西方經(jīng)典老唱片

內(nèi)容概要

西方最權(quán)威的古典音樂唱片雜志《留聲機(jī)》評(píng)選出的歷史上最重要的古典音樂唱片排行榜。以歷史上最偉大的100張唱片為主線，全面介紹西方古典音樂的歷史，文化和音樂演出版本。充分展示西文音樂文化史和千余位偉大的作曲家、指揮家、演奏家和歌唱家們的創(chuàng)作背景以及千余張唱片版本的比較說明。

書籍目錄

001  巴赫戈德堡變奏曲　古爾德鋼琴002  巴赫平均律鍵盤音樂曲集　蘭多芙斯卡大鍵琴003  巴赫  六首大提琴組曲　卡薩爾斯大提琴004  巴赫六首為獨(dú)奏小提琴而作的奏鳴曲與組曲　謝霖小提琴005  巴赫圣馬太受難曲　加第納指揮蒙特威爾第合唱團(tuán)、英國巴洛克獨(dú)奏家樂團(tuán)006  巴赫Bib調(diào)彌撒　卡爾·李希特指揮德國慕尼黑巴赫管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)007  巴赫康塔塔全集　哈農(nóng)庫特、萊昂哈特指揮維也納童聲合唱團(tuán)、維也納合　唱團(tuán)、維也納音樂協(xié)奏團(tuán)等008  巴托克樂隊(duì)協(xié)奏曲　萊納指揮芝加哥交響樂團(tuán)009  巴托克六首弦樂四重奏　阿班·貝爾格四重奏組010  貝多芬第二十一、二十三、二十六鋼琴奏鳴曲　吉利爾斯鋼琴011  貝多芬鋼琴奏鳴曲全集　施納貝爾鋼琴012  貝多芬五部鋼琴協(xié)奏曲全集　肯普夫鋼琴　肯朋指揮柏林愛樂樂團(tuán)013  貝多芬第三（英雄）交響曲　克萊姆佩雷爾指揮愛樂樂團(tuán)014  貝多芬第五、第七交響曲　卡洛斯·克萊伯指揮維也納愛樂樂團(tuán)015  貝多芬第六（田園）交響曲　伯姆指揮維也納愛樂樂團(tuán)016  貝多芬第九交響曲（“合唱”）　施瓦茨科普芙等演唱　富特文格勒指揮拜洛伊特音樂節(jié)樂團(tuán)及合唱團(tuán)017  貝多芬弦樂四重奏全集　意大利四重奏組018  柏遼茲特洛伊人　維齊、維克斯、林德霍爾姆等演唱　柯林．戴維斯指揮柯文特花園皇家歌劇院樂團(tuán)及合唱團(tuán)019  柏遼茲安魂曲　阿列爾男高音　羅伯特·蕭指揮亞特蘭大交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)020  勃拉姆斯第一、第二鋼琴協(xié)奏曲　吉利爾斯鋼琴　約胡姆指揮柏林愛樂樂團(tuán)021  勃拉姆斯第四交響曲　卡洛斯·克萊伯指揮維也納愛樂樂團(tuán)022  勃拉姆斯  德意志安魂曲　施瓦茨科普芙、菲舍爾一迪斯考演唱　克萊姆佩雷爾指揮愛樂樂團(tuán)及合唱團(tuán)023  布里頓戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲　維什涅夫斯卡婭、皮爾斯、菲舍爾一迪斯考等演唱　布里頓指揮倫敦交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)024  布里頓彼得·格林姆斯　皮爾斯、沃森、布拉尼根等演唱　布里頓指揮柯文特花園皇家歌劇院管弦樂團(tuán)025  布魯克納第四（浪漫）交響曲　伯姆指揮維也納愛樂樂團(tuán)026  布魯克納第八交響曲　