凱恩艦嘩變
出版時間：2005-9 出版社：陜西師范大學出版社 作者：[美] 赫爾曼·沃克(Herman Wouk) 譯者：李傳家,侯開宗,張廣偉
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內(nèi)容概要
1944年，二戰(zhàn)尚未結(jié)束，在南太平洋的海面上，漂浮著凱恩號；正是這艘近乎于報廢的老式戰(zhàn)艦上，卻爆發(fā)了美國海軍史上最著名的一次嘩變事件！這已不僅僅是舊時所理解的兵變——只見刀光閃閃，艦長被囚，絕望的水兵成了不法之徒。以副艦長馬里克為首的嘩變一方，到底是富有責任感和正義感，救軍艦地危難之中的英雄，還是陰謀蓄意叛變的暴徒？而艦長奎格，是個剛愎自用的獨裁者，還是懦弱膽小的怕死鬼？ 威利·基思成了這個故事的穿針引線人，這位凱恩號最后一位艦長就像是打開魔法大門的鑰匙，將當年整個事件的一層一層展現(xiàn)在我們面前。
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用戶評論 (總計22條)
- 普林斯頓畢業(yè)的威利-克依斯從曼哈頓家里軟綿舒適的墊子上爬起來，去海軍學校報到，經(jīng)歷了他自以為輕佻的戀愛、蔑視規(guī)矩被記過、用聰明的腦瓜學習機械的知識、填報畢業(yè)志愿、偶然被以為將軍寵愛這一系列讓同樣年輕的讀者會心大笑的事情。
他來到一艘老掉牙的掃雷驅(qū)逐艦，和長官，和同僚，和水手，和破船，和譯電碼，克依斯少尉的生活像一串以with開頭卻忘記接續(xù)任何動詞的錯誤愈發(fā)，讓凱恩艦語境以外的人無法理解。
當他和瑪瑞克上尉一起因嘩變罪被推上軍事法庭的時候，境況便是如此。他做錯了嗎？是僅有一年半服役經(jīng)歷的他無法辨別是非輕重？他的母親來機場接他，看到“她的兒子被大海改變了模樣”?；氐郊?，“他走進自己的房間，把報紙扔到一邊。好像有個傳動裝置開始在他頭腦里運轉(zhuǎn)，過去的他開始正常地活動起來?？匆娨郧暗哪切土袈暀C時，他并不感到陌生，沒感到消逝的時間留下的明顯差別，也不感到特別高興。只有從淋浴噴頭里猛烈噴出的水使他吃驚。他已經(jīng)習慣于凱恩號軍官起居室的那種噴水時緩時急的淋浴?！?br />
回到家的克依斯中尉依然是克依斯中尉。在一場猶太人的辯護后，他免于被制裁。年輕人的驚恐、野心、怯懦像空氣中的水一樣擰不干?！@句描述，對于weima畢業(yè)的克依弗上校而言也許更加準確。
我們幾乎都希望自己像威利與克依弗那樣體面地談著文學與作家，在一群說著下流笑話的水手中間稍稍顯得卓爾不群，譏諷并無涵養(yǎng)的長官。我們也幾乎都會像威利那樣愿意為一個被長官欺負的水手講話、求情，但這種幼稚的好心往往會換來執(zhí)行者失敗后的埋怨?；蛘?，我們愿意像克依弗那樣用智力上的優(yōu)越感鄙薄他人？真正做事時卻只求個全身而退。那么，到底選擇威利式的生活，還是克依弗式的生活？
老實說，在關于魁克船長的四分之一描述中，我心中厭惡、神經(jīng)緊張、無所適從。我總期待下一頁就可以看到威利按捺不住地跳起來，或者出現(xiàn)什么奇跡能讓這難受的過程中止。也許人在凱恩艦上的威利也這么想，但真實的事情并不總像我們想象的那樣。真相是沒有邏輯的。
作為入職進入第二個年頭的年輕人，我很慶幸在這個時候看到這本書。威利，一個新的朋友。
