構(gòu)造與材料

前言

　　材料為建筑營(yíng)造了一種氛圍，并為其帶來(lái)紋理與品性。要把握材料的有效使用方式，設(shè)計(jì)師必須了解材料的使用范例，也就是要清楚材料在歷史上是如何使用的，并且要具備在材料使用上的創(chuàng)新意識(shí)。兩者都為發(fā)展設(shè)計(jì)方式提供了有效途徑?！　　秶?guó)際建筑設(shè)計(jì)教程：構(gòu)造與材料》介紹了“制造”建筑的概念，以及用來(lái)形成和定義空間的材料。支撐建筑的結(jié)構(gòu)（或框架）就好比身體的骨骼，而結(jié)構(gòu)所承托的材料就好比形成人體形狀與特性的組織與皮膚。這樣，構(gòu)造技術(shù)與材料就成為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)：它們創(chuàng)造了形狀、形式與空間的各種可能性?！　?duì)于建筑師來(lái)說(shuō)，如要有效地使用材料，對(duì)于建造方法與實(shí)踐的正確理解是必要的。建造方法與材料可以通過(guò)這樣的途徑表現(xiàn)：直接揭示建筑背后的建筑理念。但是不是所有的建筑都是“真實(shí)的”，在理解建筑時(shí)，對(duì)于“材料的真實(shí)性”這一概念的考慮是至關(guān)重要的?！　≡诮ㄖW(xué)領(lǐng)域，要做到“真實(shí)”就是要誠(chéng)實(shí)。一座建筑用磚來(lái)搭建一堵墻，然后支撐屋頂，這就是誠(chéng)實(shí)地使用材料。在一座鋼結(jié)構(gòu)建筑中，混合磚墻對(duì)于它的材料的真實(shí)性來(lái)說(shuō)不是必須的，因?yàn)闀?huì)出現(xiàn)一種“隱藏”建筑真實(shí)結(jié)構(gòu)的感覺，讓人誤以為這是另一種類型的建筑。建筑的結(jié)構(gòu)并不總是必須要明顯地顯露出來(lái)，有時(shí)建筑師也許想要營(yíng)造一種假象，作為他（或她）設(shè)計(jì)理念的一部分（例如，通過(guò)鋼梁來(lái)使沉重的材料顯得輕盈），但是將混凝土或鋼結(jié)構(gòu)的建筑表現(xiàn)得像是一座磚建筑，這是與材料“真實(shí)性”的理念相違背的?！　〕私ㄖ摹罢鎸?shí)”概念，許多材料還與它們的場(chǎng)所和起源有著強(qiáng)烈的聯(lián)系。舉例來(lái)說(shuō)，石材屬于它被發(fā)掘與開采的場(chǎng)地。同樣，木材起源于自然景觀的一部分。而其他材料，如混凝土與玻璃，則與地區(qū)或特殊場(chǎng)地的特性有較少的聯(lián)系。但是它們是材料加工業(yè)的一部分，使用各處可尋的原材料來(lái)進(jìn)行加工。

內(nèi)容概要

作為《國(guó)際建筑設(shè)計(jì)教程》系列叢書中的一本，《構(gòu)造與材料》將為你闡述“制造”建筑的概念，以及用來(lái)形成和定義空間的材料支撐建筑的結(jié)構(gòu)（或框架）就好比身體的骨骼，而結(jié)構(gòu)所承托的材料就好比形成人體形狀與特性的組織與皮膚這樣.構(gòu)造技術(shù)與材料就成為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn).它們創(chuàng)造了形狀、形式與空間的各種可能性在材料被用來(lái)建造建筑或空間之前.建筑師需要了解材料的特性與它們的可能性與局限性《構(gòu)造與材料》介紹了傳統(tǒng)的與現(xiàn)代的材料，包括石材、磚、混凝土、木材、鋼材、玻璃及復(fù)合材料此外.對(duì)建筑建造與材料的未來(lái)也做了展望.特別關(guān)注了可持續(xù)性建筑材料與新型材料《構(gòu)造與材料》每一章從背景出發(fā)，講述了一種特殊的材料（或者多種材料），并收錄了在建筑材料運(yùn)用方面出類拔萃的大師們.如安東尼高迪、安藤忠雄、密斯·凡·德·羅的優(yōu)秀作品一組現(xiàn)代建筑師的實(shí)踐作品表現(xiàn)了在各種體量上對(duì)材料的創(chuàng)新性使用《構(gòu)造與材料》的最后一章探討了材料與建造技術(shù)的可持續(xù)性、創(chuàng)新性，以及它們的未來(lái)，本系列叢書為教授和學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)的師生提供了十分寶貴的資料、作為名建筑師，了解材料的可變性是非常重要的.熟諳所掌握的材料的范圍與性質(zhì)，你才能延展設(shè)計(jì)的潛力和可能性。　　本系列叢書包括.《建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程》《表現(xiàn)技法》《可持續(xù)性建筑》《建筑文脈》《建筑檔案》