卡拉揚(yáng)指揮維也納愛樂樂團(tuán)027  布魯克納三首彌撒曲　瑪?shù)俳z、斯達(dá)德、海夫里格等演唱　約胡姆指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)028  肖邦e4'調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲　波里尼鋼琴　克雷茨基指揮愛樂樂團(tuán)　029  肖邦鋼琴作品集　　魯賓斯坦鋼琴030  德彪西管弦樂作品　海廷克、貝納姆指揮阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)031  德彪西佩利亞斯與梅麗桑德　約西姆、揚(yáng)森、埃切弗里等演唱　德佐爾米埃爾指揮巴黎室內(nèi)樂團(tuán)032  德彪西鋼琴作品全集　季雪金鋼琴033  戴留斯管弦樂作品集　比徹姆指揮皇家愛樂樂團(tuán)034  德沃夏克大提琴協(xié)奏曲　羅斯特羅波維奇大提琴　卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂樂團(tuán)035  德沃夏克第八交響曲和第九交響曲　庫貝力克指揮柏林愛樂樂團(tuán)036  埃爾加小提琴協(xié)奏曲　梅紐因小提琴　埃爾加指揮倫敦交響樂團(tuán)037  埃爾加大提琴協(xié)奏曲　杜普蕾大提琴　巴比羅利指揮倫敦交響樂團(tuán)038  格什溫波吉與佩絲　維拉德-懷特、辛西婭·海蒙等演唱　西蒙·拉特指揮倫敦愛樂樂團(tuán)與吉爾德勃恩合唱團(tuán)039  格里格歌曲　馮·奧特演唱　弗斯貝格鋼琴伴奏040  格里格鋼琴協(xié)奏曲　李帕蒂鋼琴　加里拉指揮愛樂樂團(tuán)041  亨德爾彌賽亞　柯克比、尼爾森、沃特金森、艾略特、D-托馬斯等演唱　霍格伍德指揮牛津救世大教堂合唱團(tuán)、古代音樂團(tuán)042  海頓鋼琴奏鳴曲集　布倫德爾鋼琴043  海頓鋼琴三重奏全集　美藝三重奏組044  海頓弦樂四重奏精選　柯達(dá)依四重奏組045  賓根的希爾德加德上帝呼吸中的輕羽——贊美詩與繼敘詠　克里斯托弗·佩奇指揮哥特合唱團(tuán)046  奧涅格第二、第三交響曲　卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂樂團(tuán)　047  雅納切克死屋手記　麥克拉斯指揮維也納國家歌劇院合唱團(tuán)和維也納愛樂樂團(tuán)048  若斯坎彌撒　彼得·菲力普指揮泰利斯學(xué)者合唱團(tuán)049  李斯特第一、第二鋼琴協(xié)奏曲　里赫特鋼琴　康德拉申指揮倫敦交響樂團(tuán)050  馬勒大地之歌　費(fèi)麗亞爾、帕札克演唱　瓦爾特指揮維也納愛樂樂團(tuán)051  馬勒第五交響曲　　巴比羅利指揮新愛樂樂團(tuán)052  馬勒第六交響曲　伯恩斯坦指揮紐約愛樂樂團(tuán)053  馬勒第八交響曲（千人交響曲）　索爾蒂指揮芝加哥交響樂團(tuán)　……附錄一　《留聲機(jī)》雜志評(píng)選“有史以來最偉大的100種唱片”榜單附錄二　《留聲機(jī)》雜志讀者評(píng)選“20世紀(jì)最偉大的75個(gè)錄音”附錄三　《留聲機(jī)》雜志l999年推薦古典音樂入門曲目參考書目索引后記