寫于2009年 - 剛拿到這本書時，感覺這會是一本沉重枯燥的小說。
是的，書開頭的《美國海軍條例》就證明了我的猜想。
可是當我開始讀第一章的時候，我的世界立馬陽光了，這本書正是我等待了很久的書。簡潔干凈的語言及流暢的敘事風格讓我立刻對這本書產(chǎn)生了好感。
雖然當看到海軍條例的內(nèi)容時就大體知道了劇情，可是書不僅僅是要讓人看結(jié)局的，重要的是其過程。
凱恩艦，聽名字，感覺像是一艘很氣派，有著卓越非凡戰(zhàn)績的艦船。可是，事實上她是一艘始建于一戰(zhàn)期間，充滿污垢，長滿鐵銹，破爛不堪的掃雷船。
作者把船上的場景寫的過于真實，以至于我有幾次都有嘔吐的沖動。當看到這艘掃雷艦時，不難想象，艦長定是一個邋邋遢遢，整天油光滿面的人。可是，應該也是一個有些和藹的人。終于，有人要接替他了，新艦長魁格。
新艦長魁格給人留下的第一印象很不錯，我當時就想他必是一位雷厲風行的長官。果然，夠雷厲。艦上每一個人對他都服從，同時也對他充滿各種意見。
當一個人的權利無限增大時，欲望也會無限膨脹。魁格就想一個壓榨機，壓榨著船上每一個生靈，竟然為調(diào)查一加侖草莓的去向而大動干戈。終于，在一個臺風的早上，船上發(fā)生了嘩變。
結(jié)局，魁格被宣布調(diào)離開恩艦。
最終，男主如愿以償?shù)漠斏狭伺為L并最終獲得了愛情。
整個故事里，魁格是性格最鮮明的人物，其次是男主角。我很佩服男主角，在被記40多個過后，竟以后再無過錯直至畢業(yè)。在愛情里，也是一個負責任的男人。他可以為了心愛的梅溫而放棄填寫一個好志愿。在艦上時，全體船員被罰48小時不能用水時，他也沒有違反規(guī)定，而是繼續(xù)做著他枯燥的譯碼工作。在嘩變后，為了不耽誤梅溫的前途，忍痛與她分手。
小說最后幾章中，留給我印象最深的莫過于艦長威利站在艦上，昔日的隊友已全部退役，面對甲板上一副副陌生面孔時的那種悲涼。不禁讓人感嘆物是人非事事休。其實，在每個人的生命里總會一直出現(xiàn)這么一幕幕場景，舊人離去，新人到來，于是生命得以延續(xù)。
關于愛情。我一直對愛情有著狹隘的理解。以為圓滿的愛情就是最美的結(jié)局。其實，有些殘缺的愛情會更讓人懷念。
威利對梅溫的愛到最后是責任大于真愛。仿佛在整本小說中，威利就只見到過兩個女人，一個是梅溫，一個是他的母親?；蛟S這是這本小說的缺憾。作者在文章最后也說“他不知道他們在一起會找到什么樣的生活方式，他甚至不知道他們是否會幸福?！蔽磥淼氖虑檎娴暮茈y預料，也就讓他保持那么一份神秘吧。 - 初中的時候在舊書攤上買到了這本書，回來一口氣讀完。將近20年的時間內(nèi)，幾乎讀了無數(shù)遍?？上ё罱@本書找不到了。
- 書評人 焦建 由赫爾曼.沃克普利策文學獎原著《凱恩艦嘩變》改編的人藝經(jīng)典劇目《嘩變》，正在參演人藝第二屆經(jīng)典劇目演出季。閱讀完厚厚的原著之后再來觀看話劇的好處是，這種閱讀背景帶給你的知識結(jié)構會增添自信。帶著一種類似于上帝般“全知全能”的視角，你不必再事事關心句句入耳，唯恐哪一句臺詞的遺忘會造成你對整劇的了解。這會帶來心智上的輕松和忽略本質(zhì)的危險。但也正是再次對于話劇的觀看，才可能會打破那種讀過原著便沒有必要仔細對話劇本身投入心力的迷信。濃縮的舞臺表現(xiàn)，既可以讓你增添書中內(nèi)容的了解，在一定程度上來說，它的主題突出，變成了一記重錘，敲打在你的心間。