書籍目錄

序言如何獲取書中最重要的信息磚石年表：磚石起源與年代文化與材料應(yīng)用大師：安東尼·高迪案例研究伍爾夫建筑事務(wù)所：BrickLeafHouso案例研究埃里克·帕里建筑事務(wù)所：芬斯伯里廣場(chǎng)混凝土年表：混凝土起源與年代文化與材料應(yīng)用大師：安藤忠雄案例研究扎哈·哈迪德：寶馬中心案例研究阿克瑟爾·舒特斯和夏洛特·弗蘭克：倫韋格火葬場(chǎng)木材年表：木材起源與年代文化與材料應(yīng)用大師：愛德華·庫(kù)里南案例研究西恩·戈德塞爾：卡特／塔克住宅案例研究格列·豪厄爾斯建筑事務(wù)所：薩維爾大樓玻璃與鋼年表：玻璃與鋼起源與年代文化與材料應(yīng)用大師：密斯·凡·德·羅案例研究諾曼·福斯特建筑事務(wù)所：麥克拉倫技術(shù)中心案例研究格雷姆肖建筑事務(wù)所：加利西亞基金會(huì)復(fù)合材料年表：復(fù)合材料起源與年代文化與材料應(yīng)用大師：查爾斯-埃姆斯案例研究斯坦頓·威廉姆斯建筑事務(wù)所：弗雷澤之家，布里斯托案例研究dRMM：金斯德爾學(xué)校創(chuàng)新、可持續(xù)性與未來(lái)方向創(chuàng)新可持續(xù)性未來(lái)

章節(jié)摘錄

　　勒·柯布西耶在朗香建造的朗香教堂使用混凝土在室內(nèi)外空間中創(chuàng)造了富有動(dòng)感和雕塑般的形態(tài)。建筑穿了許多小洞，里面鑲嵌彩色玻璃形成窗洞，它們?yōu)榻烫脦?lái)了光，照亮了內(nèi)部空間。建筑在自然景觀中就像一座雕塑?！　「S這種傳統(tǒng)，巴西建筑師奧斯卡·尼邁耶在設(shè)計(jì)中使用混凝土對(duì)景觀中的有機(jī)形態(tài)做出回應(yīng)。尼邁耶通過(guò)他的建筑思想拓展了景觀和地形學(xué)，在混凝土鋪設(shè)成的起伏地面或景觀上創(chuàng)造了動(dòng)感的形態(tài)。　　在南美，路易斯·巴拉干在他的建筑中使用強(qiáng)烈的色彩，這樣他的建筑與材料便與景觀中和本土文化中出現(xiàn)的色彩有了關(guān)聯(lián)。巴拉干建筑的各個(gè)墻體之間在色彩上形成對(duì)比，同時(shí)，顏色鮮艷的墻體猶如景觀的畫框一樣，這些都使他的建筑帶給人一種抽象畫般的享受。他關(guān)注建筑表皮的生成：墻體先經(jīng)石灰粉刷，然后上色，形成抽象的平面?！　?1世紀(jì)的現(xiàn)代建筑師使用混凝土建造更高、更令人稱奇的建筑。例如，丹尼爾·里伯斯金在柏林猶太人紀(jì)念博物館的設(shè)計(jì)中專門使用混凝土來(lái)重現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期猶太人的感受，從而產(chǎn)生刺激性與紀(jì)念性的結(jié)果（參見40頁(yè)）?！　』炷潦俏覀兊男陆ㄖ⑽覀兊男蹅ゴ髲B和我們的摩天樓的核心，它還將挑戰(zhàn)未來(lái)建筑的形式。即使是這樣，混凝土為適合當(dāng)?shù)匚幕c氣候條件做出改變對(duì)于它的留存來(lái)說(shuō)也是至關(guān)重要的。瓦倫西亞的藝術(shù)科學(xué)城是城市的文化中心。它回應(yīng)了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，使用白色混凝土與西班牙湛藍(lán)的天空形成對(duì)比?；炷僚c當(dāng)?shù)氐耐咂ㄟ^(guò)傳統(tǒng)工藝組合在一起，形成建筑表面。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    構(gòu)造與材料 PDF格式下載

---