被特別突現(xiàn)出的仍是一種受到傷害的痛感。他是那樣不快活，甚至小漁感到他整個人都變了，無論她怎樣對他溫存體貼，“江偉與她從此有了那么點生分；一點陰陽怪氣的感傷”. 所以會覺得齷齪和屈辱，當(dāng)然還是因為這行為將海外中國人的弱勢文化處境暴露無余，并且由于這情境內(nèi)的要求，還不得不主動咽下這齷齪，壓下心頭的怨氣而不能發(fā)泄。事實上，就小說中江偉的行為表現(xiàn)而言，弱勢文化處境還更多地帶來心理上的扭曲，他只能從所面對的強(qiáng)勢文化中接受那些丑陋的影響，他愈加趨向于物質(zhì)利益至上和自私專橫的性格，只想著用更齷齪的行為來應(yīng)付齷齪的處境，以至他一面忍受著屈辱，一面又不斷地陷入到更大的屈辱中。
  　　　　但是作為小說的中心人物，同樣是處在弱勢文化位置上的少女小漁，卻明顯趨向于另一種完全不同于江偉的對應(yīng)方式。她顯然是作家衷愛的人物，被塑造成那種非常善良、純真的姑娘，她似乎總是考慮別人比自己多，她會因為同情一個快死的病人而把童貞給了他，當(dāng)與洋老頭舉行婚禮后，她又因為江偉的沖天怨氣而硬壓下自己心里真正的委屈，她覺得“他傷痛得更狠更深，把哭的機(jī)會給他吧。不然兩人都哭，誰來哄呢？”當(dāng)被置于那種齷齪的假結(jié)婚的處境中時，本應(yīng)是受傷害最多的小漁卻最少體現(xiàn)出屈辱的感受，反倒由對那洋老頭善意的同情而展現(xiàn)出人性的美好光輝。她以真心向善的心情看待洋老頭及其情婦瑞塔的生活，即便是他們那種“一塌糊涂的幸福”也能給予她很深的感動，她會毫不顧忌洋老頭人格上的“墮落”，以“真實生命和青春”的面目來與他認(rèn)真相處，或用瑞塔的話來說，小漁與洋老頭過的是人與人的生活，是小漁那真誠的關(guān)心使老頭由“畜生”變回成了人。正是在小漁美好心靈的感染下，洋老頭逐漸除去了氣質(zhì)里的齷齪邋遢，日益恢復(fù)了做人的尊嚴(yán)：“他悄悄找回了遺失了更久的一部分他自己。那一部分的他是寧靜、文雅的。”情節(jié)后來的發(fā)展是小漁在對待老頭的態(tài)度上不肯順從江偉，后者看重的只是在金錢上斤斤計較，以及提防她對洋老頭會有越出物質(zhì)關(guān)系的情感流露，兩人終于為此而爭吵，小漁盡管還是要回到江偉身邊，卻仍然盡了最大努力來照顧被瑞塔拋棄，隨后又中風(fēng)的洋老頭。小說結(jié)尾處寫到小漁在離開時的心情：“她開始清掃房子，想在她搬出去時留下個清爽些、人味些的居處給老頭。她希望任何東西經(jīng)過她手能變得好些；世上沒有理應(yīng)被糟蹋掉的東西，包括這個糟蹋了自己大半生的老頭?！弊詈笮O與洋老頭告別的場面表明他們的內(nèi)心達(dá)到了真正的溝通，兩個人彼此間建立了極其自然而率真的美好情感。
  　　　　可以說，正是小漁性格中那種善良純真的品性滌凈了弱勢文化處境下的齷齪與屈辱，正因為她處處都順應(yīng)和保持著自己本心的做人尺度，并不特意向強(qiáng)勢文化的壓力輕易低頭，反而能夠非常容易地克服了強(qiáng)弱兩種文化沖突給她帶來的卑微感受，使她在這種畸形的境遇中得以做到不為所亂，并由她自己的行為選擇展示出一種令人愛慕的人性之美。由此來總結(jié)《少女小漁》這部作品所要表達(dá)的倫理價值傾向，最感人的一點無疑還是那種超越于東西方文化及道德差異之上的、向善向美的樸素情感，作者渴望以此來表明的，大約也就是這種情感在中西文化撞擊中的難得與可貴，只有出自于小漁那清潔明亮的心靈深處的真情（而不是江偉所不得不認(rèn)同的那種實利主義的處世方式）才能確實地打破文化的隔閡，從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。
  　　
  　　 選自陳思和《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》
