書法教程

內(nèi)容概要

　　《書法教程（修訂本）》分為上、中、下三篇。上篇和中篇分別介紹了毛筆書法與硬筆書法的基礎(chǔ)知識、基本筆法和結(jié)體，其中又以楷書、行書為主，這不僅是由于楷、行兩種書體具有廣泛的實用性，也在于它們是練好別種書體的基礎(chǔ)。下篇欣賞與創(chuàng)作兩章中，以欣賞為重點，重在從美學(xué)角度闡述如何欣賞書法美；考慮到《書法教程（修訂本）》讀者為非藝術(shù)專業(yè)學(xué)生，故對書法創(chuàng)作僅作常識性介紹。附錄中選編了美術(shù)字書寫方面的內(nèi)容，是考慮到它在日常工作和生活中有著較強的實用性。在此需要說明的是，“美術(shù)字書寫”并不屬于“書法”的范疇。　　《書法教程（修訂本）》在書法理論闡述上能夠做到深入淺出，在技法訓(xùn)練指導(dǎo)上能夠注重可操作性，在文字表達上能夠做到精煉、準(zhǔn)確。此外，在要求知識系統(tǒng)全面的同時，力求內(nèi)容、文字的精煉，并符合教學(xué)規(guī)律；在文字闡述的同時，配以大量筆畫圖例、例字、古今名家碑帖等，以此作為教學(xué)的重要輔助手段。

書籍目錄

緒篇思考與練習(xí)上 篇 毛筆書法藝術(shù)第一章 “文房四寶”及其他工具第一節(jié) 筆第二節(jié) 墨第三節(jié) 紙第四節(jié) 硯第五節(jié) 其他書法工具簡介思考與練習(xí)第二章 姿勢與筆法第一節(jié) 書寫姿勢與執(zhí)筆方法第二節(jié) 筆法思考與練習(xí)第三章 楷書第一節(jié) 基本點畫的寫法第二節(jié) 結(jié)體的原則與類型思考與練習(xí)第四章 行書與草書第一節(jié) 毛筆行書第二節(jié) 毛筆草書思考與練習(xí)中篇 硬筆書法藝術(shù)第五章 硬筆書法基礎(chǔ)知識第一節(jié) 硬筆書法的概念及其學(xué)習(xí)的意義第二節(jié) 硬筆書法的特點及學(xué)習(xí)方法第三節(jié) 硬筆書法工具的選用第四節(jié) 書寫姿勢及執(zhí)筆方法、運筆要領(lǐng)思考與練習(xí)第六章 硬筆楷書第一節(jié)基本筆畫第二節(jié) 常用部首及例字第三節(jié) 硬筆楷書的結(jié)構(gòu)思考與練習(xí)第七章 硬筆行書第一節(jié) 行書的基本筆畫第二節(jié) 行書的偏旁部首第三節(jié) 行書的結(jié)構(gòu)及快寫的原則思考與練習(xí)下篇 書法欣賞與創(chuàng)作第八章 書法藝術(shù)欣賞第一節(jié) 書史簡述第二節(jié) 書法是一門特殊的造型藝術(shù)第三節(jié) 怎樣欣賞書法作品思考與練習(xí)第九章 書法作品創(chuàng)作第一節(jié) 書法作品的構(gòu)成第二節(jié) 書法作品的創(chuàng)作要旨思考與練習(xí)附錄A 美術(shù)字的書寫附錄B 歷代書法名作選附錄C 硬筆書法范字

章節(jié)摘錄

　?。ǘㄗ髌妨Χ让赖木唧w表現(xiàn)　　書法作品的力度美，常表現(xiàn)為形象與氣勢。形象，是欣賞者視覺可見的；氣勢，則需要欣賞者通過一定的形象去感受。　　具有力度美的書法形象是豐富多彩的，有時表現(xiàn)為筆畫線條的形象，有時又表現(xiàn)為結(jié)體形象，有時還表現(xiàn)為作品的整體形象。　　首先，就筆畫而言，有力度的筆畫不在于其表象的粗、細、曲、直和墨色的濃、淡、枯、濕，也不在于筆法的藏、露、中、側(cè)、方、圓，關(guān)鍵在于能否給人以“力”的意象。那濃墨重筆書寫的粗壯筆畫，有可能是骨正肉豐的有力筆畫，也可能是柔弱無骨的病態(tài)筆畫；淡墨輕書的細瘦之筆，可能是“金釵”、“銀針”，也可能是“朽枝”、“枯莖”；彎曲、盤繞之筆，可能似弦張力滿的“弓背”或千年之“古藤”，也可能是老翁之“項背”和行將糜爛之“蘆根”。筆畫是否具有力度，主要在于書家的筆法是否精熟，以及書寫時是否意念集中，心氣充沛。清代梁同書在《與張芑堂論書》中說：“寫字要有氣，氣須從熟得來。有氣則自有勢，大小長短，高下欹整，隨筆所注，自然貫注……”總之，書家以“筆法精熟”作基礎(chǔ)，以集中的意念和充沛的心氣貫力于筆端，行筆之中無絲毫的遲疑、匆忙或不經(jīng)意，書出的筆畫自然會有很強的力度感。　　其二，就字的結(jié)體而言，無論是端莊、方整的楷書，還是自由、閑適的行書，或是縱橫、奔放的草書，都存在一個力度的問題，只是有正與欹、靜與動之分罷了?？瑫Y(jié)體中的力主要表現(xiàn)為一種靜態(tài)的建筑式的結(jié)構(gòu)應(yīng)力。例如，人們評顏真卿楷書的特點是：結(jié)體寬博，體勢恢宏、雄放；評柳公權(quán)楷書的特點是：中宮收緊，四體舒放，均包含著力度的意味。行書的結(jié)體主要體現(xiàn)為一種平衡之力。人們評米芾的行書是“似欹反正”，其實，就是“比薩斜塔”式的重心平衡之力。行書的結(jié)體美常表現(xiàn)為書家巧妙地運用重心平衡的法則，而創(chuàng)造出千姿百態(tài)的字勢來。草書的結(jié)體主要表現(xiàn)為一種運動之力，流動的筆畫線條賦予草書結(jié)體以強烈的運動之勢，或單字，或字群均處于一種動態(tài)的平衡狀態(tài)?！　∑淙?，就書法作品的整體形象而言，字與字之間、行與行之間，以至全局的“形”與“勢”上，均存在一個“引力”或“張力”的問題。所謂布局合理常常是在于字里行間這種力度的平衡。　　書法作品的力度美，還通過作品的氣勢表現(xiàn)出來。用古人的話說，就是作品的行氣和書家的筆勢。一幅作品的完成，是書家氣與意念支配著筆毫做有節(jié)奏的運動過程。書家手中的筆，時起時落，時行時停，時緩時疾，時輕時重，時虛時實。在這一運動過程中.有的如上文所述，形成了富有力感的筆墨形象，而有的卻并未造成視覺形象，如筆的“空行”，以及筆畫與筆畫之間、字與字之間和行與行之間的一種意念上的關(guān)系。古人常用“筆斷意連”、“呼應(yīng)”、“顧盼”、“映帶”等來加以形容。這些無形的氣勢，總是與有形的筆墨形象構(gòu)成一種有機的關(guān)系：有時，無形造就有形，如蓄勢換筆；有時，有形蘊含著無形，如以黑襯白。總之，有經(jīng)驗的欣賞者可以從這種節(jié)奏的變幻中體會出書家那種“行其所當(dāng)行，止其不可不止”的氣勢?！　　?/pre>








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