畢加索杜拉斯/藝術(shù)家傳記系列

前言

這是一套有著深邃的科學(xué)與人文思想的叢書。叢書中既有偉大人物的介紹，也有對(duì)經(jīng)典著作的解讀。涉及杰出哲學(xué)家、科學(xué)家、藝術(shù)家及文學(xué)家的生平事跡，他們的時(shí)代背景、重大成就，特別是他們的思想(作品)的形成和發(fā)展過程，以及他們對(duì)其所處時(shí)代與人類文明進(jìn)程的影響。這套叢書作為入門向?qū)?A Beginner's Guide)，能夠把每一位偉大人物在學(xué)術(shù)或藝術(shù)上的突出貢獻(xiàn)，以及在其著作中所闡述的深?yuàn)W哲理，用極其通俗的語言加以簡(jiǎn)明扼要的闡述，并且時(shí)有畫龍點(diǎn)睛式的提示，使一般非專業(yè)讀者，特別是青年讀者能夠全面了解這些大思想家的突出貢獻(xiàn)及其在歷史上的作用和影響。    尤其值得一提的是，讀者在閱讀過程中可以了解他們的奮斗閱歷、成功經(jīng)驗(yàn)、切身體會(huì)以及對(duì)事業(yè)、對(duì)人生的執(zhí)著追求，因而可以得到更多的啟發(fā)，吸取更多的科學(xué)精神和人文精神的養(yǎng)料。對(duì)青年讀者來說，會(huì)起到勵(lì)志的作用。使得今后在自己的成長(zhǎng)過程中，會(huì)時(shí)時(shí)感到這些潛移默化的影響。而對(duì)中老年讀者來說，也可以對(duì)比自己的事業(yè)和人生經(jīng)歷，獲得新的感悟。    大連理工大學(xué)出版社為了弘揚(yáng)科學(xué)精神和人文精神，編輯出版了這套叢書，在我國(guó)出版業(yè)的百花叢中又綻放出一枝奇葩，實(shí)在是件值得高興的事。    中國(guó)工程院院士    王眾托

內(nèi)容概要

《畢加索 杜拉斯》由Martin Bentham、Martin Crowley著，王德麗、萬曉艷譯?！懂吋铀?杜拉斯》分畢加索、杜拉斯兩部分，主要內(nèi)容包括：早期生活和作品、年輕的藝術(shù)家、繪畫革命、立體主義、今天為什么讀杜拉斯、如何閱讀杜拉斯作品等。

作者簡(jiǎn)介

作者:(英)Martin Bentham，(英)Martin Crowley

書籍目錄

畢加索  簡(jiǎn)介  一、早期生活和作品    年輕的巴勃羅·畢加索    克魯那    巴塞羅那    馬德里    重返巴塞羅那    畢加索與巴黎    重返馬德里  二、年輕的藝術(shù)家    藍(lán)色時(shí)期    搬到巴黎    玫瑰時(shí)期    1906年夏  三、繪畫革命    《亞威農(nóng)少女》    來源和影響力    接受批評(píng)  四、立體主義(1906—1915)    綜述分析    解讀立體主義    綜合風(fēng)格和抽象拼貼畫  五、后立體主義年代    回歸經(jīng)典的傳統(tǒng)    西班牙內(nèi)戰(zhàn)和《格爾尼卡》    畢加索之后的藝術(shù)  總結(jié)    年輕的巴勃羅·魯伊斯    克魯那1891—1895    巴塞羅那    馬德里    重返巴塞羅那    畢加索與巴黎；重返馬德里；搬到巴黎；藍(lán)色時(shí)期    玫瑰時(shí)期；1906年夏    《亞威農(nóng)少女》i繪畫描繪法的分析；畫風(fēng)的綜合和抽象拼貼畫    回歸古典的傳統(tǒng)；西班牙內(nèi)戰(zhàn)和《格爾尼卡》及隨后的日子杜拉斯  一、今天為什么讀杜拉斯    世界的作家    時(shí)代的作家    刺激但深刻    通向文化潮流的窗口    主要評(píng)論家介紹  二、如何閱讀杜拉斯作品    先讀什么    《街心花園》    杜拉斯的寫作技巧    打動(dòng)讀者    一種交流  三、生平與社會(huì)背景    時(shí)代的女人    童年    回到法國(guó)    戰(zhàn)爭(zhēng)年代    共產(chǎn)主義    初嘗成功    《廣島之戀》    《琴聲如訴》    女人、欲望和迷狂    五月風(fēng)暴    電影與女權(quán)運(yùn)動(dòng)    疲憊的政治    重返寫作    書寫一生    寫作的生命  四、主要作品    《琴聲如訴》    《情人》    “新自傳”  五、重要主題    記憶    歷史創(chuàng)傷    從納韋爾到廣島    欲望    女人  六、批評(píng)的途徑    女權(quán)運(yùn)動(dòng)    心理分析  七、進(jìn)一步了解杜拉斯    杜拉斯的作品    電影    傳記    評(píng)論作品    CD，網(wǎng)絡(luò)和其他