•   　　 女人就像大地之母，極盡關(guān)懷與包容地?fù)嵛渴郎系拿恳粋€生靈，尤其是亞洲女性，在女權(quán)主義呼嘯而過的時代里，她們望著獨立、驕傲、和男人一樣西裝革履出入寫字樓的OL（office lady），依然甘心披掛著松散的袍子，搶極廉價的商品，做個仿佛有無限的愛的能力的女人。小漁就是這樣的女人。
  　　
  　　 所謂的“寫字樓小姐”，“走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滾得溜圓?！眹?yán)歌苓對此調(diào)侃得極有味道?！昂没虿缓?，在悉尼這個把人活簡單活愚的都市，就是賺頭多少”，盡管女工們的實際收益并不比小姐差，甚至更好，“不過女人們還是想有一天去做寫字樓小姐。穿高跟鞋、小窄裙，化面目全非的妝。戴假首飾也罷，買不上便宜菜也罷?！?br /> 　　
  　　 小漁是個活得很自然，很原生態(tài)的女人，她的出現(xiàn)就像是對這個都市社會的拷問。女性的自由、解放、平等，是否讓她們和男人更加趨近？同樣的，當(dāng)下成功的男人們身上都或多或少地兼有女性特質(zhì)，新東方總裁俞敏洪用“做人像山，做事像水”來形容自己，西楚霸王項羽放在今天依然會被劉邦干掉。世俗定義的成功似乎更青睞既有男人的果敢、決策，又有女人的細(xì)心、周到的人才，所謂復(fù)合型人才，這也是一種復(fù)合吧。
  　　　　　
  　　 這個純純凈凈、清清白白的少女，有自己的男人，卻不得不跟一個“老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人”假結(jié)婚，這在常人看來可能是不幸，但發(fā)生在小漁身上，她突然成了戴著圣母瑪利亞光環(huán)的救世主。兩人結(jié)婚公證時，老頭又干又冷的嘴唇吻上來，簡直是在糟蹋一個少女的圣潔。小漁卻替他難過，同情他這么大歲數(shù)還賣力地演出。從頭至尾，小漁就沒有為自己爭辯過什么，老頭的屋子臟亂，她就默默打掃，老頭漲房租，她為了避免江偉與老頭發(fā)生沖突，自己承擔(dān)下來。她好像沒有“自我”地活著，替老頭想，瑞塔想，替江偉想。江偉實在見不得那個吻，沖進(jìn)廁所，用廁紙暴力地擦她的嘴唇鼻子臉頰，她都生怕一掙扎他心里那憋屈會發(fā)泄不凈。當(dāng)江偉問出“你是我的還是公用的？”我想答案在小漁幫老頭撿滿天飛舞的紙幣時就不言而喻了。小漁用一顆寬厚的心同情周遭的人事，末了，她抓著電話，“他病得很重，可能很危險”，放不下孤苦的老頭，在小漁這一形象的反襯下，江偉顯得暴躁而自私。他強(qiáng)烈的占有欲讓他無法接受小漁對其他異性的好。他在電話里咬牙切齒，“說她居然能和一個老無賴處那么好，可見是真正的‘好’女人了?！边@話真是諷刺。他對小漁只是男女情愛，而小漁顯然有更大的格局。
  　　　　　
  　　 我想起《黑駿馬》里的女人，在白音寶力格走后，被黃毛小子玷污之后，依然頑強(qiáng)地在充滿生機(jī)的草原上把孩子帶大。女人有時，比男人想像的要堅強(qiáng)，她不是離了你就不行，從土地里懷著愛生出來的女人，視所有生靈為子女，濕潤的心靈讓她們不由自主地流露出關(guān)懷的眼神。
  　　　　　
  　　 而城市，就像一個印刷廠。
  　　
•   　　
  　　 第一次聽說嚴(yán)歌苓的名字，是在《金陵十三釵》中。當(dāng)時還特意去搜索了一下她的資料，但從未去看過她的書籍。
  　　 《少女小漁》，在圖書館中偶然看見了這本書，我借書向來都是帶有目標(biāo)性的。而它淡雅的封面有一種神奇的力量，覺著里面肯定有很多很多的故事。
  　　
  　　 這是嚴(yán)老師的短片小說，里面敘述了旅居國外的中國人遭遇的故事，愛情親情友情，在一個不同的文化背景下，差異越發(fā)顯現(xiàn)出來。《小漁》讓我感到一種善良 中國傳統(tǒng)文化一直在宣揚(yáng)的善?！都t羅裙》 我們用自己常常用自己的方式去愛人，也常常忽略了對方的感受和需要.....
