膠片上的時光

內(nèi)容概要

電影，走過了一個多世紀的發(fā)展歷程，
已從最初的“活動畫面，，及對文學、戲劇的幼稚模仿，發(fā)展成為擁有自身的表現(xiàn)手段的獨立藝術門類。作為“第七藝術”，
電影藝術是2。世紀后來居上而最具現(xiàn)代性的新興藝術。它在吸收其他藝術精華的同時，形成了自己的文化特征．作為機器的產(chǎn)物，
電影既是現(xiàn)代化的大眾傳播媒介，更是有著巨大影響力的文化復制性工業(yè)。而作為一門如實再現(xiàn)人類生存活動與文明進程的綜合性藝術，它是大眾的思想和欲望的表達方式，是人類通過鏡像方式確認自己、發(fā)現(xiàn)自己的獨特方式，它折射或反映著特定國家、民族、階層的某種主觀的意識形態(tài)。
與其他傳統(tǒng)藝術形式所經(jīng)歷的循序漸進的漫長發(fā)展歷程相比，電影藝術的發(fā)展史幾乎可視為一種奇跡。在短短的一個多世紀里，電影藝術從萌芽、成長到成熟完善，并且以一種前所未有的開放式和高度適應性的姿態(tài)迅猛發(fā)展。對于電影的研究工作幾乎是伴隨著電影的誕生就開始了，但直到20世紀中期，在世界電影藝術獲得了長足進步、形成了完整的藝術形態(tài)和美學體系之后，
電影研究才獲得了社會上普遍的重視，
系統(tǒng)嚴謹?shù)碾娪把芯恐鞑砰_始出現(xiàn)。西方主要從美學、社會、經(jīng)濟、技術等四個方面研究電影。
中國的電影學術界在評析電影時一向關注美學與社會方面，而忽視其他的作用，這應該有所改變。

作者簡介

高山 遼寧大學廣播影視學院教師
任艷 遼寧大學廣播影視學院教師

書籍目錄

電影成為一門藝術：
《一個國家的誕生》(1915年，美國)
電影表現(xiàn)形式的探索：
《卡里加里博士》(1920年，德國)
寫實主義電影美學：
《北方的納努克》(1922年，美國)
蒙太奇理論的創(chuàng)立：
《戰(zhàn)艦波將金號》(1925年，前蘇聯(lián))
美國無聲片的黃金時代：
《淘金記》(1925年，美國)
紀錄生活：
《持攝影機的人》(1929年，前蘇聯(lián))
中國的民族電影工業(yè)：
《神女》(1934年，中國)
蘇聯(lián)電影兩個時期的分界線：
么夏伯陽》(1934年，前蘇聯(lián))
電影為政治服務：
《意志的勝利》(1935年，德國)
讓電影接近生活：
《游戲規(guī)則》(1939年，法國)
好萊塢的類型電影：
《關山飛渡》(1939年，美國)
電影的工業(yè)化生產(chǎn)模式
《亂世佳人》(1939年，美國)
……

編輯推薦

高山、任艷編寫的《膠片上的時光(世界百部電影鑒賞)》選擇了具有代表意義的100部影片，進行評析，其目的在于通過對這些具有經(jīng)典意義的代表性作品的細讀和分析，使讀者對于電影的發(fā)展過程、社會意義、美學特征、技術特性以及營銷方式等有個大致的了解。

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