章節(jié)摘錄

　　巴赫　六首大提琴組曲　　卡薩爾斯 大提琴　　BACH　　Cello Suites　　Casals, cello　　EMI CHS 761027 2(2CD)　　　　“我第一次聽到大提琴的聲音，就被它深深吸引住了，我激動(dòng)得喘不過氣來。它的聲音那么溫柔優(yōu)美，富有人情味。它正是我要演奏的樂器?！边@是卡薩爾斯第一次聆聽專業(yè)大提琴家演奏后的感受，那一年他11歲，以前隨父親學(xué)過鋼琴、小提琴和管風(fēng)琴，但這時(shí)候的他迷上了大提琴，纏著父親要大提琴，不久他的愿望得到了滿足。由此他開始了將近一個(gè)世紀(jì)的輝煌的大提琴演奏家生涯?！　“筒_?卡薩爾斯(1876-1973)，杰出的西班牙大提琴演奏家。4歲開始學(xué)鋼琴，11歲改學(xué)大提琴，13歲的時(shí)候，他和父親在一家寄賣店中尋找樂譜，居然在一個(gè)布滿灰塵的架子上，發(fā)現(xiàn)了巴赫的《六首大提琴獨(dú)奏組曲》，他事后回憶說：“我那時(shí)甚至都不知道這些作品的存在，也從來沒聽人說起它們。這次發(fā)現(xiàn)對(duì)我的生命是一次奇妙的啟示。我馬上意識(shí)到這些作品具有非同尋常的重要意義。我緊抱著我的寶貝，飛也似地跑回家，馬上以一種無法言傳的興奮開始練習(xí)這些作品，整整12年，我整天面對(duì)這些譜子，讀呀，研究呀，直到快25歲，我才鼓起勇氣，公開演奏了其中一首，在我這樣做之前，還沒有一個(gè)小提琴家或大提琴家從頭到尾地演奏過整個(gè)組曲?！谀菚r(shí)，這些作品被看作是冷冰冰的學(xué)院派的東西。但你只要聽到這些組曲里閃爍著的最詩意的光輝，誰還能把巴赫視為冷冰冰的呢？”應(yīng)該說，卡薩爾斯對(duì)本世紀(jì)音樂、對(duì)整個(gè)大提琴藝術(shù)的貢獻(xiàn)都要由此談起?！　】ㄋ_爾斯23歲舉行第一次獨(dú)奏音樂會(huì)，在以后遍及二十來個(gè)國家的旅行演出生涯中，每年都要舉行二百五十次以上的音樂會(huì)。后來，他籌建巴塞羅那交響樂隊(duì)，親任指揮。1950年起，卡薩爾斯在法國邊境的普拉德舉辦巴赫古典音樂節(jié)，后又在波多黎各舉辦卡薩爾斯音樂節(jié)。他的演奏風(fēng)格極其自然，線條純凈，樂句完美，音色情緒變化豐富，格調(diào)高雅。他為許多作品灌制的錄音成了以后幾代演奏家們公認(rèn)的楷模。他對(duì)大提琴演奏藝術(shù)貢獻(xiàn)甚大，經(jīng)他之手，大提琴獲得了與鋼琴、小提琴同等重要的地位。他對(duì)20世紀(jì)上半葉西班牙法西斯的抗議、他胸懷世界的人道主義贏得了全世界音樂家的尊重，公認(rèn)他是大提琴史上的不朽的英才。　　同時(shí)，卡薩爾斯對(duì)室內(nèi)樂也非常熱心，他和法國著名鋼琴家柯爾托（他被許多人視為20世紀(jì)最杰出的鋼琴家）、法國小提琴家蒂博組成的三重奏組被稱為“黃金三重奏團(tuán)”，是20世紀(jì)最高水準(zhǔn)的室內(nèi)樂組合，這個(gè)三重奏組對(duì)三重奏作品的詮釋藝術(shù)被全世界公認(rèn)為是至高的典范。他們?cè)贓MI公司錄制的貝多芬《大公三重奏》（EMI CHS 764057 2）被認(rèn)為是不可超越的經(jīng)典錄音?！　】ㄋ_爾斯的演奏藝術(shù)主要體現(xiàn)在他對(duì)巴赫《六首大提琴組曲》的詮釋上。巴赫的這套無伴奏大提琴組曲可以說是空前絕后的創(chuàng)作，他的這六首大提琴組曲的形成非常統(tǒng)一, 其中又因?yàn)椴迦氩煌枨苊黠@的分成三組。剛好第1和第2、第3和第4、第5和第6三組。