不糾纏與人物最終的審判結(jié)果，這幕劇最為核心的質(zhì)疑便在于：一伙兒自認為是掌握了真理覺得艦長魁格瘋掉的年輕軍官們，主動被動的參與了一次對于艦長權力的剝奪?，斎鹂艘恢闭J為，他的艦長的確已經(jīng)瘋掉。后者的種種表現(xiàn)證實并不斷在加深著他的這種判斷。他為這種判斷所支撐下的對于魁格艦長權力的剝奪不報以任何歉意和后悔。他相信，真理在握，他的所作所為問心無愧毫無指摘。事實支撐了他與否的確并不重要。到底什么才是真相也已經(jīng)不再重要。這里也不存在真相。正如格林渥辯護律師所言，正是在我們無力的時候，是那個被指控為瘋子的魁格艦長在地獄納粹敵人的襲擊。在這里，似乎可以對于作者的判斷和話劇編者的判斷產(chǎn)生質(zhì)疑：不管基弗是否是幕后操縱的小人，假如魁格真的瘋掉了的話，是否嘩變行為應該接受作者們的質(zhì)疑和否定？法庭宣判了瑪瑞克的無罪，作者們卻在結(jié)尾時讓他變得再次接受道德審判——我不相信，這種結(jié)尾是毫無值得指摘之處的。
導演任鳴說：重拍《嘩變》讓他認識到了話劇的根本。語言才是話劇的根本。正是法庭上格林渥的精彩辯護，使得瑪瑞克擺脫了被指控的罪名?；蛟S這與馮遠征扮演的魁格大段大段的精彩臺詞有關，他的表白讓人相信：他的確可能會在極端的壓力之下變得不正常。拋開我們對于真相本身的無力探尋不提，語言本身的無力，其實才更值得關注一番。
當每個人都只聚焦于對于自己立場的堅持而對于傾聽毫無興趣的時候，他們彼此之間的交往，其實只是一種對于自己立場的不斷申明以及對于其他人觀點的扼殺競賽。他們比的是嗓門高和聲音大，每個人都相信自己的判斷，每個人成竹在胸，他們對于他人的觀點毫無興趣，有意思的只是怎么擺出自己的調(diào)子和立場。交鋒的雙方都是死攪蠻纏，爭執(zhí)將不斷升級，沒有時間的限制突然的終止的話，將會永無寧日。而對于問題的解決，則是毫無助益?，斎鹂撕涂穸枷嘈抛约菏钦_的，時間和現(xiàn)實無法證明誰是正確的。他們無力在平常的生活中用語言將問題解決，相反，他們的爭吵讓一切更加進入死胡同?？窀静唤忉尀槭裁此绱诵袆印偃缢皇蔷癫〉脑挕斎鹂艘哺静粫λM行進一步的溝通。他的確是在為艦長羅列一項病癥，并收集例子證明他的病情。假如他把精力花費在進行解釋和溝通上的話，事情會不會變的有些不同？
人性的悲劇性因素在于，事情似乎真的不會按照最好的設想來進行。我們都正如劇中所說的那樣，軍隊的現(xiàn)實是：“由聰明人來建立體制，而由傻瓜來執(zhí)行?！倍蟮奈ｋU在于，每個人都是傻瓜，卻還認為自己是聰明人，想要為別人建立體制。正是在這種意義上來說，假如每個人都如劇中人般構建了堅強的立場核心的話，希望能夠通過對話和交流來瓦解冰霜，簡直是一件不可能會完成的任務。他們的誤會和爭端只會越演越烈，直到走到極端環(huán)境，無法挽回。
生活中，我們都不認為自己是那個傻了吧唧帶給人諸多歡笑的傳令兵。他隨風倒，懼怕一切權力，不敢表達也無法表達自己的最真實的想法。事實或許也的確如此，他們的確并不傻了吧唧，他不隨風倒，不懼怕一切權力，敢于表到自己最真實的想法，只要他認為自己的立場是正確的，便無所畏懼因而變成徹底的自己觀點的死硬派。但這卻是更為危險的一種類型?！秶W變》中沒有造成更加惡劣的后果，現(xiàn)實中，我們卻并不總是如此幸運。
