畢加索

前言

　　《思想者叢書》是一套有著深邃的科學(xué)與人文思想的叢書。叢書中既有偉大人物的介紹，也有對經(jīng)典著作的解讀。涉及杰出哲學(xué)家、科學(xué)家、藝術(shù)家及文學(xué)家的生平事跡，他們的時(shí)代背景、重大成就，特別是他們的思想（作品）的形成和發(fā)展過程，以及他們對其所處時(shí)代與人類文明進(jìn)程的影響。這套叢書作為入門向?qū)ВˋBeginner'sCuide），能夠把每一位偉大人物在學(xué)術(shù)或藝術(shù)上的突出貢獻(xiàn)。以及在其著作中所闡述的深?yuàn)W哲理，用極其通俗的語言加以簡明扼要的闡述，并且時(shí)有畫龍點(diǎn)睛式的提示，使一般非專業(yè)讀者、特別是青年讀者能夠全面了解這些大思想家的突出貢獻(xiàn)及其在歷史上的作用和影響?！　∮绕渲档靡惶岬氖?，讀者在閱讀過程中可以了解他們的奮斗閱歷、成功經(jīng)驗(yàn)、切身體會(huì)以及對事業(yè)、對人生的執(zhí)著追求，因而可以得到更多的啟發(fā)，吸取更多的科學(xué)精神和人文精神的養(yǎng)料。對青年讀者來說，會(huì)起到勵(lì)志的作用，使得今后在自己的成長過程中，會(huì)時(shí)時(shí)感到這些潛移默化的影響；而對中老年讀者來說，也可以對比自己的事業(yè)和人生經(jīng)歷，獲得新的感悟?！　∵@套叢書原文用英語撰寫，目前在中國出版雙語版。中文有較好的可讀性，英文的文筆簡潔明快。出版者保留了全部英文，可使讀者在參照閱讀的過程中體會(huì)不同文化的內(nèi)涵?！　〈筮B理工大學(xué)出版社為了弘揚(yáng)科學(xué)精神和人文精神，編輯出版了這套叢書，在我國出版業(yè)的百花叢中又綻放出一枝奇葩，實(shí)在是件值得高興的事?！　≈袊こ淘涸菏俊　⊥醣娡小　?008年6月

內(nèi)容概要

　　當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。近百年來的西方藝術(shù)流派，舉其重要者，恐怕除了野獸派之外，沒有一支不是肇始于他，或被他吸收而善加利用的。畢加索的才能在于，他在各種變異風(fēng)格中始終保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷，版畫，雕刻，都如童稚般的游戲。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。

書籍目錄

簡介一 早期生活和作品年輕的巴勃羅·畢加索克魯那巴塞羅納馬德里重返巴塞羅納畢加索與巴黎重返馬德里二 年輕的藝術(shù)家藍(lán)色的時(shí)期搬到巴黎玫瑰時(shí)期1906年夏三 繪畫革命《亞威農(nóng)少女》來源和影響力接受批評四 立體主義綜述分析解讀立體主義綜合風(fēng)格和抽象拼貼畫五 后立體主義年代回歸經(jīng)典的傳統(tǒng)西班牙內(nèi)戰(zhàn)和《格爾尼卡》畢加索之后的藝術(shù)總結(jié)

