在少女花影下

內(nèi)容概要

　　《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。 《追憶逝水年華》是十九世紀(jì)末年的小說，是反映臨近巨大的變革與轉(zhuǎn)折點(diǎn)時刻的法國社會的小說，因此可以說也是一部反映舊時代的小說?！端扑耆A》是法國傳統(tǒng)小說藝術(shù)的最后一顆碩果，最后一朵奇葩，最后一座偉大的里程碑?！　　蹲窇浰扑耆A第2部：在少女花影下》以獨(dú)特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作上的新觀念和新技巧，小說以追憶的手段，借助超越時空的潛在意識，不時交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對故人，往事的無限懷念和難以排除的惆悵。這種寫法不僅對當(dāng)時小說寫作的傳統(tǒng)模式是一種突破，而且對日后形形色色新小說流派的出現(xiàn)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本冊為這部長篇巨著的第二部。

作者簡介

作者：(法國)普魯斯特 譯者：桂裕芳馬塞爾?普魯斯特  全名為瓦倫坦·路易·喬治·歐仁·馬塞爾·普魯斯特(＼alentin Lou Js Geo rges Eugne Marcel ProtJst)。法國小說家，意識流小說大師。普魯斯特出生于法國奧特伊市，后入巴黎大學(xué)和政治科學(xué)學(xué)校鉆研修辭和哲學(xué)。由于患有嚴(yán)重的哮喘，普魯斯特長期閉門從事翻譯與寫作，并從1909年開始創(chuàng)作這部凝聚了其畢生心力的《追憶似水年華》，其中第二部《在少女花影下》得到阿爾封斯·都德父子的贊賞與推薦，榮獲龔古爾文學(xué)獎。普魯斯特本人也被法國《讀書>雜志評為歐洲最偉大的十位作家之一。

章節(jié)摘錄

在商量請德?諾布瓦先生第一次來家吃飯時，母親說，遺憾的是戈達(dá)爾教授目前在外旅行，她本人又完全斷絕了與斯萬的交往，否則這兩位陪客會使那位卸任的大使感興趣的。父親回答說，像戈達(dá)爾這樣的顯赫上賓、著名學(xué)者，會使餐桌大增光彩?？墒悄俏粣酆觅u弄、唯恐旁人不知自己結(jié)交了達(dá)官貴人的斯萬，其實只是裝模作樣的庸俗之輩，德·諾布瓦侯爵會用“令人惡心”這個詞來形容斯萬的。對父親的這個回答我得稍加解釋。某些人可能還記得，戈達(dá)爾從前十分平庸，而斯萬在社交方面既謙和又有分寸，含蓄得體。但是我父母的舊友斯萬除了“小斯萬”、賽馬俱樂部的斯萬之外，又增添了一個新頭銜(而且不會是最后的頭銜)，即奧黛特的丈夫。他使自己素有的本能、欲望、機(jī)智服從于那個女人的卑俗野心，盡力建立一個適合于他伴侶的、由他們兩人共有的新的地位，這個新地位大大低于他從前的地位。因此，他的表現(xiàn)判若兩人。既然他開始的是第二種生活(雖然他仍然和自己的朋友單獨(dú)來往。只要他們不主動要求結(jié)識奧黛特，他不愿意將她強(qiáng)加于他們)，一種和他妻子所共有的、在新交的人之間的生活，那么，為了衡量這些新友人的地位，也就是衡量他們的來訪給自己的自尊心所帶來的愉快，他所使用的比較尺度不是自己婚前的社交圈子中最杰出的人物，而是奧黛特從前的朋友，這一點(diǎn)也就不難理解了。然而，即使人們知道他樂于和粗俗的官員以及政府部門舞會上的花瓶——名聲不好的女人來往，但他居然津津樂道地炫耀某辦公室副主任的妻子曾登門拜訪斯萬夫人，這未免使人愕然，因為他從前(至今仍然)對特威肯漢城㈡或白金漢宮的邀請都曾瀟灑地保持過緘默。人們也許認(rèn)為昔日風(fēng)流倜儻的斯萬的純樸其實只是虛榮心的一種文雅的形式，他們也許認(rèn)為我父母的這位舊友和某些猶太人一樣，輪流表現(xiàn)出他的種族所連續(xù)經(jīng)歷的狀態(tài)，從最不加掩飾的附庸風(fēng)雅，最赤裸裸的粗野，直到最文雅的彬彬有禮。然而，主要原因——而且這普遍適用于人類——在于這一點(diǎn)，即我們的美德本身并不是時時聽任我們支配的某種自由浮動的東西，在我們的思想中，美德與我們認(rèn)為應(yīng)該實踐美德的那些行動緊密相連，因此，當(dāng)出現(xiàn)另一種類型的活動時，我們束手無策，根本想不到在這個活動中也可以實踐同樣的美德。斯萬對新交無比殷勤，眉飛色舞地一一舉出他們的姓名，這種態(tài)度好似那些謙虛或慷慨的大藝術(shù)家：他們在晚年也許嘗試烹飪或園藝，為自己的拿手好萊或花壇沽沾自喜，只能聽夸獎，不能聽批評。但一旦涉及他們的杰作，他們是樂于傾聽批評的；或者說，他們可以慷慨大方地贈送一幅名畫，可是在多米諾牌桌上輸了四十蘇卻滿不高興。談到戈達(dá)爾教授，我們將在很久以后，在拉斯普利埃宮堡維爾迪蘭夫人府上再次和他長久相聚。此刻，關(guān)于他，只需首先提請注意一點(diǎn)。斯萬的變化嚴(yán)格說來無法使我驚訝，因為當(dāng)我在香榭麗舍大街看見希爾貝特的父親時，這變化已經(jīng)完成，只是尚未被我看透罷了。再說他當(dāng)時沒有和我講話，不可能向我吹噓他那些政界朋友(即使他這樣做，我多半也不能立即覺察到他的虛榮心，因為長時期形成的對某人的看法使我們視而不見，聽而不聞。母親也是一樣，在三年里，她竟然沒有覺察到侄女嘴上的唇膏，仿佛它溶解在流體之中無影無蹤了。直到有一天，過濃的唇膏或者其他什么原因引起了所謂超飽和現(xiàn)象，于是從前沒有看見的唇膏結(jié)成晶體，母親突然看見了繽紛的彩色，大叫可恥，如同在貢布雷一樣，并且?guī)缀鯏嘟^了與侄女的一切來往)。戈達(dá)爾的情況卻相反，他在維爾迪蘭家目睹斯萬跨進(jìn)社交界的那個時期已經(jīng)相當(dāng)遙遠(yuǎn)，而歲月的流逝給他帶來了榮譽(yù)和頭銜。其次，一個人盡可以缺乏文化修養(yǎng)，盡可以做愚蠢的同音異詞的文字游戲，但同時仍可以具有一種任何文化修養(yǎng)所無法取代的特殊天賦，例如大戰(zhàn)略家或杰出醫(yī)生的天賦。在同行們眼中，戈達(dá)爾不僅僅是靠資歷而由無名小卒終于變?yōu)轳Y名歐洲的名醫(yī)。年輕醫(yī)生中之佼佼者宣布——至少在幾年內(nèi)，因為標(biāo)準(zhǔn)既然應(yīng)變化之需要而誕生，它本身也在變化中——萬一他們?nèi)静?，戈達(dá)爾教授便是他們唯一能以命相托的人。當(dāng)然他們愿意和某些文化修養(yǎng)更深、藝術(shù)氣質(zhì)更重的主任醫(yī)生交往，和他們談?wù)撃岵珊屯吒窦{。戈達(dá)爾夫人接待丈夫的同事和學(xué)生，盼望有朝一日丈夫能當(dāng)上醫(yī)學(xué)院院長。人們在晚會上欣賞音樂，戈達(dá)爾先生卻無意聆聽，而去隔壁的客廳里玩牌。然而他的好眼力、他診斷之敏捷、深刻、準(zhǔn)確，令人贊嘆不已。