理解這幕話劇的一種進路或許是：看看我們的內(nèi)心究竟多么的堅定，而語言又是多么的無力。只要我們打定主意，彼此的說服就會變成一種無邊的抬杠及謾罵。
?。ㄟ@篇文章完全是想說點對于我所生活現(xiàn)實的反諷。后面純粹是強捏上去的。見諒。）
- 《嘩變》是一部人藝的經(jīng)典劇目，據(jù)說也成為了保留劇目。十八年前，美國導演查爾頓赫斯頓來到中國，親自將這部美國經(jīng)典戲劇搬上人藝舞臺，在朱旭，楊立新等一群演員的出色演出下，詮釋了一場精彩的優(yōu)孟衣冠。
十八年過去了，任鳴導演和朱旭先生將這部劇目重新排演，由馮遠征，吳剛，王雷等人擔當演員，希望可以將這部經(jīng)典劇目重現(xiàn)。而我看到的這個版本就是為了今年話劇百年任鳴版的重演。
首先聲明，看這部戲的東西不是因為王雷同學，早在去年我不知道此人的時候，看到了此劇的介紹就十分想看。這是一部關于軍事法庭辯論的純男人戲。整個場景都發(fā)生在法庭，沒有一個女性角色，沒有大的肢體動作，全部靠對白完成劇情敘述。故事講述的是二戰(zhàn)期間，艦長魁格（馮遠征）將下屬瑪瑞克（王雷）以嘩變罪告上軍事法庭。然而馮瑞克的辯護律師格林沃（吳剛）卻通過在法庭上的一系列巧妙的心理暗示和話語暗示讓魁格漸漸失控，最后在法庭上暴露出他在巨大的壓力下會顯現(xiàn)出類偏執(zhí)人格的特點，進而利用海軍第184，185，186條軍規(guī)：“部隊下屬在危急時刻，如果司令官出現(xiàn)瘋癲或者精神不正常等狀況有權奪取司令官指揮權，指揮整個部隊度過危機”為馮瑞克辯護成功。然而就在慶功會上，格林沃非常痛恨的告訴馮瑞克和他的朋友基弗他們都是不懂得看大局的自私的人，他為魁格深深感到悲哀。
先說故事。這個戲講述的母題極其耐人尋味。艦長魁格是個極度挑剔的偏執(zhí)狂，他貪生怕死，無事生非，視名譽極重，關鍵時刻可能會情緒失控，不能掌握大局。然而就是這樣一個人，曾經(jīng)出生如此的保衛(wèi)了祖國十五年，當格林沃，馮瑞克，基弗這些人仍然是孩子的時候，他已經(jīng)在為保衛(wèi)國家而努力了。將這樣一個人褫奪軍權，特別是在戰(zhàn)爭期間，其負面的影響是可想而知的。王雷扮演的馮瑞克是個非常單純正直善良的軍官。他勇敢，業(yè)務良好，體恤下屬，可是不了解政治。他在朋友基弗的慫恿下在危急時刻褫奪了魁格的軍權，因此被魁格以嘩變罪告上軍事法庭。在法庭上，從個人來說顯然應該判馮瑞克無罪，然而判馮瑞克無罪的同時意味著否定了魁格的一切，這在二戰(zhàn)期間對于整個海軍的氣勢應該是極其不利的。叢林扮演的基弗雖然出場只有兩次，卻是整個劇中的最重要角色之一。他才是一切事件的幕后黑手，他因為對魁格不滿，所以精心策劃了這次嘩變事件，慫恿馮瑞格褫奪軍權，自己則將事件記錄寫成一部暢銷小說。因此在戲劇的最后，律師格林沃將奶油涂在了基弗的身上，并冷冷道：“這是你一生都抹不掉的污點。”