章節(jié)摘錄

　　克魯那　　1891年-1895年，這個(gè)短暫的時(shí)期，是畢加索成為藝術(shù)家的一生中最重要的接受正規(guī)教育的時(shí)期，盡管這個(gè)時(shí)期只持續(xù)到他14歲。大約是1893年，不僅是他接受繪畫正規(guī)教育的開始，而且在此期間他的家里也發(fā)生了許多事情，這些事情對他一生的影響都非常重大。某種程度上說，這些事情對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了直接乃至持久的影響，有的甚至是整個(gè)基調(diào)的影響。這個(gè)時(shí)期他父親作為一名畫家而言是失敗的。但是盡管如此，他父親對他的影響卻是深遠(yuǎn)和持久的。　　和塞一直以來都沒有得到藝術(shù)界的認(rèn)可，也沒有獲得過任何成功，因而，他總是不停地找王作。由于失去了美術(shù)老師的工作，他決定舉家遷往西班牙北部小鎮(zhèn)克魯那。他聽說那里有美術(shù)教授的職位。這次搬遷的意義非比尋常。克魯那在西班牙的最北部，而馬拉加在最南部。事實(shí)上，這次搬遷對和塞而言所有的努力并沒有得到多少回報(bào)，而且最終讓他的雄心喪失殆盡。盡管對和塞的藝術(shù)生涯沒有什么推進(jìn)，可是對小畢加索來說它的影響卻是無法估量的。在這期間發(fā)生了兩件事情。無論是對這個(gè)孩子本身還是對這個(gè)正在成長中的藝術(shù)家而言，這段經(jīng)歷已成為了小藝術(shù)家的重要的人生片段。　　第一件事發(fā)生在1895年初，畢加索8歲的妹妹肯奇塔死亡。畢加索那時(shí)剛滿14歲。可憐的小女孩得了白喉，在等待藥物治療的過程中不幸夭折了。據(jù)說，畢加索非常喜愛他的小妹妹，在她患病后，畢加索曾向上帝許諾只要他的妹妹能好起來，他將永遠(yuǎn)不再畫畫。后來，他妹妹的死讓畢加索充滿著負(fù)罪感：難道藝術(shù)不足以交換他妹妹的生命？莫非上帝知道畢加索無法堅(jiān)守這樣的承諾？抑或是上帝根本就不想讓世間失去這樣一位了不起的藝術(shù)大師？無論從哪個(gè)方面去想這件事，畢加索似乎都把他妹妹的死作為一種象征，滿懷神圣使命感去繪畫并且為此奉獻(xiàn)了畢生的精力。如果真的是這樣，那也從某一方面可以解釋為什么他畢生都會(huì)有如此不知疲倦的激情去創(chuàng)作，直至晚年。不管畢加索對他妹妹的死究竟是如何看待的，毫無疑問她的死充斥著他整個(gè)思想，乃至他的一生。他的妹妹的形象出現(xiàn)在畢加索于20世紀(jì)30年代所創(chuàng)作的一系列蝕刻版畫中。在畫中，畢加索把自己刻畫成希臘神話傳說中的人身牛頭怪物（畢加索最喜歡用這樣的外觀來代表他自己），由一個(gè)小姑娘（肯奇塔）領(lǐng)著。這個(gè)由一個(gè)小姑娘領(lǐng)著的兩眼看不見的怪物的畫面顯示出畢加索內(nèi)心深處的補(bǔ)償心理。在許多幅畫中還拿著鴿子——這毫無疑問是象征他們的父親?！　〉诙峦瑯右步o他帶來了巨大的影響，對畢加索本人異常重要。那就是他父親和塞的離開并讓他自己獨(dú)立畫畫。當(dāng)和塞回來查看這個(gè)小男孩的畫作后，他拿出了自己的調(diào)色板和畫筆，把這些都交給了他的兒子，然后宣布他再也不畫畫了。這件事可以看出和塞從他兒子那生機(jī)盎然和輕松的繪畫技巧中意識(shí)到了自己作為一個(gè)畫家的不足。這樣的感覺對一個(gè)年近60的父親而言，似乎顯得更為悲涼，而此時(shí)他兒子只有16歲。這樣的舉動(dòng)似乎顯得有點(diǎn)不可思議，但毫無疑問對這個(gè)孩子產(chǎn)生了巨大影響——同樣讓他感到某種負(fù)罪感。這是又一個(gè)可以解釋他為什么如此富有使命感地去畫畫，因?yàn)樗械剿粌H欠了他妹妹的、上帝的，同時(shí)還有他父親的?！　〔徽撨@些傳說真假程度到底如何，這些事情對畢加索本人的影響無疑是巨大的，而且這些事情一直以來也是藝術(shù)史學(xué)家們用來詮釋畢加索傳記及其生平的核心內(nèi)容。當(dāng)然，他是當(dāng)之無愧的藝術(shù)天才。正如我們看到的那樣，對他早期繪畫技巧的描述是真實(shí)的。很有可能畢加索本人對這些事情看得超乎尋常，或是也許記憶中他已混淆了事實(shí)的真相。在他父親事業(yè)走下坡路的情況下，我們不難看出整個(gè)事情的來龍去脈——和塞為了尋找王作和事業(yè)的成功舉家四處遷移，而事實(shí)上，這兩者都沒有成功。而此時(shí)，他的視力已非常糟糕，這對一個(gè)畫家來說打擊是沉重的。整個(gè)事件中最糟糕的應(yīng)該是他8歲女兒的夭折。而他的兒子此時(shí)已經(jīng)可以毫不費(fèi)力地輕松作畫，而這樣揮灑自如地繪畫正是他經(jīng)過了那么多年的訓(xùn)練和經(jīng)歷都無法達(dá)到的。然而，不管這一舉動(dòng)的真實(shí)情況如何（假定它真的發(fā)生了），也不管和塞的真實(shí)意圖到底是什么，事實(shí)上，他后來并沒有遵守諾言停止畫畫。也許那只是他在情感脆弱時(shí)的虛空表態(tài)或者又是一個(gè)被吹噓出來的虛構(gòu)故事？無論怎么樣，和塞的生活依然很不安定，這些事情發(fā)生后不久，他又決定再次搬家——舉家搬到巴塞羅納?！　　?/pre>








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