這種分法還有一種意義,每組剛好都包含了一首升調(diào)系和一首降調(diào)系作品 (如果將 C大調(diào)看作升調(diào)系的話)。事實(shí)上這組作品亦可以分為兩組:1、2、3 和4、5、6兩組, 這樣剛好每組都是兩首大調(diào)夾著一首小調(diào)的形式, 每組開頭的前奏曲 (1和4)都有類似的形式(分散和弦的反復(fù)),而每組結(jié)尾的吉格舞曲(3和6)均十分光輝燦爛,有著龐大架構(gòu)。另外再看插入舞曲部分, 第1、2、3 號(hào)插入舞曲第二段均有轉(zhuǎn)調(diào), 但4、5、6號(hào)插入舞曲則不轉(zhuǎn)調(diào), 如是又形成一種對(duì)稱性。六首無伴奏大提琴組曲的組成有統(tǒng)一形式——前奏曲、阿萊芒德舞曲、庫朗特舞曲、薩拉班德舞曲、（插入舞曲）、吉格舞曲。插入舞曲在1、2號(hào)是小步舞曲,3、4號(hào)是柏雷舞曲, 5、6號(hào)是嘉禾舞曲。這樣的安排難道只是不同舞曲的組合嗎?　　我們可以試著找尋合乎邏輯的規(guī)則。如果以各舞曲速度來看, 將前奏曲視為整首組曲的導(dǎo)引,它通常是中速或快速的, 阿萊芒德舞曲中速或慢速, 庫朗特舞曲快速,薩拉班德舞曲慢速, 插入舞曲和吉格舞曲皆為快速, 如此便得到一個(gè)類似快-慢-快-慢-快的形式。再深入探討各舞曲的個(gè)性, 我們便更能理解這樣安排的邏輯性。六首中第5號(hào)組曲扮演著一個(gè)頗為突出的角色, 它的前奏曲為一首法國式序曲, 庫朗特舞曲異于其它為 3/2拍, 薩拉班德舞曲全用單音演奏亦異于其它五首。　　巴赫為大提琴所寫的這一組作品，實(shí)際上是非常超前的，可以說巴赫當(dāng)時(shí)即已預(yù)見大提琴作為獨(dú)奏樂器的潛力,在第6號(hào)組曲中巴赫運(yùn)用自創(chuàng)的五弦大提琴,他發(fā)覺這項(xiàng)樂器音域向上延伸的魅力, 由近代大提琴曲充分利用大提琴高音域來看, 巴赫在此發(fā)揮了他對(duì)音樂發(fā)展的超人遠(yuǎn)見。(當(dāng)時(shí)大提琴的技巧僅到第四把位,最高音在中央C之上的G)?！　】ㄋ_爾斯所欣賞并極力推崇的當(dāng)代大提琴家羅斯特羅波維奇一直對(duì)這部作品心懷敬畏，直到最近才完整地錄制了這套作品（EMI CDS5 55363-2），他在演奏這一作品時(shí)談到，巴赫的情感“在規(guī)模上與莎士比亞同等宏偉”。他認(rèn)為，演繹巴赫時(shí)最難達(dá)到的是一種必要的平衡，在人的情感與嚴(yán)肅而深?yuàn)W的演奏外觀之間的平衡。巴赫沒有淺薄或不定的情感，沒有驟降的憤怒，沒有不好的話語和短促的允諾——他的情感與　　地球上所有的人，從最北端到最南端的族群都是相通的。羅斯特羅波維奇特別強(qiáng)調(diào)演奏的氛圍，他說：“我在一個(gè)有陽光的日子從事這個(gè)組曲的開端，我一直夢(mèng)想著在一個(gè)有陽光的日子走進(jìn)一座鐘聲正響著的教堂，剛好巴赫在這個(gè)前奏曲中使用了回音效果，一個(gè)令我想到鐘聲在兩座教堂中響著的效果，一座很近，另一座離得較遠(yuǎn)。透過參與這個(gè)天才的音樂，我體驗(yàn)了無限的喜悅——六首組曲賦予我的喜悅?！詈蟮暮拖覍⑽乙轿挥诿篮玫姆▏℃?zhèn)弗哲雷的這個(gè)教堂。夜晚降臨，很冷。夜晚在這樣一座大教堂里獨(dú)處有著一種特殊的感覺——一座建于900年前的教堂，天氣很冷，但一個(gè)人被那些人類的心靈溫暖著。那些人奉獻(xiàn)了他們不可置信的努力，創(chuàng)造這座題獻(xiàn)給抹大拉的瑪利亞的教堂。我想告訴你為什么是在弗哲雷這里，這座特別的教堂里，選擇采取大膽的步驟并錄制了這些組曲。