顯然，個體與群體的價值沖突，小氣候與大氣候之間的生存糾結(jié)成為了這部劇的基本討論對象，而身為一個人如何在兩種價值觀間做出取舍則成為了透射人性的試金石。從作者的角度，顯然對基弗等人做出了一系列的批判和指責，并將如何在混亂的局勢下對待充滿人格缺陷的領導者這一話題投出，引起了社會的反思。不過從我的角度看來，作者本身在人物塑造上顯然帶有強烈的情緒性。事件是隱藏在波瀾下的海藻，不同的角度總會看到不同的虹。基弗為什么要如此對待魁格，在劇作家的筆下，成為了一個簡單的徇私報復的個體行為，然而，單純的一個個體為什么要使用如此復雜的手段來完成將一個艦長褫奪軍權的行為？從敘事中我們可以了解基弗是一個暢銷小說家，退役后他必然不會在部隊繼續(xù)任職，可以說他和魁格沒有任何的主流利益糾紛，有的僅僅是一些生活的細節(jié)。那么在如此的情況下一個人可以刻劃出這樣的陰謀來完成一個與己無關的事件，是什么在背后支持他呢？韓國有一部電視劇叫《明成皇后》，看過的人都有一種感慨，就是韓國電視劇中的好人壞人都是為了某種理念而努力。在《明成皇后》里，無論是順應歷史的，還是逆歷史而上的，他們的共同性在于深信自己的所做所為是正確的，并發(fā)自內(nèi)心的認為自己的所做所為是為了國家，為了一個宏大的理念！從這一角度來說，只要擁有堅強的理念的人，他們給人的反感就會大幅度的降低。那么回到《嘩變》的劇中，整個故事的對立其實在于魁格，基弗的對抗，律師格林沃的調(diào)和以及馮瑞克的棋子行為。這些人中究竟是不是秉行了自己的理念呢？在基弗身上，難道看不出一點點對于海軍軍紀混亂的哀痛么？他是真的發(fā)自內(nèi)心的單純報復，還是希望通過自己的作品讓部隊的品格得到提升呢？這種報復行為從結(jié)果上說對于戰(zhàn)爭中的氛圍固然是不協(xié)調(diào)的，然而，一個為了單純的私欲破壞戰(zhàn)爭氣勢的軍官和一個為了某種理想不惜破壞戰(zhàn)爭氣勢的軍官又怎么能是同一個人呢！包括魁格本人的特征也是一樣，文中列數(shù)了無數(shù)他歇斯底里的事件，那么他難道沒有一點點值得稱頌的地方么？難道他的稱頌只能靠格林沃以十五年來集體的功勛表達么？這樣的表述對于一個人的形象地立體性是不是稍顯薄弱呢？
上述的困惑是我個人在觀劇的感想。當然，這部劇從故事的戲劇結(jié)構都是一處相當精彩的故事，我所陳述的僅僅是對于性格刻劃上的某種個人認識的另一種看法。僅此而已。
接著說說這出戲的表演。我沒有看過朱老爺子的版本，18年前我5歲。不過丁丁說，那是一個藝術家輩出的年代，我相信。朱旭老爺子的《北街南院》我看過，鼓掌的時候我?guī)缀跻獙⑹止臓€。不是單純的好與壞，而是朱旭老爺子的表演中帶有一份人物的豐富，這種豐富是某種人生閱歷的沉淀，帶著歲月的洗禮。
這一版的嘩變，演員似乎要比當年的人年輕些，至少馮遠征看起來要比18年前的朱老爺子年輕。馮遠征是個相當出色的演員，不過，我想說的是，《嘩變》是個極其難演的劇目。我從沒有看過人藝的演員在表達上出現(xiàn)如此多的失誤和吃力。
馮遠征扮演的魁格，是一個類偏執(zhí)型人格的人，然而這樣一個人可以在十五年來的紀錄上沒有任何污點，究竟是什么特質(zhì)的人可以做到這一點？他的言行至少在平日里是可以籠絡軍心的，不然他怎么混下去呢？我們都說人需要心理補償，軍官們被魁格這樣的首領欺壓，他們的心理補償如何實現(xiàn)？十五年來為什么要等到這一刻才爆發(fā)？因此我相信魁格身上還是有著可以安撫人心的一面。但是這一面，在馮遠征的表達上似乎欠缺了些。整個表演中最讓我失望的是那場魁格發(fā)狂的戲，這出戲的難度極其的大，魁格在律師格林沃的引導下走向瘋癲，在法庭上發(fā)作。然而他的發(fā)作的過程似乎出現(xiàn)了短暫的失控，以至于我和身邊的同學都從戲場中脫離出來，這個失誤是致命的，他直接導致整個戲劇的高潮沒有波瀾?？吹胶笃冢疑踔翢o法判斷馮的語無倫次究竟是忘詞了還是神經(jīng)質(zhì)。
