日本新建筑3

內(nèi)容概要

日本株式會社新建筑社編輯的《日本新建筑3：建筑的重生》是一部極其有用的優(yōu)秀作品集，對學會會員的優(yōu)秀建筑作品給以最快的評價，并介紹本年度的建筑設(shè)計潮流。本書是以日本建筑學會發(fā)行的《作品選集》為基礎(chǔ)編輯的，其創(chuàng)刊號于2001年5月發(fā)行，本書是第3期。介紹了從海報到鄰里、GranTokyo、赤坂SACAS、朝日廣播電視臺（朝日放送）等作品。

書籍目錄

從海報到鄰里東急東橫線 澀谷車站GranTokyo赤坂SACAS朝日廣播電視臺（朝日放送）螢町東京天空樹Mode學園螢殼塔代代木Seminar Tower ObeliskBREEZE TOWER Ao丸之內(nèi)PARK BUILDING/三菱一號館上海環(huán)球金融中心COCOLAFRONT

章節(jié)摘錄

　　從海報到鄰里　　作為OS的城市規(guī)劃與設(shè)計　　隈研吾　　驅(qū)動都市的OS（運行系統(tǒng)）是什么？　　不知何故，最近城市尺度的項目特別多.我也從零開始思考什么是城市設(shè)計。不僅入圍了好幾個城市設(shè)計的競賽，寫了本名叫《新東京論TOKY0》（隈研吾、清野由美著.集英社，2008年）的城市設(shè)計入門書.還在大阪一個建于河岸邊的電臺大樓項目中嘗試與周邊地段的互動.以面向城市為契機參與城市設(shè)計。從對建筑單體思考的夾縫中跳出來.不經(jīng)意問與更廣大的思路重合。這大而廣的思路又在不自覺中超越了城市問題.變成對我們社會的OS（Operatlorl Systern）的思考。過去感覺是政治驅(qū)動了社會和經(jīng)濟.而今天的政治給人“混亂、糾結(jié)”感，其實是在政治之外且較之更深的層面上.開始有一種牽引社會和經(jīng)濟的OS在運作。假如對城市的“物質(zhì)”和“軟體”進行科學考察，其中實際運作著的透明的OS就會凸現(xiàn)出來，而我的思考也就從那里開始。20世紀——大面積更新的時代？　　恰逢建筑學會主辦“環(huán)境·時間·建筑巡禮”研討會（第9屆系列學術(shù)研討會“建筑論的現(xiàn)在”，2008年5月31日舉辦），建筑師、景觀設(shè)計師、密宗建筑學者這樣不可思議的組合.在這個建筑理論不毛的時代（在世界各地舉辦的各種會議上，雷姆·庫哈斯之后建筑理論領(lǐng)域本體業(yè)已瓦解之論調(diào)不絕于耳）能討論出什么樣的建筑理論呢？就在大家眉頭緊鎖的關(guān)頭，話題轉(zhuǎn)向城市規(guī)劃與設(shè)計的可能性，竟意外地變得有意思起來?！　C緣于東京大學大野秀敏的一個評論。他把柯布西耶的城市設(shè)計、本頁圖片為“中央市政廳及布達佩斯西站地區(qū)城市設(shè)計”和“依斯干達經(jīng)濟特區(qū)設(shè)計”的透視圖。圖片提供：隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所丹下健三的“東京規(guī)劃1 960”（日本（（新建筑》6103期）和自己的東京未來設(shè)計提案“TOKY02005fibercity”（日本《新建筑》0606期卷首論文.《JA》63）進行了比較，并指出20世紀正如柯布和丹下所代表的.是大面積整體改造城市的時代，在以面的方式失去現(xiàn)實性的今天.有效介入城市的方法是以線的方式改變現(xiàn)狀并與即存空間結(jié)合?！　‰m然對20世紀已有一定的公認評價，但是透過大野描繪的圖景.一個難以抑制的疑問涌上心頭：柯布和丹下確實認真考慮過在那個時代（20世紀）那樣大面積的城市更新的可能性嗎7 20世紀還不是城市規(guī)劃的瓶頸.不可能實現(xiàn)大面積更新嗎？我把自己的疑問在會場上提了出來。民權(quán)意識抬頭、官僚機構(gòu)龐大復雜化都發(fā)生在20世紀.大面積更新已經(jīng)不太可能。1 9世紀奧斯曼改造巴黎.或者追溯到教皇權(quán)威能指揮城市改造的巴洛克時代的羅馬.才談得上是大面積更新的時代。而柯布和丹下正相反，不正是因為面對不可能才畫出那樣出格的圖畫嗎?產(chǎn)品和海報　　他們是絲毫沒有余地介入城市的建筑師。遭受現(xiàn)實挫折.于是作為發(fā)泄才描繪出那般壯闊的夸張與妄想。我忽然悟出他們的圖畫實際上不就是“宣傳產(chǎn)品的海報”嘛。他們以販賣產(chǎn)品（建筑單體）為生計.那些圖紙為推廣促銷而做，這么去想的話，很多事情就容易理解了?！　∑浜蟾挥雷尠l(fā)言道出比我更精辟的說法.　“對柯布西耶來說.那樣的圖畫好比‘文學作品’或‘宣傳手冊’。果真把巴黎的城市設(shè)計委任于他.肯定不會做那種設(shè)計吧?！?/pre>








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