定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作要點(diǎn)與技法

內(nèi)容概要

《定格動(dòng)畫(huà):創(chuàng)作要點(diǎn)與技法》內(nèi)容涵蓋了定格動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，從最初的創(chuàng)意構(gòu)思、角色人偶的選擇使用，到整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)和氛圍營(yíng)造，每一章都呈現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)案例。通過(guò)講解可以了解到定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作規(guī)律、方法和流程，這些動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵元素將指導(dǎo)你的創(chuàng)作實(shí)踐。

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國(guó)）巴瑞·普維斯（Barry Purves） 譯者：楊藝

書(shū)籍目錄

序言 如何獲取書(shū)中最重要的信息 什么是定格動(dòng)畫(huà)？ 起源 運(yùn)動(dòng)幻象 物理真實(shí)感 一場(chǎng)連續(xù)的表演 特效 百分百的動(dòng)畫(huà)電影 關(guān)注創(chuàng)意 故事和主題 講述故事的方法 觀點(diǎn)和境遇的轉(zhuǎn)變 誰(shuí)來(lái)說(shuō)出秘密？ 氛圍和主旨 成本和可行性 人偶 用人偶來(lái)講故事 人偶的結(jié)構(gòu) 塑造個(gè)性 形式化的運(yùn)動(dòng) 替換技術(shù) 眼睛 手 人偶的尺寸 黏土 其他技術(shù) 準(zhǔn)備 與別人合作 布景道具 服裝 色彩 工具和技術(shù) 實(shí)用性 攝影機(jī) 布光 聲音 對(duì)白 特效 剪輯 運(yùn)動(dòng)和表演 動(dòng)畫(huà)制作的平臺(tái) 活靈活現(xiàn)的運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)增效 表演

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    如果你想把故事拍成動(dòng)畫(huà)影片，你就要遵循動(dòng)畫(huà)影片的制作成本和制作規(guī)律，比如，在動(dòng)畫(huà)影片中，我們一般不會(huì)在一些簡(jiǎn)短的鏡頭中使用大量的角色，因?yàn)橹谱骱筒倏剡@些角色將會(huì)大大地增加制作成本。當(dāng)角色的衣服飾品過(guò)于復(fù)雜、種類(lèi)過(guò)于繁多的時(shí)候，無(wú)論是在平面動(dòng)畫(huà)還是黏土動(dòng)畫(huà)里，這都將造成巨大的麻煩，因?yàn)槲覀儾坏貌辉诿總€(gè)場(chǎng)景里不斷地為每個(gè)角色調(diào)整這些元素，這將耗費(fèi)大量的人力和物力。 把有限的人力和物力集中到少數(shù)重要角色和關(guān)鍵場(chǎng)景上將是明智的選擇，這也就是為什么我們需要讓劇情變得緊湊和精簡(jiǎn)的原因。有時(shí)我們需要像工程師一樣精確地使用資源，以便用最節(jié)省的角色人偶去表現(xiàn)最豐富的劇情。例如，在影片《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》中，創(chuàng)作者就通過(guò)聰明的敘事技巧在使用了很少配角的情況下表現(xiàn)出了一條并不顯得人煙稀少的西袋鼠街：主人公居住的街區(qū)）。 人群的表現(xiàn) 對(duì)于電腦動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，有很多的有效方法去表現(xiàn)浩大的人群場(chǎng)面。甚至可以在人群中的每個(gè)角色身上制作出很多細(xì)節(jié)變化。這些效果在定格動(dòng)畫(huà)里將顯得并不那么容易完成。當(dāng)然，人群場(chǎng)景對(duì)定格動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，也并不是完全不能完成的。通過(guò)很多技巧，定格動(dòng)畫(huà)也能實(shí)現(xiàn)出這樣的效果，只不過(guò)短短幾秒的鏡頭也許會(huì)花費(fèi)一整天的時(shí)間。我曾經(jīng)使用了32塊維也納圓餅制作動(dòng)畫(huà)角色，讓它們?cè)谝黄鹕涎萘艘粓?chǎng)皇帝華爾茲。借助一面特殊放置的鏡子和復(fù)雜的舞蹈編排，我們最終成功表現(xiàn)了這個(gè)有眾多角色參與的場(chǎng)景。這也是斯塔維奇在其早期影片中常使用的技巧。當(dāng)然，今天的電腦特技和藍(lán)屏拍攝技術(shù)已經(jīng)給了我們更多的選擇。 用人偶制作動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)師是很幸運(yùn)的，因?yàn)橐坏┙巧袼芡瓿?，所有的?xì)節(jié)處理也就一次性完成了。當(dāng)然，如果你使用的是橡皮泥或者黏土這類(lèi)材料雕塑一些復(fù)雜的東西，你就必須付出更多的精力。例如，給角色雕塑一張布滿(mǎn)皺紋的臉，就是一個(gè)艱難復(fù)雜的過(guò)程，何況在每一幀里我們還要重復(fù)復(fù)制這些皺紋。與定格動(dòng)畫(huà)的其他材料不同，黏土動(dòng)畫(huà)不僅是人偶位置和動(dòng)作的重新擺布，還需要重新雕塑的過(guò)程。這些柔軟而富有彈性的材料很容易污損和沾上指紋，清理工作常常會(huì)減慢動(dòng)畫(huà)制作的流程。一個(gè)黏土動(dòng)畫(huà)師，實(shí)質(zhì)上首先是一個(gè)技藝高超的雕塑師，并能夠享受黏土的這些特性所帶來(lái)的快樂(lè)。

編輯推薦

《定格動(dòng)畫(huà):創(chuàng)作要點(diǎn)與技法》運(yùn)動(dòng)幻象、特效、關(guān)注創(chuàng)意、故事和主題、講述故事的方法、觀點(diǎn)和境遇的轉(zhuǎn)變、氛圍和主旨、成本和可行性、用人偶來(lái)講故事、人偶的結(jié)構(gòu)、塑造個(gè)性、形式化的運(yùn)動(dòng)、替換技術(shù)、眼睛、手、人偶的尺寸、黏土、與別人合作、布景道具、服裝、色彩、工具和技術(shù)、攝影機(jī)、布光、聲音、對(duì)白、剪輯、運(yùn)動(dòng)和表演、動(dòng)畫(huà)制作的平臺(tái)、活靈活現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)增效。

圖書(shū)封面

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