吳剛扮演的律師也是一個內(nèi)心極其復雜的人物。他本身不像大這場官司，但是又忠于自己的責任，因此他帶著罪惡感將魁格一步步引向自己設置的心理陷阱。吳剛的前半部分表演非常精彩，尺度掌握的也相當不錯，然而后半部分法庭的對峙上，吳剛的火候似乎就不夠老練了，至少我沒有看出他內(nèi)心的痛苦，在質(zhì)問魁格的時候，他太冷靜了，冷靜地讓我想到古田任三郎一類的偵探。好的表演應該帶有豐富的層次感，可以在洪流中細細體會每一股情緒的細微差異，無論是聲音，動作，神情或是儀態(tài)都應該是完整的，豐滿的，這些元素本身形成的世界和人物的世界相呼應，并有效地傳達到觀眾的視聽里。吳剛的表演讓我感覺這個世界的太陽星辰太具體了，光線不夠朦朧，花草不夠帶露，可能我的要求太苛刻了，但對于格林沃律師，我的理解卻是這樣的，那種曖昧不清的痛苦恰是這個人物最閃爍的光輝。
最后說說王雷。不帶有私人感情的說，我認為王雷表演得相當相當出色，盡管他也有一些個人的小問題。連續(xù)看過《尋找春柳社》《嘩變》，我認為王雷一定是個極其用功而且用心的演員。他的基本功非常的扎實，聲音非常好，表演也極其賣力。在表演上，他體現(xiàn)出了和自己的年齡完全不相稱的老練。在《嘩變》這出戲里，王雷扮演的馮瑞克是個青頭小子，其實給他發(fā)揮得余地并不是很大，但是我已經(jīng)看到他盡量努力的在這個青頭小子身上注入個人的色彩和氣質(zhì)。他對基弗的信任，對格林沃態(tài)度的轉(zhuǎn)變都是可圈可點，最讓我欽佩的是他和凱斯在法庭上的一瞬間的交流，那是一個極其容易被忽略的細節(jié)，馮瑞克在那一瞬間露出了孩童般的真摯，這種真摯可以穿過舞臺直接的傳遞到觀眾那里，而這個細節(jié)的表達通過的是一個瞬間凝固的前傾動作。其他的細節(jié)還包括在法庭審理的過程中，他始終緊張的玩弄雙手，并寫了一張字條給旁邊的律師。這些細節(jié)極大的豐富了馮瑞克這個人的性格，為整部戲增色不少。不過，某種局限也因此浮出水面，可能是《春柳社》《嘩變》王雷扮演的都是年輕人的原因，他的聲音始終處在高音區(qū)的部分，是一種過于亢奮的表達。如果能夠在以后的演出中多一些聲音的層次變化，情緒的收放上如果能夠做到更加細膩的進出，我相信他的表演會更加出色的！呵呵，我只是個外行啦，不過我真的覺得王雷在這出《嘩變》中的表演可圈可點，而且我真心的希望他的演技能夠再上一層樓！
總體來說，這還是一部相當不錯的戲，盡管在表演和劇本的雕琢上我都有一些個人的意見，而且這部戲的觀看中也不像《春柳社》《暗戀桃花源》那樣輕松，可是好的戲劇不就是可以讓人思考的么？如果一部戲看完之后能夠讓人反思人性，反省社會，那就足夠了！因此推薦有空的朋友們?nèi)ト怂嚳纯催@部經(jīng)典的劇目！我并不是在做廣告薩，哈哈
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- 我看了《尋找春柳社》，確實是比較輕松幽默的戲劇。
- 過兩天有空去看看。
- 去年那一版去看時，馮出過幾次明顯忘詞呢。
- 我是去年十一的時候在首都劇場看的，當時很受吸引，難得有機會在劇院里拍掌
- 我覺得，馮遠征今年也有忘詞，所以我說不出他到底忘詞還是為了表現(xiàn)角色，可是讓人這樣感覺也算表現(xiàn)的失敗吧……
