定格動畫創(chuàng)作要點與技法

內(nèi)容概要

《定格動畫:創(chuàng)作要點與技法》內(nèi)容涵蓋了定格動畫創(chuàng)作的整個過程，從最初的創(chuàng)意構思、角色人偶的選擇使用，到整個場景的色調(diào)和氛圍營造，每一章都呈現(xiàn)了大量優(yōu)秀的動畫案例。通過講解可以了解到定格動畫的創(chuàng)作規(guī)律、方法和流程，這些動畫創(chuàng)作的關鍵元素將指導你的創(chuàng)作實踐。

作者簡介

作者：（英國）巴瑞·普維斯（Barry Purves） 譯者：楊藝

書籍目錄

序言 如何獲取書中最重要的信息 什么是定格動畫？ 起源 運動幻象 物理真實感 一場連續(xù)的表演 特效 百分百的動畫電影 關注創(chuàng)意 故事和主題 講述故事的方法 觀點和境遇的轉(zhuǎn)變 誰來說出秘密？ 氛圍和主旨 成本和可行性 人偶 用人偶來講故事 人偶的結構 塑造個性 形式化的運動 替換技術 眼睛 手 人偶的尺寸 黏土 其他技術 準備 與別人合作 布景道具 服裝 色彩 工具和技術 實用性 攝影機 布光 聲音 對白 特效 剪輯 運動和表演 動畫制作的平臺 活靈活現(xiàn)的運動 運動增效 表演

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    如果你想把故事拍成動畫影片，你就要遵循動畫影片的制作成本和制作規(guī)律，比如，在動畫影片中，我們一般不會在一些簡短的鏡頭中使用大量的角色，因為制作和操控這些角色將會大大地增加制作成本。當角色的衣服飾品過于復雜、種類過于繁多的時候，無論是在平面動畫還是黏土動畫里，這都將造成巨大的麻煩，因為我們不得不在每個場景里不斷地為每個角色調(diào)整這些元素，這將耗費大量的人力和物力。 把有限的人力和物力集中到少數(shù)重要角色和關鍵場景上將是明智的選擇，這也就是為什么我們需要讓劇情變得緊湊和精簡的原因。有時我們需要像工程師一樣精確地使用資源，以便用最節(jié)省的角色人偶去表現(xiàn)最豐富的劇情。例如，在影片《超級無敵掌門狗》中，創(chuàng)作者就通過聰明的敘事技巧在使用了很少配角的情況下表現(xiàn)出了一條并不顯得人煙稀少的西袋鼠街：主人公居住的街區(qū)）。 人群的表現(xiàn) 對于電腦動畫來說，有很多的有效方法去表現(xiàn)浩大的人群場面。甚至可以在人群中的每個角色身上制作出很多細節(jié)變化。這些效果在定格動畫里將顯得并不那么容易完成。當然，人群場景對定格動畫來說，也并不是完全不能完成的。通過很多技巧，定格動畫也能實現(xiàn)出這樣的效果，只不過短短幾秒的鏡頭也許會花費一整天的時間。我曾經(jīng)使用了32塊維也納圓餅制作動畫角色，讓它們在一起上演了一場皇帝華爾茲。借助一面特殊放置的鏡子和復雜的舞蹈編排，我們最終成功表現(xiàn)了這個有眾多角色參與的場景。這也是斯塔維奇在其早期影片中常使用的技巧。當然，今天的電腦特技和藍屏拍攝技術已經(jīng)給了我們更多的選擇。 用人偶制作動畫的動畫師是很幸運的，因為一旦角色雕塑完成，所有的細節(jié)處理也就一次性完成了。當然，如果你使用的是橡皮泥或者黏土這類材料雕塑一些復雜的東西，你就必須付出更多的精力。例如，給角色雕塑一張布滿皺紋的臉，就是一個艱難復雜的過程，何況在每一幀里我們還要重復復制這些皺紋。與定格動畫的其他材料不同，黏土動畫不僅是人偶位置和動作的重新擺布，還需要重新雕塑的過程。這些柔軟而富有彈性的材料很容易污損和沾上指紋，清理工作常常會減慢動畫制作的流程。一個黏土動畫師，實質(zhì)上首先是一個技藝高超的雕塑師，并能夠享受黏土的這些特性所帶來的快樂。

編輯推薦

《定格動畫:創(chuàng)作要點與技法》運動幻象、特效、關注創(chuàng)意、故事和主題、講述故事的方法、觀點和境遇的轉(zhuǎn)變、氛圍和主旨、成本和可行性、用人偶來講故事、人偶的結構、塑造個性、形式化的運動、替換技術、眼睛、手、人偶的尺寸、黏土、與別人合作、布景道具、服裝、色彩、工具和技術、攝影機、布光、聲音、對白、剪輯、運動和表演、動畫制作的平臺、活靈活現(xiàn)的運動和運動增效。

圖書封面

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