  　　
  　　 用第三人稱的角度，像一個局外人，剖析得淋漓盡致。
•   　　 嚴(yán)歌苓擅長把故事人物推向最潮濕最陰暗最孤獨最冷漠的社會角落，然后在這種最冷漠的社會角落里尋找一絲光明，一絲希望，當(dāng)然不是物質(zhì)希望，是精神希望，比如，《海那邊》，胖的一生基本是以一個傻子渾渾噩噩的結(jié)束一生，但是出現(xiàn)了一個精神救世主，讓他對一張海那邊的照片有了欲望，讓他的生存有了另一種身體以外的精神價值，對平淡的一生有的心的追求和欲望。嚴(yán)歌苓對這種新的欲望也就是“胖”對照片上的女人的渴求描寫的淋漓盡致，能讓讀者體會到賣火柴的小女孩那種對一點點的溫暖卻在當(dāng)事人眼中看作最寶貴的精神財富描寫的火候十足。
  　　
  　　 還有許多改變整個故事的細(xì)節(jié)。比如《紅羅裙》中的紅羅裙的描寫，那件穿在身上就讓青春不斷噴射的紅羅裙，繼子為她拉上裙子的拉鏈的那一刻……。
  　　
  　　 《女房東》里面女房東的貼身衣，對于房客來說就像是一部點燃清河村的三級片。
  　　
  　　 《青檸檬色的鳥》一本黃色雜志和一只鳥幾乎是貫穿小說最主要的線索
  　　
  　　 細(xì)讀嚴(yán)老師的文字，你們不會后悔的……………………。
  　　
•   　　 《少女小漁》，這本就是一個給人無限遐想的書名，加之很特別的裝幀設(shè)計，不看內(nèi)容，我就已經(jīng)很愛了。
  　　
  　　 幾條淡藍(lán)色的小魚徜徉在封皮上，每次看到這本書靜靜地躺在書桌的一角，我就對其嫣然一笑，總感覺我輕揚(yáng)嘴角的微笑，她會很懂——我沒有將其遺忘。等到一個匹配她的清新時節(jié)，我會重頭到尾，一口氣把她讀完。她懂，我的每一本書都懂。她們都懂我對她們的喜愛與珍藏，她們也知道，每當(dāng)我站在書架前，輕柔的目光掠過一本本書的時候，那是對她們的問候與緬懷。指尖輕輕的觸碰，眼神淡淡的交流，我想這對于她們的等待已經(jīng)足夠。
  　　
  　　 喜歡嚴(yán)歌苓的小說，尤其喜歡她的短篇。
  　　
  　　 她每篇文章的結(jié)尾含蓄而意味深長，似乎完全不按情理出牌但一切卻又在情理之中。初看時，會想：??？怎么會這樣。但掩卷細(xì)細(xì)想來，又覺得它深深的觸碰到我們的心靈最深處，讓人忍不住的去探求這些孤單的生物在寂寥人生中靈魂最深處的人性與悸動。
  　　
  　　 每一個故事，都像是一幅古老的絲綢畫卷，她娓娓道來這故事就像輕輕緩緩地打開這溫柔而又瑰麗的畫卷。柔柔的，靜靜的，每一幅，每一篇，都讓人意猶未盡，讓人感覺溫婉而綿長。
  　　
  　　 她的每個故事，都寫了淡淡的情感?；?qū)懩缸又異?；或?qū)懛蚱拗異郏换驅(qū)憙?yōu)伶之愛；或?qū)懼皇且驗樵谌巳褐卸嗫戳艘谎鄣哪欠N動情而又畸形的愛戀；抑或是寫雇傭關(guān)系，房東與房客；甚至還寫搶劫犯與我的那種微妙魔似的溫存……但這情愛無論多么濃烈，她總是用淡淡的筆調(diào)，清冷地描寫。這種清冷，不是那種絕決的冷，而是有種薛寶釵冷美人氣質(zhì)的那種冷，冷艷而幽香。感覺有張愛玲般的孤傲，但這孤傲中又有那么一股溫暖的幽香。
  　　
  　　 正是這幽香讓人覺得讀罷余音繞梁，唇齒留香。。。。。。
  　　
•   　　看到一半時便在想，這真是一本極孤獨的書啊。母與子，父與女，夫與妻，還有愛人，還有那些長期相依為命的人
  　　。
  　　看起來那么親的人啊，心里卻隔著一片大洋的距離。
  　　
  　　