我還是喜歡王雷的表演。 - 88版我看過，相當精彩！當時出彩的人，其實是任寶賢先生演的格林渥，當年演瑪瑞克的，其實就是06版的格林渥吳剛。
當時在劇中，有三個地方確實很精彩，一是任寶賢與伯德的斗智，他通過一系列的問話，最終使得伯德醫(yī)生落入了自己的圈套，當時是得了一個滿堂彩的，伯德醫(yī)生是楊立新演的。最后下臺大家集體鼓掌。
第二個地方是朱旭先生那1800字的臺詞，精彩呀??！馮遠征說的明顯不如他！說實話，馮遠征沒有魁格那個勁，我個人以為張萬昆演更合適！
第三個地方就是最后，格林渥對基弗的對話..確實是發(fā)人深省的！ - 07年看馮遠征的這版，感覺不是他個人表演的失誤，而是導演與演員對于那段歷史和人物心理把握的不到位。
做為一名猶太律師，對于早一代參加戰(zhàn)爭的被告的復雜心情沒有很好的表達?？褚淮泉q太人的母親們免于被制成肥皂的悲劇，而今卻要將這樣的恩人告敗于軍事法庭，恐怕吳剛未能徹底體會其中的掙扎。。。
不過總體來說，當遠離京城小劇場多年，看膩了上海的過于生活的話劇，嘩變還是讓當時的我著實激動了一把 - 昨晚首演的時候,好幾位都出現(xiàn)臺詞出錯的問題,讓人覺得他們準備的還是不夠呀.
- 看了昨天晚上的演出，同意上面qiuqiu的說法，我也傾向于認為導演和演員對這段歷史、這個題材的把握不到位。因此法庭的交鋒、內(nèi)心的交鋒，都不像那么回事。
- 今天晚上就去看了 對這段歷史一點都不了解 樓主的文章對我很有用 很及時~ 寫得真的很好~
- 今天剛看了的，演得真的很好啊。不過看了樓主的文章，眼光卓然獨到些！猶太律師那個角色確實還有更深刻和復雜的心理沒有充分表現(xiàn)出來，馮遠征的表演呢，看著讓人激動哇，不過據(jù)說朱旭演得更神，可惜我沒看過，沒得比較了。
- 昨天晚上剛看的，今天看了樓主的分析，很獨到，頗有同感，馮遠征的表演確實還有點欠火候，可惜我坐太遠，沒有看清楚演員的具體表情，可惜了！
- 這劇我看了三遍。是看了劇才去看的書~第一遍的時候被整個故事的結(jié)構所吸引甚至說是震撼了。當時吳剛和馮遠征的表現(xiàn)完全超出了我的想象。于是就接著去看了第二遍。這時候才開始慢慢品味人物的內(nèi)心，人物之間的關系。第三遍是朋友在我的強力推薦下要去看，我陪著一塊兒去的。真正到了第三遍的時候不知道是那一次趕的時機不對還是怎樣，仿佛是任何一個元素都沒有踩對頻率?？吹暮苁窃愀?。于是又開始看嘩變的小說。這才算是完完整整的梳理清楚了。不過這也是唯一一部讓我看了三遍的話劇！還是很喜歡的！
- 似乎話劇和原作還是有一點出入的
看過原作就知道基弗根本不是什么大壞蛋，只是一個高傲的自作聰明的知識分子懦夫而已，他根本沒有處心積慮策劃了嘩變，只是最早產(chǎn)生了這個想法卻沒有付諸實踐而已。而馬大叔聽者有心，記下了這件事。
至于奎格也根本不值得同情，按原作中的表現(xiàn)，即便他是一個軍人也不值得尊敬，因為他根本配不上軍人的名號。推卸責任、逃避危險、在他艦遭到攻擊的情況下溜掉了，這種人指望他能保衛(wèi)國家？
原作中格林沃爾德這篇大論，實際上是有點突兀的，因為作者先前把奎格描寫的實在太壞了 - 雖然樓主是07年看的，但今年看過以后，好多地方也有同感，整部戲高潮像被閹割了一樣，當時以為是第一場的原因……也許后面會好點。馮遠征那段，我也游離了……