當(dāng)我第一次走進(jìn)這個(gè)教堂，我看見了這個(gè)內(nèi)部建筑的節(jié)奏，去除所有奢侈品、毫無巴洛克式的裝飾與裝飾性的附加物。我看見了線條的樸實(shí)與這個(gè)圓拱建筑的節(jié)奏，這非常強(qiáng)而有力地讓我想到巴赫音樂的節(jié)奏。對(duì)我來說，似乎我找對(duì)了地方?！?盡管羅斯特羅波維奇的演奏感情豐富、強(qiáng)烈，音效也非常好，但卡薩爾斯的EMI錄音仍然是無可比擬的。這張唱片是1936年至1939年錄的，從錄音技術(shù)上講，當(dāng)然不可與今日的錄制效果相比。甚至卡薩爾斯的演奏技術(shù)也不像現(xiàn)在的優(yōu)秀大提琴家那樣強(qiáng)烈燦爛，但他的聲音卻有一種別人難以達(dá)到的魅力，那種親切自然就好比漫漫長夜里好友的娓娓長談，樂句的雕琢處理和重音的安排仿佛隨意流露，卻又合情合理。在速度和節(jié)奏的處理上，卡薩爾斯也比較自由。他說：“變化是大自然的規(guī)律。自然界沒有完全相同的重復(fù)，音樂也是如此?！彼踔琳f：“我們必須學(xué)會(huì)不按速度演奏的藝術(shù)，或者說，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)不嚴(yán)格按照譜子上寫的那樣演奏?！痹谶@張唱片里，他演奏的第1和第5組曲尤其感人，大提琴的藝術(shù)在此被發(fā)揮到了極至?？ㄋ_爾斯對(duì)巴赫的理解是極其深刻的，他一生都保持著對(duì)巴赫音樂的景仰和熱情——“在巴赫的作品中我看到了上帝。我每天早上第一件事情是欣賞大自然，然后就是巴赫的音樂?！彼麕资陙淼纳盍?xí)慣是每天早上要在鋼琴上彈一段《平均律鍵盤音樂曲集》。　　EMI公司的這張唱片是收在它發(fā)行的著名的“歷史經(jīng)典指歸”（Reference）系列里，這個(gè)系列的所有唱片都是值得珍藏的。EMI公司的歷史幾乎與錄音技術(shù)誕生、發(fā)展的歷史同步，它的錄音歷史可以說就是唱片錄制的歷史。20世紀(jì)早期的所有偉大演奏家、指揮家都在EMI錄制過唱片，他們的演奏是整個(gè)音樂傳統(tǒng)的重要一環(huán)，是后世的楷模，全世界無數(shù)的音樂家都從這些錄音中受益無窮。因此，EMI公司把它所有的優(yōu)秀珍貴歷史錄音都盡數(shù)收入一個(gè)系列，并命名為“歷史經(jīng)典指歸”，這里面包括的著名唱片非常之多，其中就包含卡薩爾斯領(lǐng)銜的“黃金三重奏團(tuán)”的演奏、富特文格勒指揮的貝多芬《第九交響曲》、施瓦茨科普芙演唱的藝術(shù)歌曲等等經(jīng)典唱片。實(shí)際上，這個(gè)系列在資深愛樂者心目中是有著非常高的地位的。

編輯推薦

　　聽音樂其實(shí)是件私人的事情，每個(gè)樂迷都會(huì)有自己的選擇。聽古典也并不見得就比聽流行音樂要高尚，如果真是這樣，《辛德勒名單》的悲慘故事就不會(huì)發(fā)生了。在現(xiàn)代社會(huì)里，與其故做姿態(tài)地勉強(qiáng)自己，還不如自然地順從時(shí)流來得率真。不過，讓自己的心智多做一些練習(xí)、增多一些經(jīng)驗(yàn)卻也是必要的；古典音樂的內(nèi)容確實(shí)較為繁復(fù)，包含了相當(dāng)多的歷史文化內(nèi)容，仿佛要帶我們?nèi)チ硪粋€(gè)世界游歷，對(duì)于這樣的旅行，很多朋友產(chǎn)生了畏難情緒也是不奇怪的。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    西方經(jīng)典老唱片 PDF格式下載

---