  　　書里其實也是在寫上一代移民在美國，他們本身所帶的中國烙印同美國文化的巨大沖突，要么極端守舊，要么否定以前的一切。嚴(yán)歌苓筆下的主人公，都帶著一種灰色的粘稠的束縛，思維和行動都是混沌粘膩的，透著那一代人仿若天生的良善、保守、計較與矛盾。
  　　
  　　其實不太喜歡這種類型的書，一篇篇讀過去，沒有豁然開朗的光明，只有不斷不斷變沉變鈍的心。但，真真的喜歡嚴(yán)歌苓那冷眼旁觀的冷冷敘述，不戴任何的評價，只是旁觀者的角度看著。還有那生動的比喻和描述，你仿若看到那搖曳生姿的女子，那羞怯的孩子，那魅惑的男子，還有那情怯的老人
  　　
•   　　只有看了文字你才會明白進(jìn)而驚嘆，她怎么可以把文字變成活色生香的電影畫面，有光線、音樂、畫面與鏡頭運用，把故事說的妙不可言。
  　　
  　　她寫小漁和老頭的結(jié)婚宣誓儀式，‘不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知臥得遠(yuǎn)遠(yuǎn)，一點沒被驚動?！?br /> 　　
  　　她寫江偉在假結(jié)婚背后的干醋和干委屈，‘她想哭，但見他伏在她肩上，不自持地飲泣，她覺得他傷痛得更狠更深，把哭的機(jī)會留給他吧。不然兩人都哭，誰來哄呢。她用力扛著他的哭泣，他燙人的抖顫，他沖天的委屈’
  　　
  　　
  　　小漁在故事里是個太單純善良的存在。并不像大多數(shù)人們把生活活的越來越簡單愚鈍快速，吃僅僅是為了讓身體機(jī)能運轉(zhuǎn)，活的倉促死也更加簡單，片刻便化了灰。她卻費了勁又自然不過的去把所有她經(jīng)過的人和事都整的干凈和美，她覺得這個世界沒有理應(yīng)被糟蹋掉的東西。
  　　
  　　溫暖其實也像病毒，會傳播會擴(kuò)散生根，那么一點點的溫暖與真實，便可以把老人世故的塵抹去，露出本來的質(zhì)感。當(dāng)然也可能讓如江偉，把粗陋放大和襯托的更甚。
  　　
  　　故事沒有結(jié)局，結(jié)局自在每個人心里
  　　
•   　　 一個個故事描繪了移民到美國的華人的人生百態(tài)，多描寫女性形象，但是《魔旦》那篇，作者以自己的視角來寫時，我竟恍惚以為作者可能是男性，因著作者不同于其他篇目風(fēng)格的、好奇的而又冷靜的敘述語氣。
  　　 作者把各種細(xì)節(jié)都描寫的十分細(xì)致到位，比喻又是那么的貼切、恰到好處，體現(xiàn)出嚴(yán)老對事物的細(xì)致觀察和有著獨特的生活體驗，這是好的作家之所以區(qū)別于一般作家的一個重要方面。
  　　 每一個小故事都結(jié)束了，卻沒有完全結(jié)局，也或許是因為我閱歷短淺、總是對結(jié)局抱有疑惑，對人物持有懷疑，比如《冤家》里的璐，我全然想不到一個孩子的行為能夠偏激至此。但我明白，別人無法理解不代表事情沒辦法發(fā)生，它就那么發(fā)生了，赤裸裸的呈現(xiàn)在你面前，你也沒有辦法，只能想著如何才能善后，很明顯故事結(jié)束了也沒有“善后”的影子，只任憑自己去想象，想象南絲的生死，想象泡是否受到了懲罰，想象阿枚換了身份之后是否會對奧古斯特懷著一絲懷念或者愧疚……
  　　 至于時代、人性什么的，我實在是不好評說，只能說嚴(yán)老經(jīng)歷的人事豐富，許是把其中一些換了名字、換了地點什么的說與我們聽了，未必對其中的人和事有什么很較真、一邊倒的想法（呃，話開了頭不知道怎么收尾了），只是為那個時代、那個環(huán)境下掙扎生活的人們感到悲哀吧……題外話，畢竟無論現(xiàn)實的生活有多么類似小說般或者荒誕或者滑稽或者悲涼，人總還是要懷著希望，還是應(yīng)當(dāng)好好活下去的……
