出版時間:2010-6 出版社:陜西師范大學出版社 作者:啟功 頁數(shù):338
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前言
近一兩年,我舊習不改,仍寫些事過或事微而未能忘情的,積稿漸多,編排體例,都是反三才之道,人為先;人不只一位,也要排個次序,我未能免勢利眼之俗,也為了廣告效應,列隊,排頭,要是個大塊頭的。于是第一本拉來章太炎,第二本拉來辜鴻銘,說來也巧,不只都有大名,而且為人都有些怪,或說不同于常的特點?,F(xiàn)在該第三本了,既然同樣收健在的,那就得來全不費工夫,最好是啟功先生,因為他也是既有大名,又有不同于常的特點。且說有如扛物,大塊頭的必多費力,我畏難,從設想湊這本再而三的書之日起,就決定最后寫這篇標題為《啟功》的?,F(xiàn)在,看看草目,六十余名都已排列整齊,只欠排頭未到,畏,也只好壯壯膽,拿筆。拿筆之前,聽說繼《啟功韻語》之后,又將有“絮語”問世,夫絮,細碎而剪不斷、理還亂之謂也,姑且承認啟功先生謙稱自己的韻語為打油,推想這絮語的油必是純芝麻,出于我們家鄉(xiāng)的古法小磨的,所以我必須先鼻嗅口嘗,然后著筆。以上這些意思,也當面上報啟功先生。
內(nèi)容概要
本書是著名學者啟功先生的探討人生的文章結(jié)集,內(nèi)容涵蓋了師友、文化隨筆、詩詞散論和學術論文等。本書擷取了啟功先生的著述中最感人、最生動、最深入淺出、最發(fā)人深省的數(shù)十篇詩文。其中有這位歷經(jīng)坎坷的老人對人生的深刻感悟,有對師友親人的深情回憶,有對中國傳統(tǒng)文化的深邃見解,也有對世事達觀灑脫的幽默風趣。全書以樸實的文字,真實自然地記錄了啟功先生豐富的內(nèi)心世界,以及他對命運、磨難、名譽、地位、金錢的超然態(tài)度。透過這些飽含深情的文字,我們可以真切地了解一位歷經(jīng)坎坷卻性格開朗,成就斐然,令人感動的啟功先生。
作者簡介
啟功(1912-2005),中國當代著名教育家、國學大師、古典文獻學家、書畫家、文物鑒定家、詩人,滿族,愛新覺羅氏,是清世宗的第五子和親王弘晝的第八代孫。北京人。字元白,也作元伯。幼年失怙且家境中落,自北京匯文中學中途輟學后,發(fā)憤自學。稍長,從賈羲民、吳鏡汀習書法丹青,從戴姜福修古典文學??炭嚆@研,終至學業(yè)有成1933年經(jīng)傅增湘先生推介,受業(yè)于陳垣,獲聞學術流別與考證之學。后聘為輔仁中學國文教員;1935年任輔仁大學美術系助教;1938年后任輔仁大學國文系講師,兼任故宮博物院專門委員,從事故宮文獻館審稿及文物鑒定工作;1949年任輔仁大學國文系副教授兼北京大學博物館系副教授;1952年后任北京師范大學副教授、教授。中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務委員會委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、中國書法家協(xié)會名譽主席、北京師范大學教授、博士研究生導師。九三學社顧問、國家文物鑒定委員會主任委員、中國書法家協(xié)會名譽主席,中國佛教協(xié)會、故宮博物院、國家博物館顧問,西泠印社社長。2005年6月30日2時25分病逝于北京。其主要著作《古代字體論稿》、《詩文聲律論稿》、《啟功叢稿》、《啟功韻語》、《啟功絮語》、《啟功贅語》、《漢語現(xiàn)象論叢》、《論書絕句》、《論書札記》、《說八股》、《啟功書畫留影冊》。
書籍目錄
代序笑對風雨人生上篇 不將世故系情懷 我心目中的鄭板橋 記齊白石先生軼事 記我的幾位恩師 夫子循循然善誘人——陳垣先生誕生百年紀念 溥心畬先生南渡前的藝術生涯 平生風義兼師友——懷龍坡翁 憶先師吳鏡汀先生 玩物而不喪志 故宮古代書畫給我的眼福 文征明原名和他寫的《落花詩》中篇 能與諸賢齊品目 談詩書畫的關系 論書隨筆 論書札記 讀《論語》獻疑 附:試論《鄭注論語》一則的牽強附會 讀《紅樓夢》札記 《紅樓夢注釋》序 讀《靜農(nóng)書藝集》 池塘春草、敕勒牛羊 創(chuàng)造性的新詩子弟書 對書法專業(yè)師生的談話(一) 對書法專業(yè)師生的談話(二) 《翰墨石影》出版發(fā)布會書面發(fā)言 書法學國際研討會上的講話下篇 天地大觀盡游攬 金石書畫漫談 鑒定書畫二三例 書畫鑒定三議 關于法書墨跡和碑帖 書法入門二講 破除迷信——和學習書法的青年朋友談心 《書法叢刊》“秦漢簡帛晉唐文書專輯”引言 《集王羲之書圣教序》宋拓整幅的發(fā)現(xiàn),兼談此碑的一些問題 真宋本《淳化閣帖》的價值 藍玉崧書法藝術的解剖 《啟功叢稿》初版前言 《論書絕句一百首》引言 書法常識序言 書法叢論前言 書法作品選自序 書畫留影冊自序 三帖集前言 題陳奇峰篆刻集