章節(jié)摘錄

畢加索    簡(jiǎn)介    畢加索的名字是一個(gè)標(biāo)志，幾乎是現(xiàn)代藝術(shù)的同義語。他的非凡意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他作為藝術(shù)家的重要地位。事實(shí)上，他已成為20世紀(jì)不可分割的組成部分。了解了畢加索和他的藝術(shù)也就意味著更深入地了解了現(xiàn)代派?，F(xiàn)在我們很有可能會(huì)在廣告、設(shè)計(jì)、時(shí)裝表演以及媒體上看到畢加索的名字、作品以及他所帶來的影響，這就像我們?cè)诋嬂壤锟吹剿漠嬜饕粯?。因此，某種程度上說，畢加索主導(dǎo)著文化和藝術(shù)界，他是任何一位藝術(shù)家都無法逾越的。毫無疑問，可以這樣認(rèn)為，凡是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)歷史的研究，如果不研究畢加索和他的藝術(shù)，那將是不完整的。不完整不僅僅是因?yàn)槁┑袅吮臼兰o(jì)最重要的藝術(shù)作品，也許更重要的是，忽略了這些作品帶來的以及將繼續(xù)帶來的對(duì)所有以后的藝術(shù)家們?cè)诟鼜V泛的文化藝術(shù)領(lǐng)域中的影響。    關(guān)于畢加索的名字和他的天賦有許多驚人的傳說，但實(shí)際上并不是所有的說法都是真實(shí)的，比如從天才兒童到風(fēng)流成性的花花公子。他是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，但也因其自私、急躁、暴戾而毀譽(yù)參半。他被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的先導(dǎo)者、立體派繪畫藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，甚至影響了20世紀(jì)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，是任何一位藝術(shù)家都無法比擬，等等諸如此類的描述。然而與其這樣，倒不如說他就是立體派繪畫藝術(shù)的先驅(qū)和創(chuàng)始人，他因他卓越的藝術(shù)才華而舉世聞名。    有足夠理由這樣去說的是因?yàn)榱Ⅲw主義畫風(fēng)的出現(xiàn)對(duì)20世紀(jì)早期的繪畫藝術(shù)作出了巨大的貢獻(xiàn)，直到今天依然影響巨大。自從文藝復(fù)興時(shí)期透視畫法產(chǎn)生以來，立體畫法以其與眾不同的形狀構(gòu)圖使得繪畫藝術(shù)的發(fā)展和外觀發(fā)生了重大的變化。正是運(yùn)用了透視畫法，人們才創(chuàng)造出了系統(tǒng)的連貫的方法把世界放在了二維空間的圖畫的形式。由于擯棄了那些陳舊的繪畫方法，立體畫法從根本上撼動(dòng)了西方的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)。繪畫不必再拘泥于那些一成不變的固定的一點(diǎn)或兩點(diǎn)的透視法。    然而就像所有的偉大人物一樣，關(guān)于畢加索作為一個(gè)人和一個(gè)藝術(shù)家，對(duì)他的許多神話、傳說和各種各樣的傳聞和他的真實(shí)情況一樣的多。也許他本人也和別人一樣對(duì)于這些傳說的產(chǎn)生和傳播懷有某種負(fù)疚感。其中就有許多關(guān)于他的天才兒童身份的傳說。正如我們將看到的，關(guān)于這一說法的正面評(píng)價(jià)究竟到什么程度還有待質(zhì)疑，而且他的早期作品毫無疑問應(yīng)該放在特定的背景下去看。然而有一點(diǎn)是毋庸置疑的，那就是他在兩性關(guān)系上的混亂，他過著荒淫無度的生活。事實(shí)上，女人在他的私生活和他藝術(shù)創(chuàng)作中起到了相當(dāng)大的作用。人們也一直試圖從對(duì)他的那些女人的研究上來解讀他的藝術(shù)與他情欲的直接關(guān)系。通過這樣的研究，發(fā)現(xiàn)他不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變不僅反映了他生活中的某個(gè)特定的人物，也反映了他們關(guān)系的模式以及他對(duì)這段感情的投入程度。    因此，在他去世30年后以及在他藝術(shù)生涯開始至今的100多年的今天，他的生活和作品依然是藝術(shù)家和歷史學(xué)家們研究的中心。他引起人們?nèi)绱伺d趣的部分原因是他的作品仍然帶給人們驚嘆的藝術(shù)感染力。