•   　　護(hù)士問我你是誰，我說你是房客，是個非常好的好孩子。
  　　
  　　顏色似是而非
  　　
  　　她回頭看看噪雜和燈光，覺出一種挺甜的寂寞
  　　
  　　無非男女
  　　
  　　每當(dāng)他喚，它便吃力的支起頭顱，盡量歡快的搖兩下尾巴
  　　
  　　獻(xiàn)給我生命中一個轉(zhuǎn)瞬即逝的精靈
  　　當(dāng)然不是獻(xiàn)給我的，我不是精靈
  　　
  　　興奮，好斗，竭盡機(jī)智，暗記得失
  　　
  　　少女小漁
  　　
  　　除夕，甲魚
  　　
  　　審丑
  　　
  　　黑寶哥
  　　
  　　無非男女
  　　
  　　小珊阿姨
  　　
  　　少尉之死
  　　
  　　讒丫頭小嬋
  　　
  　　我不是精靈
  　　
  　　賣紅蘋果的盲女子
  　　
  　　栗色頭發(fā)
•   　　《少女小漁》這本書陪伴著我考研的那段日子，想想當(dāng)時休息閑來無事還看了兩本書，覺得挺好的。
  　　
  　　記憶力影響最深刻的一片是《搶劫犯查理和我》，查理是愛女主角的，不過他終究也放不下他是個搶劫犯。忘記為什么喜歡，反復(fù)讀了兩遍，然后還像講故事的讀給來看望我復(fù)習(xí)的y.
  　　
  　　信誓旦旦的說，如果一本書，一個人讀，旁邊一個人聽，那就是兩個人看過了，其實不然，畢竟第一次讀，很容易讀錯，也無法用正確文中感情的語氣。勉勉強(qiáng)強(qiáng)，跌跌撞撞，吞吞吐吐，斷斷續(xù)續(xù)，讀完了看似簡短 的《搶》。 費盡心思，卻無效果。
  　　
  　　喜歡也許正是查理的這種病態(tài)，這種不同尋常。一般人都太一般，過著太正常的生活，循規(guī)蹈矩。
  　　
  　　現(xiàn)在只記得，傍晚，努力讀完這篇故事的我當(dāng)時讀不清楚又偏要繼續(xù)。
  　　
  　　
  　　-----他說他恨這個沒有動作的生活。沒動作，沒有憤怒，日子里的無數(shù)可能性都在慢慢死去。生命該有動作，動作是生活的證明，他又說。
  　　
  　　 查理曾經(jīng)的動作，他制造的憤怒，就只為這個證明?，F(xiàn)在他終于有無數(shù)動作需要他去完成，包括消滅和死亡，這些最徹底的動作。
  　　
•   　　看的時候總是很心慌，字里行間總會時不時地出現(xiàn)觸目驚心的描述，一講就直接把那些角色的肉體剖開，心肝脾肺都亮出來給讀者們看看?？纯窗。@心里面在想些什么，這肝是紅的還是黑的……
  　　
  　　而，當(dāng)我讀到越來越投入的時候，故事卻在一個悲傷、而又充滿了未知恐懼的情境中戛然而止了。我積累了一籮筐的情緒，準(zhǔn)備釋放的時候，那個小口子居然關(guān)上了，被結(jié)局的那幾句輕描淡寫的句子給堵了回去，然后回過神來，我在地鐵上，快到站了……
  　　
  　　不僅是少女小漁，金陵十三釵也是一樣的感覺。
  　　
  　　從故事本身來講，都不是我特別喜歡的題材。金陵十三釵的恨，從國仇家恨到情仇愛恨，整個故事都離我們太遙遠(yuǎn)，讀的時候是很入境，讀完以后唏噓一下，感嘆一陣子，便被現(xiàn)實的地鐵給帶走了。少女小漁，那些畫面就像臺灣清新電影那么純凈潔白，作者的每一行字都能在我腦中直接投影出各種畫面，流暢的畫面，那部沒看過的電影就算是看過了。
  　　
  　　因此，必是作者的筆法功力，把我給征服了。
•   　　《少女小漁》是我所看的嚴(yán)歌苓的第一個故事，一個讓我很受震動的故事。
  　　之所以選擇這一篇讀，因為我尚且對出國留學(xué)抱有美好的幻想。之所以很受震動，亦是因為在我對異鄉(xiāng)生活尚且抱有幻想時讀到這個故事。