章節(jié)摘錄
插圖:《書法叢刊》要出一輯鄭板橋的專號,編輯同志約我寫一篇談鄭板橋的文章。不言而喻,《書法叢刊》里的文章,當然是要談鄭板橋的書法。但我的腔子里所裝的鄭板橋先生,卻是一大堆敬佩、喜愛、驚嘆、凄涼的情感。一個盛滿各種調(diào)料的大水桶,鉆一個小孔,水就不管人的要求,酸甜苦辣一齊往外流了。我在十幾歲時,剛剛懂得在書攤上買書,看見一小套影印的《鄭板橋集》,底本是寫刻的木板本,作者手寫的部分,筆致生動,有如手跡,還有一些印章,也很像鈐印上的,在我當時的眼光中,竟自是一套名家的字帖和印譜。回來細念,詩,不懂的不少;詞,不懂句讀,自然不懂的最多。讀到《道情》,就覺得像作者親口唱給我聽似的,不論內(nèi)容是什么,憑空就像有一種感情,從作者口中傳入我的心中,十幾歲的孩子,沒經(jīng)歷過社會上的機謀變詐,但在祖父去世后,孤兒寡母的凄涼生活,也有許多體會。雖與《道情》所唱,并不密合,不知什么緣故,曲中的感情,竟自和我的幼小心靈融為一體。及至讀到《家書》,真有幾次偷偷地掉下淚來。我在祖父病中,家塾已經(jīng)解散,只在鄰巷親戚的家塾中附學,祖父去世后,更只有在另一家家塾中附學。我深嘗附學學生的滋味?!都視分兴鶎懠役又魅藢Ω綄W生童的體貼,例如看到生童沒錢買川連紙做仿字本,要買了在“無意中”給他們。這“無意中”三字,有多么精深巨大的意義?。∥疑陨蚤L大些,又看了許多筆記書中所談先生關心民間疾苦的事,和作縣令時的許多政績,但他最后還是為擅自放賑,被罷免了官職。前些年,有一位同志談起鄭板橋和曹雪芹,他都用四個字概括他們的人格和作品,就是“人道主義”,在當時哪里敢公開地說,更無論涉及板橋的清官問題了。及至我念書多些了,拿起《板橋集》再念,仍然是那么新鮮有味。有人問我:“你那樣愛讀這個集子,它的好處在哪里?”我的回答是“我懂得”,這時的懂得,就不只是斷句和典故的問題了。對這位不值得多談的朋友,這三個字也就夠了,他若有腦子,就自己想去吧!又有朋友評論板橋的詩詞,多說“未免俗氣”,我也用“我懂得”一字說明我的看法。板橋的書法,我幼年時在一位叔祖房中見一付墨拓小對聯(lián),問叔祖“好在哪里”?得到的解說有些聽不懂,只有一句至今記得是“只是俗些”。大約板橋的字,在正統(tǒng)的書家眼里,這個“俗”的批評,當然免除不了,由于正統(tǒng)書家評論的影響,在社會上非書家的人,自然也會“道聽途說”。于是板橋書法與那個“俗”字便牢不可分了。平心而論,板橋的中年精楷,筆力堅卓,章法聯(lián)貫,在毫不吃力之中,自然地、輕松地收到清新而嚴肅的效果。拿來和當時張照以下諸名家相比,不但毫無遜色,還讓觀者看到處處是出自碑帖的,但誰也指不出哪筆是出于哪種碑帖。乾隆時的書家,世稱“成劉翁鐵”,成王的刀斬斧齊,不像寫楷書,而像筆筆向觀者“示威”;劉墉的疲憊驕蹇,專摹翻板閣帖,像患風癱的病人,至少需要兩人攙扶走路,如一撒手,便會癱坐在地上。翁方綱專摹翻板《化度寺石卑》,他把真唐石本鑒定為宋翻本,把宋翻本認為才是真唐石。這還不算,他有論書法的有名詩句謝“渾樸常居用筆先”,真不知筆沒落紙,怎樣已經(jīng)事先就渾樸了呢?所以翁的楷書,每一筆都不見毫鋒,渾頭渾腦,直接看去,都像用臘紙描摹的宋翻《化度寺碑》,如以這些位書家為標準,板橋當然不及格了。
編輯推薦
《浮光掠影看平生》:叢輔仁,到師大,兩朝元老;學為師,行為范,不息青衿仰令儀。評書畫,論詩文,一代宗師;承于古,創(chuàng)于今天,永垂鴻業(yè)標青史。中學生,副教授,博不精,專不透,名雖揚,實不夠,高不成,低不就,癱趨左,派曾右,面微圓,皮欠厚,妻已死亡,并無后,喪猶新,病照舊,六十六,非不壽,八寶山,漸相湊,計平生,謚曰陋,身與名,一齊臭?!獑⒐?/pre>圖書封面
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