出版時間:2012-2 出版社:華中科技大學出版社 作者:楊鑫,張琦 著 頁數(shù):208
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內容概要
地域性景觀的傳承與土地相連、與生活相依、與領土相融,土地、生活與領土隨著社會的發(fā)展與人類的活動不斷變遷。地域性景觀設計不會拋棄傳統(tǒng),無論是可感知的物質形態(tài),還是意識中的非物質形態(tài),都是對傳統(tǒng)、歷史,以及過去共同記憶的延續(xù)。地域性景觀設計有創(chuàng)新,符合現(xiàn)代的發(fā)展;而現(xiàn)代與傳統(tǒng)從時間的觀念上來說,本身就是不可分割的兩個體系。
法國現(xiàn)代園林景觀的傳承與發(fā)展經(jīng)過自由的博弈形成了穩(wěn)定的、適宜的園林景觀發(fā)展系統(tǒng),有對未來的開拓、創(chuàng)新,也有對傳統(tǒng)的保留、繼承。
作者簡介
楊鑫,博士,畢業(yè)于北京林業(yè)大學城市規(guī)劃與設計(含風景園林)專業(yè),現(xiàn)就職于北方工業(yè)大學建筑工程學院,主要研究方向包括地域性景觀設計、城市設計、風景園林規(guī)劃等。 張琦,畢業(yè)于中國人民大學景觀建筑設計專業(yè),現(xiàn)任城市建設研究院無界景觀工作室主創(chuàng)設計師,主要從事景觀建筑設計、風景園林規(guī)劃等相關領域的實踐工作。
書籍目錄
緒論
第一章 法國現(xiàn)代園林景觀發(fā)展歷程
第一節(jié) 現(xiàn)代園林景觀理論發(fā)展的萌芽時期(19世紀末至20世紀30年代)
第二節(jié) 現(xiàn)代園林業(yè)景觀的緩慢發(fā)展時期(20世紀30年代至70年代)
第三節(jié) 現(xiàn)代園要景觀的飛速發(fā)展時期(20世紀70年代至90年代)
第四節(jié) 現(xiàn)代園林景觀發(fā)展的探索時期(20世紀90年代至21世紀初)
第五節(jié) 法國現(xiàn)代園林景觀發(fā)展趨勢
第二章 法國古典主義園林設計典型特征
第一節(jié) 布局結構
第二節(jié) 空間特征
第三節(jié) 形式語言
第四節(jié) 造園要素
第五節(jié) 造景手法
第三章 法國現(xiàn)代園林景觀對古典主義園林設計手法的傳承
第四章 法國現(xiàn)代園林景觀設計的精神傳承
參考文獻
章節(jié)摘錄
1337年,英法百年戰(zhàn)爭爆發(fā)。在戰(zhàn)爭初期,法國受挫,加之疾病瘟疫的蔓延,法國人口銳減,經(jīng)濟發(fā)展極為緩慢,造園藝術的發(fā)展基本處于停滯狀態(tài)。戰(zhàn)爭于1453年以法國的勝利而告終,國家開始進入了經(jīng)濟復蘇時期,國王路易十-(LouisXI)(1461-1483年)基本完成了國家的統(tǒng)一。在這一時期,造園發(fā)展中最具有代表性的是安茹的波麥特花園(LaBaumetteGarden),其設計打破了法國傳統(tǒng)的規(guī)則式造園風格,采用了自然式的開放布局,應用了中國古典主義園林中借景的手法,并注重自然野趣氛圍的塑造?! ?6世紀上半葉,繼英法戰(zhàn)爭之后,弗朗索瓦一世(FrancoisⅠ)和亨利二世(HenryⅡ)又發(fā)動了侵略意大利的戰(zhàn)爭,雖然他們的遠征失敗,但卻接觸到了意大利文藝復興文化,對造園藝術的發(fā)展產生了至關重要的推進作用。法國園林中開始出現(xiàn)雕塑、圖案式花壇以及巖洞等造園要素,甚至采用多層臺地的整體布局方式,這些造園要素與手法極大地豐富了園林的內容。這一時期花園的功能以游憩、觀賞為主,但仍保留著種植、生產的功能,總體的造園手法也很粗放?! 〉搅?6世紀中葉,隨著中央集權的加強,園林藝術也發(fā)生了新的變化。法國建筑褪去了中世紀的痕跡,府邸不再是平面不規(guī)則的封閉城堡,而形成了莊重、對稱的空間格局?;▓@附屬于建筑,以觀賞性為主,府邸的中軸線延伸進花園,園林的布局呈現(xiàn)出規(guī)整對稱的特征。在這一時期,意大利造園已經(jīng)發(fā)展得較為成熟,并對法國園林產生了重要影響?! ?6世紀下半葉至17世紀上半葉,法國園林的發(fā)展取得了長足的進步,期間園藝世家莫萊(Mollet)家族起到了極大的推動作用。法國園林從局部轉向注重整體布局設計。陳志華先生在《中外造園藝術》一書中將這一時期稱為“法國早期的古典主義”時期。伴隨著幾何學和透視學,以及歐洲哲學領域盛行的理性主義哲學的發(fā)展,法國園林在提倡規(guī)整、有序的造園理念之下,園林布局注重嚴謹、莊重的幾何構圖,植物要素以綠墻、綠障、綠籬和綠色建筑等形式表現(xiàn)出高超的技藝,以充分體現(xiàn)唯理主義思想?! ?/pre>圖書封面
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