  　　關(guān)于小漁，江偉，還有老人三者之間的是是非非，我想已被前人說盡，這里我不必贅言小漁性格中的善良美好。凡是小說，總會有些個讓人議論地人物，但是短篇小說不止這些，還有那破碎而連續(xù)的情節(jié)背后暗藏的生活，還有那戛然而止的結(jié)尾背后延續(xù)的悲酸。
  　　我總禁不住思索小漁以后的事。用如此恥辱的手段賺到了一個“身份”以后，又怎么樣呢？在他鄉(xiāng)，做最底層的工作，受一個不要臉的老人的欺壓，被男朋友蹂躪……辛苦、麻木、然后皺紋漸漸爬上光潔的臉蛋，然后在歲月中孤苦地老去。
  　　想起陳丹燕《慢船去中國》中的范妮，也想起黃碧云《一個流落巴黎的中國女子》中的陳玉和葉細(xì)細(xì)。
  　　上世紀(jì)八十年代，似乎所有的青年人都瘋了一般地想涌向異國他鄉(xiāng)，把出國并且拿到國外的綠卡看成是幸福的終點。于是江偉、小漁、范妮、葉細(xì)細(xì)這些人就在這樣的背景中應(yīng)運而生。他們只想要闖出去，只想要離開自己的尚未走出困頓的國家，卻不知道自己出去該干什么？能干什么？
  　　小漁糊里糊涂地就跟著只認(rèn)識了兩周的江偉走了，甚至連自己要去哪里都沒有想清楚，然后糊里糊涂地被江偉利用，為了一個所謂的“身份”不擇手段。
  　　范妮受不了自己想象的美國生活和現(xiàn)實中各種瑣碎的壓力形成的心理落差，委身于一個不負(fù)責(zé)任的美國青年，斷送了自己的青春。
  　　葉細(xì)細(xì)更慘，沒有工作，沒有錢，卻連家鄉(xiāng)香港都不愿意回，于是在凄涼的巴黎夜雪中，結(jié)束了自己美麗的年輕的生命。當(dāng)然葉細(xì)細(xì)的事情很復(fù)雜，從黃碧云的文字中隱約可見家里和男友對她也都不十分關(guān)心。不過她的景況也或多或少折射了那個時代多少異想天開的年輕人在異國的求學(xué)或者求生生涯。
  　　
  　　其實，站在故事之外的讀者應(yīng)該懂得，想在世界上的任何一個角落存活都不容易，世界上不存在屬于人類的烏托邦和桃花源，沒有一個社會是所謂的理想社會，更何況是在異國他鄉(xiāng)，想要立足，更難。
  　　倘若“出去”的目的，僅僅是出去本身，那么出去便只是我們自己給自己設(shè)下的騙局罷了。
  　　
  　　回觀自己，自然不會因為幾篇小說就動搖什么世界觀，然而也確實應(yīng)當(dāng)反省一下現(xiàn)實中我們的出國夢。外面的世界和家鄉(xiāng)的世界一樣復(fù)雜，但是不乏能干者可以勝任國外優(yōu)裕的精英生活，因為長遠(yuǎn)的眼光，因為既定的方向，因為明確的規(guī)劃，因為不僅能吃苦，而且能適應(yīng)意想不到瞬息萬變的一切；更重要的，知道自己想要的是什么，知道自己踮起腳尖能夠到的是什么。
  　　這是中國大門剛剛對世界敞開時那迷惘而彷徨的一代留給我們的啟示。
  　　
•   　　中短篇集， 都是關(guān)于海外華人的生存故事，大多是第一代移民吧。許多取舍，許多無奈的選擇?？粗X得心里有種壓抑和虛空的感覺。嚴(yán)歌苓的手法，很讓人玩味。
  　　
  　　 比較喜歡的，還是第一篇，少女小漁。
  　　
  　　去年的某段時間，頗看了幾本嚴(yán)歌苓的小說。 這幾年很少能看到深入我心的中文小說了，不知道是為什么。也許現(xiàn)實生活已然沉重繁雜，不需要更多寫實風(fēng)格或者YY風(fēng)格的故事了吧?？催^一些，都覺得如隔靴搔癢，差強(qiáng)人意。。。
•   　　
  　　
  　　首先說說嚴(yán)歌苓。