媒體關(guān)注與評論

　　如果我也能寫出這樣的作品就好了?！　?mdash;—英國作家弗吉尼亞·伍爾芙　　普魯斯特的文字幫助我闡釋了自己的思想?！　?mdash;—法國哲學(xué)家梅洛·龐蒂　　我想知道記憶是我們所擁有的東西，還是那些我們已經(jīng)失去的。　　——美國導(dǎo)演全迪·艾倫　　現(xiàn)代文學(xué)最重要的作品，甚至超越了喬伊斯和托馬斯·曼這樣的文學(xué)巨匠?！　?mdash;—美國《紐約時報》　　普魯斯特的聲音如此變幻莫測，它誘使人們闡釋，卻又拒絕闡釋，我們越是仔細(xì)研讀，它就展現(xiàn)出越多的可能性?！　?mdash;—英國《衛(wèi)報》

編輯推薦

《在少女花影下》由陜西師范大學(xué)出版社出版。真正的幸福在于回憶過去靜止中的幸福，在于追憶似水年華……二十世紀(jì)最重要的一部作品，影響了弗中尼亞?伍爾芙、奧罕·帕慕克、弗拉基米爾·納博科夫、杰克·凱魯亞克等整整一個時代的思想者與文學(xué)大師。榮獲法國文學(xué)最高獎——龔古爾獎一本關(guān)于時間、空間與記憶的書，一本在文字、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格與主題上都有著無限可能的作品。如果我也能寫出這樣的作品就好了?！骷摇「ゼ醽啞の闋栜狡蒸斔固氐奈淖謳椭谊U釋了自己的思想?！▏軐W(xué)家　梅洛·龐蒂我想知道記憶是我們所擁有的東西，還是那些我們已經(jīng)失去的?！绹鴮?dǎo)演　全迪·艾倫現(xiàn)代文學(xué)最重要的作品，甚至超越了喬伊斯和托馬斯·曼這樣的文學(xué)巨匠?！绹　都~約時報》普魯斯特的聲音如此變幻莫測，它誘使人們闡釋，卻又拒絕闡釋，我們越是仔細(xì)研讀，它就展現(xiàn)出越多的可能性?！　缎l(wèi)報》追憶，并不是讓我們生活在幻覺之中，為這種幻覺而存在，而是讓我們每時每刻都尋找快樂的源泉，從永不褪色的時光里，創(chuàng)造新的生命。

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