這些作品就像它們初次被看到的那樣依然帶給觀賞者許多不同的淦釋。他的最著名的作品之一《亞威農(nóng)少女》依然以其震撼的藝術(shù)形象強(qiáng)烈地吸引著觀賞者，正如1907年在他巴黎狹小的畫室里給那些初次看到它的人同樣的感染力。這幅畫被認(rèn)為是20世紀(jì)最重要的作品之一，從1937年就被永久地收藏在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。    總之，即使80年或90年以后，畢加索依然足以讓世人驚嘆、折服、詫異和震顫。20世紀(jì)早期的藝術(shù)作品有多少能獲此殊榮？作為藝術(shù)家，畢加索作品的這一方面是他給后來的許多藝術(shù)家的饋贈(zèng)而且也使得他成為藝術(shù)史上的主角。依照這樣的說法，如果沒有畢加索，就不會(huì)有我們現(xiàn)在所知的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)。根據(jù)我們所認(rèn)知的繪畫藝術(shù)的發(fā)展理論，如果沒有立體繪畫法，就不會(huì)有作為現(xiàn)代派最重要成就的抽象派畫法；如果沒有畢加索也就不會(huì)有立體繪畫法。    畢加索是他那個(gè)時(shí)代的革命藝術(shù)家，因?yàn)樗淖髌肥菍?duì)當(dāng)時(shí)公認(rèn)的鑒賞力的蔑視，是對(duì)西方資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值體系基本準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)。在這一過程中，畢加索，尤其是立體繪畫法的出現(xiàn)從根本上且永久地改變了具象派的可能性以及繪畫藝術(shù)的模式。當(dāng)然，某種程度上來說，這也意味著否定了經(jīng)歷了那么多世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展所付出的辛勞和取得的進(jìn)展。從廣義上來說，這種進(jìn)展通常被看作是改良的寫實(shí)主義和自然繪畫法。另一方面，由于畢加索對(duì)具象派過時(shí)的繪畫手法和藝術(shù)規(guī)則的狂妄不羈的蔑視使他成為了發(fā)明更加可信的繪畫方法的夢(mèng)想家，而最終把繪畫藝術(shù)引向了一種更誠(chéng)實(shí)和更純凈的繪畫藝術(shù)形式。    一、早期生活和作品    年輕的巴勃羅·畢加索    畢加索常常被認(rèn)為是法國(guó)畫家，而實(shí)際上他于1881年出生在西班牙南部的安達(dá)盧西亞海岸的馬拉加。從幼年開始，他的生活就與眾不同，他的那些不同尋常的故事似乎已預(yù)示了他的一生將是不平凡的。這些故事已經(jīng)成為“畢加索故事”的主要特征來詮釋他傳奇的身份。這些故事意味著畢加索生來就有著特殊的天賦和超然卓越的才華。    甚至他的出生也顯示出了非凡的內(nèi)在力量。畢加索一出生，醫(yī)生就認(rèn)為他已沒有了呼吸，把他當(dāng)成死嬰棄在一邊，而只去照顧他的母親。據(jù)說是雪茄煙的煙味刺激了他，讓他的叔叔發(fā)現(xiàn)了這個(gè)嬰兒還活著。當(dāng)然人們從這一反常事件中演繹出許多故事。確實(shí)令人難以置信，這個(gè)20世紀(jì)最有名望的非凡的藝術(shù)家，出生時(shí)竟然被認(rèn)為是個(gè)死嬰。可是，畢加索似乎極不愿意自己被認(rèn)為是個(gè)死嬰而被棄置不顧。似乎生命的初始就強(qiáng)烈地預(yù)示著這個(gè)孩子的一生將是極不平凡和令人難以置信的。不管這些故事是真是假，這些有趣的事情確實(shí)已成為了他生命的一部分，成為“藝術(shù)家畢加索”所蘊(yùn)涵意義的一部分。下面我們很快就會(huì)明白畢加索這個(gè)名字所帶來的非凡意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他所有作品的總和。    P1-4

編輯推薦

《畢加索 杜拉斯》由Martin Bentham、Martin Crowley著，王德麗、萬曉艷譯。本書作為入門向?qū)?，能夠把這兩位偉大人物在學(xué)術(shù)或藝術(shù)上的突出貢獻(xiàn)，以及在其著作中所闡述的深?yuàn)W哲理，用極其通俗的語言加以簡(jiǎn)明扼要的闡述，并且時(shí)有畫龍點(diǎn)睛式的提示，使一般非專業(yè)讀者，特別是青年讀者能夠全面了解這些大思想家的突出貢獻(xiàn)及其在歷史上的作用和影響。

圖書封面

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