  　　
  　　1957年11月16日生于上海，現(xiàn)為美籍華人，是海外華人作家中最具影響力的作家之一，享譽(yù)世界文壇。其以中、英雙語創(chuàng)作小說，是中國少數(shù)多產(chǎn)、高質(zhì)、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對歷史的重新評價，都折射出復(fù)雜的人性，哲思和批判意識。代表作品有：《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物語》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三釵》、《鐵梨花》等等。嚴(yán)歌苓身兼好萊塢編劇協(xié)會會員，中國作家協(xié)會會員和奧斯卡最佳編劇獎評委。其作品被翻譯為英、法、日、泰、荷、西等多國文字。
  　　
  　　
  　　如果能一概念來形容她筆下的環(huán)境時，我想到的是“螞蟻時代”。
  　　螞蟻，弱小卑微如國民，在暗淡漠然的夾縫里尋求生存。可是他們生命力如此強(qiáng)大，他們在移民的巨大浪潮下，仍是選擇掙扎，主動或者被動地。因為他們僅存的努力，只為生存。
  　　
  　　少女小漁便活在這個環(huán)境里。嚴(yán)歌芩的文字給人感覺到一種細(xì)致的氛圍，不嬌柔造作地鋪陳情節(jié)，一點點前進(jìn)著，卻有著不可思議的壓抑。不知道是文字成就了小漁，還是反之。除了小漁的故事，我最欣賞的還是“魔旦”這一篇，那生而為戲的少年，讓自己恍如當(dāng)成了《霸王別姬》里年少的程蝶衣，美而不膩，清而不淡。而絮絮叨叨的故事，展開的懸念，也吸引著讀者去揭開謎底，到底阿陸是虛構(gòu)的，還是真實存在著。
  　　
  　　
  　　而同“紅羅裙”，“海那邊”，“魔旦”等不同的是，小漁是非常奇妙的存在。她幾乎沒有一般女子的歇斯底里或者是冷漠絕情，她甚至可以說沒有自己。
  　　她若是善良的話，這種善良是非常奇詭的，可以讓人由頭冷到腳趾的。
  　　
  　　里面有一個情節(jié)：
  　　第二個周末他與她上了床。忙過了，江偉打了個小盹。半醒著他問：“你頭回上床，是和誰？”
  　　 小漁慢慢說：“一個病人，快死的。他喜歡了我一年多?！?
  　　
  　　這種因同情施予的幫助，著實是“善良”得讓人為難。
  　　可是她卻以一個女人的認(rèn)真愛著江偉，而這種愛倒不如也是一種施予。她甚至沒有反抗，也不是逆來順受，似乎是“好吧，如你所愿”的心情。于是為了讓兩人“正式”的留在紐約，她被“心甘情愿”地賣給一個美國老鬼當(dāng)“名義妻子”。
  　　
  　　“站在證婚人的半圓辦公桌前，與老頭并肩拉手，小漁感覺不那么恐怖。事先預(yù)演的那些詞，反正她也不懂。不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知臥得遠(yuǎn)遠(yuǎn)，一點沒被驚動?！?整篇文章都是這種淡淡的，近乎漫不經(jīng)心的訴說，而我卻覺得每一個字都滲出了悲劇。
  　　
  　　江偉的蠻橫可以看出是因為自己的無能為力和懦弱而制造出的假象，他不再把小漁安放在心里了。他心安理得的懷疑小漁和美國佬之間有齷齪不堪，卻忘記了縱然有，也是他一手造成的。
  　　理虧的人常常以憤怒撒野。即便最后老鬼死了，江偉可以順利帶走小漁了，也能預(yù)知小漁的結(jié)局絕對沒有幸福二字。
  　　
  　　
  　　最后一頁，我不禁讀了幾遍，重復(fù)感受小漁對老鬼即將死去的所有心情起伏。死亡是每個人的盡頭，而葬禮是每個人真實存在過的證明。而當(dāng)一切歸于死滅，善良無所適從。小漁也就無所附麗了。
