動(dòng)畫繪制

前言

繪圖是所有以設(shè)計(jì)為引導(dǎo)的項(xiàng)目的準(zhǔn)備階段中最重要的部分，它是一種核心方法，通過繪圖可以擬想各種設(shè)計(jì)理念，并最終把這些設(shè)計(jì)理念與合作者、客戶和觀眾分享。無論采用哪種方式——涂鴉、素描、草圖，抑或是藍(lán)圖——在把設(shè)計(jì)理念視覺化的過程中所包括的線條、標(biāo)志和陰影等等，都是信息和含義的重要表現(xiàn)方式。動(dòng)畫繪制是制作動(dòng)態(tài)的符號(hào)，表現(xiàn)動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)軌跡、動(dòng)作路徑和角色的舞蹈編排。從素描簿到完整的逐幀動(dòng)畫，動(dòng)畫繪制操作的方式多種多樣，每一種方式在傳達(dá)設(shè)計(jì)理念和表達(dá)情感方面都發(fā)揮著重要的，有時(shí)候甚至是非常復(fù)雜的功能。

內(nèi)容概要

　　本書對(duì)動(dòng)畫繪制的各種技巧以及功能進(jìn)行了詳細(xì)闡述。從創(chuàng)意的誕生，與同事交流思想，將單獨(dú)的場(chǎng)景、角色和故事設(shè)計(jì)成故事板，一直到最終的制作，繪圖都是動(dòng)畫研究和實(shí)踐過程中不可或缺的一個(gè)工具?！　”緯峁┝藦V泛的視角，旨在讓讀者能更好地理解動(dòng)畫繪制的過程，培養(yǎng)讀者將重要的思想和感情滲透到畫紙上或動(dòng)畫角色動(dòng)作中的能力。繪圖作為一種復(fù)雜而多變的藝術(shù)形式可以運(yùn)用在多種環(huán)境下，而不僅僅是迪斯尼風(fēng)格的經(jīng)典動(dòng)畫中。繪圖可以使記憶、思想、感情及想像具體化。在表現(xiàn)心目中復(fù)雜和高難度的角色、場(chǎng)景等方面，繪圖成了名副其實(shí)的“物質(zhì)基礎(chǔ)”。即使是在數(shù)字化時(shí)代，繪圖仍然是支撐各種動(dòng)畫形式的最基本的語言表達(dá)方式，而且仍會(huì)是今后最根本的表現(xiàn)形式，而動(dòng)畫在創(chuàng)造內(nèi)涵和效果方面也將是繪圖最為先進(jìn)的載體。本書提供了大量一流動(dòng)畫藝術(shù)家和學(xué)者所做的實(shí)例研究、技巧提示、實(shí)踐性建議和批判性分析，使其成為一本極具價(jià)值的教學(xué)和參考用書。

作者簡(jiǎn)介

作者：(英國(guó))保羅·韋爾斯(Paul Wells) (英國(guó))喬安娜·奎因(Joanna Quinn) (英國(guó))萊斯·米爾斯(Les Mills) 譯者：劉雪蓮 等

書籍目錄

序言如何獲取書中最重要的信息對(duì)繪圖的思考　觀察　感知　記憶　詮釋　表現(xiàn)　模仿　試驗(yàn)實(shí)踐　構(gòu)圖和透視　人體素描　運(yùn)動(dòng)與動(dòng)力學(xué)　思考動(dòng)畫　繪制角色前期制作和制作過程　誘因　劇本　故事板　場(chǎng)景　從二維到三維繪圖和敘事　用為敘事資源的素描簿　角色敘事繪圖和改編　商業(yè)廣告　文學(xué)作品改編和視覺敘述　改變美學(xué)風(fēng)格動(dòng)畫名家和理念　弗雷德里克·貝克　保羅·德里森　理查德·里弗斯　邁克爾·杜多克·德威特　路易斯·庫克　蓋瑞·范·迪克詞匯表關(guān)于繪制的注解結(jié)束語參考書目相關(guān)電影相關(guān)網(wǎng)站圖片信息和致謝

章節(jié)摘錄

插圖：通過繪圖來進(jìn)行詮釋能夠清楚地表明藝術(shù)家對(duì)形態(tài)的理解。在繪圖中，藝術(shù)家必然會(huì)通過他自己的凝視來反映事物。這種反映依據(jù)藝術(shù)家自己的洞察力、經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)事物的愿望，強(qiáng)調(diào)形態(tài)的某個(gè)方面，強(qiáng)調(diào)某個(gè)觀點(diǎn)，重新塑造某個(gè)形態(tài)，抑或是運(yùn)用形態(tài)來實(shí)現(xiàn)特定的象征或比喻目的。在動(dòng)畫中，回顧一下對(duì)某些動(dòng)物角色的不同詮釋是很有益的，不同的詮釋代表了動(dòng)畫師不同的用意。菲利克斯貓與湯姆或怪貓菲力茲都大不相同，道格副警長(zhǎng)（DeputyDawg）與史酷比（Scooby-Doo）或小狗格勒米特（Gromit：）也相去甚遠(yuǎn)，恐龍葛蒂與雷·哈里豪森（RayHarryhausen）的三維停格動(dòng)畫中的恐龍或史蒂文·斯皮爾伯格（StevenSpielberg）的《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍也截然不同。因此，詮釋在本質(zhì)上是觀點(diǎn)的問題，即對(duì)事物的理解和表現(xiàn)方式。從一個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目的最初素描到故事板和造型表，再到最終制成電影的繪圖，藝術(shù)家獨(dú)特的見解、工作方式和視覺風(fēng)格都蘊(yùn)涵其中。詮釋與審美和想要表達(dá)的某個(gè)觀點(diǎn)相關(guān)。喬安娜·奎因堅(jiān)持不懈地提高繪圖技巧和思考繪圖的目的。在整個(gè)職業(yè)生涯中，她運(yùn)用了各種各樣不同的研究和表現(xiàn)素材的方法。雖然很多動(dòng)畫電影與藝術(shù)史中的作品有關(guān)，但是，與動(dòng)畫電影有最直接聯(lián)系的是插畫故事、連環(huán)畫中的序列故事和新出現(xiàn)的視覺敘述這些形式。

編輯推薦

《動(dòng)畫繪制》涵蓋主題：視覺化、經(jīng)典動(dòng)畫、美學(xué)、觀察、感知、記憶、詮釋、表現(xiàn)、模仿、試驗(yàn)、運(yùn)動(dòng)、表演、素描、故事板、連環(huán)畫、肢體語言、行走動(dòng)畫、電影語言、敘事、抽象化、改編、角色動(dòng)畫、概念化。

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