  　　
•   　　先看了嚴(yán)歌苓的《第九個寡婦》，再看了她的《小姨多鶴》，最近才拿起來她的這本《少女小漁》，翻開來才知道原來是她的短篇合集。
  　　此前聽朋友說過她最喜歡的嚴(yán)歌苓的文字，就是《少女小漁》，里面見得到真血淚，等到后來一本本長篇寫出來，其實多半都是編的。
  　　并不是說女性作家的寫作就有比較深的代入，其實每個作家的寫作都是在自我重復(fù)的，他們/她們反復(fù)書寫的，都是那個自己無法擺脫的“自我”。
  　　嚴(yán)歌苓那一輩走到海外的華人，沒有什么背景和經(jīng)濟(jì)支持，要在陌生的環(huán)境下存活下去，無疑是辛苦的。但相比華工一代的血淚拼搏、相比備受歧視的前輩，他們至少獲得了一個相對平等、寬松的環(huán)境，但這種自由是以家國的喪失為代價的，這種自由是冷的。
  　　正是在這種冷的環(huán)境里，一個人要生存下去就必須盡可能地保暖，尋找一切可以給自己帶來安全感的機(jī)會。作為一個身體和身份上已經(jīng)處于劣勢的女性，她所能做的，就是必須關(guān)閉自己的感官，最大限度地發(fā)揮自己的女性本能——這就是我從《少女小漁》里面看到的那個女性角色。
  　　后來，這種角色一再變異，成為日本遺孤、成為從酒社會走入新社會的女性，成為一個鮮明但難解的謎。甚至嚴(yán)歌苓在自己的敘述、闡釋中也無法破解，只好以“奇特的”、“前世注定的”、“從自己民族遺傳過來的”等等字眼來含混帶過。其實哪有什么堅強(qiáng)到不可摧毀的內(nèi)核，任何人都脆弱，只不過有的人的脆弱，不在你通常可以理解的那個點上。
  　　嚴(yán)歌苓是這樣一個作家，她靠本能生存下來，又以本能開始自己的寫作之旅，她的思考也許是自覺的，但她終究生活在自己內(nèi)部，體驗著自己的體驗，因此，也一再重復(fù)著無解的自己。
•   　　自從上次讀了她的無出路咖啡館之后對她有些許興趣，便又找了她的書來讀。當(dāng)然，沿襲其風(fēng)格，無故事簡介無序言無后記，所以我也是帶著完全的未知開始讀的。
  　　
  　　然后，發(fā)現(xiàn)，上當(dāng)了。原來這本是她的短篇合集，少女小漁只是第一篇的題目。其實我不喜歡看短篇集合，總覺得故事性不夠。不過她還是沒有讓我太失望。依她的題材來看，幾乎每一篇都是講述中國人的外國生活，所以我估計她可能是在海外的作家吧。
  　　
  　　印象最深的是其中兩篇關(guān)于親子關(guān)系的故事。其中一個母親再婚了，現(xiàn)任丈夫不喜歡她的兒子，她和兒子被迫分開，然后每周四偷偷摸摸地像情人一樣去咖啡館相聚。開始時她和兒子都是彼此唯一最深的依賴。終于一次她決定徹底和阻止他們見面丈夫決裂，去投靠還在高中住宿的兒子時，兒子卻在那一個周四第一次失約，因為他想獨立了。
  　　總覺得她想表達(dá)的意思太深奧，我未能猜透。故事的用詞也有些曖昧，我亦百思不得其意。
  　　
  　　
  　　11.24.
  　　因為我們學(xué)校有亞運的場館，于是學(xué)校組織去看了亞運的比賽，擊劍，于是大家都被觀眾了。而被觀眾的真相就是票賣不出去?？吹氖腔▌Φ哪凶訄F(tuán)體1/8和1/4決賽，有幸見著了中國隊和香港隊的成員，還一睹了來觀戰(zhàn)的香港特首的芳容。
  　　把長發(fā)剪了的進(jìn)化中的文藝詩最近心情不錯。周末吸食人間煙火去。

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