天才建筑師系列

前言

弗蘭克·勞埃德·賴特、密斯·凡·德·羅和勒·柯布西耶是20世紀(jì)西方建筑摩登運動中最具代表性的人物?！疤觳沤ㄖ煛毕盗袇矔饕獜乃麄兊募彝ケ尘啊輲煂W(xué)藝、建筑設(shè)計思想的形成、建筑創(chuàng)作的探索、經(jīng)典作品的誕生、暮年作品的光芒、設(shè)計理念的傳承與啟示，以及建筑作品年表等方面對三位建筑大師作了介紹。此系列圖書對當(dāng)今的建筑師、設(shè)計師、建筑學(xué)院學(xué)生具有一定的借鑒意義和參考價值，讀者能夠從中得到啟迪，并能深入挖掘，感悟其設(shè)計理念。    本套叢書用傳記的體裁、通俗的方式，把三位大師全面系統(tǒng)地介紹給廣大讀者，試圖通過對其作品的分析，讓讀者對建筑的摩登運動有一個全面的認(rèn)識和了解。我們從他們的設(shè)計生涯中可以看到，作為偉大的建筑師，其成功之路是非常艱難曲折的，他們的奮斗精神以及對建筑事業(yè)傾注的執(zhí)著之愛，對當(dāng)代青年建筑師的成長與創(chuàng)新，會有所啟迪。他們的作品風(fēng)格統(tǒng)治了一個時代。我們?nèi)婵陀^地分析和學(xué)習(xí)其作品及創(chuàng)作思想，對于我們正確看待西方建筑摩登運動發(fā)展至今的諸多流派。正確認(rèn)識與評價當(dāng)今各種建筑思潮、現(xiàn)代主義建筑流派以及對中國建筑的影響，探索中國建筑自身的發(fā)展方向等，都有重要意義。    20世紀(jì)50、60年代，三位建筑大師相繼去世，摩登建筑的流派開始分化形成許多龐雜的體系。當(dāng)今世界建筑思潮風(fēng)起云涌，新生代的建筑大師不斷涌現(xiàn)，建筑師們的審美觀念、文化藝術(shù)素養(yǎng)發(fā)生了很大變化，并有了明顯提高，對建筑的個性化、情感化和文化價值有了更高的追求，對現(xiàn)代主義建筑的態(tài)度更為開朗和開放，但三位大師的作品風(fēng)格至今風(fēng)行世界。因而，面對當(dāng)代層出不窮、龐雜而多變的建筑設(shè)計思潮與流派，我們需要對老一代現(xiàn)代主義大師們作品的精神傳承，有更深一步的認(rèn)識。隨著時間的推移，三位大師所開創(chuàng)的現(xiàn)代主義建筑將更加完美，我們對其成就的認(rèn)識也越來越深刻。    編者    2011年9月    于天津大學(xué)

內(nèi)容概要

　　密斯，出生于法國，1938年加入美國籍。密斯沒有受過正規(guī)的建筑教育，從小在他父親的裁石作坊中學(xué)徒，做粉刷、裝飾、儀仗用品和家具設(shè)計，作為建筑師的知識基礎(chǔ)主要來源于實踐。密斯的作品特征是由鋼框架支撐的、巨大均稱的玻璃體量，有的作品用巨大的桁架把全部頂板掛起，使得建筑內(nèi)部空間開敞、輕盈。在他許多著名的代表作品中，都運用他的設(shè)計格言“少即是多”。他在大片的玻璃墻上作“光影的游戲”（The
Play of
Roflections）,這種光影照像式的效果改變了傳統(tǒng)建筑的審美概念。20世紀(jì)50年代和60年代密斯學(xué)派風(fēng)行全世界。密斯也是一位出色的建筑教育家。
　　《密斯·凡·德·羅》是“天才建筑師系列”之一，由荊其敏、張麗安編著。
　　《密斯·凡·德·羅》用傳記的體裁、通俗的方式，把密斯·凡·德·羅全面系統(tǒng)地介紹給廣大讀者，試圖通過對其作品的分析，讓讀者對建筑的摩登運動有一個全面的認(rèn)識和了解。

書籍目錄

第一講　家庭背景
第二講　拜師學(xué)藝
第三講　建筑設(shè)計思想的形成
　（一）“少即是多”
?。ǘ┲覍嵱诓牧吓c結(jié)構(gòu)
?。ㄈ┳畛醯某删?br />第四講　建筑創(chuàng)作的探索
　（一）圖根哈特住宅
?。ǘ┌浪箤W(xué)派的支柱
?。ㄈ慕讨ゼ痈?br />第五講　經(jīng)典作品的誕生
?。ㄒ唬┦啦聡^
　（二）范斯沃斯住宅
?。ㄈ┲ゼ痈绻⒆≌?br />?。ㄋ模┘~約西格拉姆大廈
第六講　暮年作品的光芒
?。ㄒ唬┏缋砩姓?br />　（二）天才與激情
第七講　設(shè)計理念的傳承與啟示
?。ㄒ唬吧偌词嵌唷迸c現(xiàn)代環(huán)境簡約主義
?。ǘ捌づc骨”
　（三）第二代機(jī)器美學(xué)
?。ㄋ模吧系鄞嬖谟诩?xì)部之中”
?。ㄎ澹┯肋h(yuǎn)的包豪斯教育
第八講　建筑作品年表

章節(jié)摘錄

拜倫斯不像阿古斯圖·派洛特（Augustu Perret）那樣非得從純粹結(jié)構(gòu)主義去創(chuàng)造有功能意義的效果，A.E.G透平機(jī)工廠的混凝土轉(zhuǎn)角處理并不真正地代表結(jié)構(gòu)的框架，也沒有功能的意義，而表現(xiàn)出了力量與詩一般的含意，這對后來的建筑摩登化很有意義。拜倫斯成功地運用了這種方法，他把結(jié)構(gòu)骨架用來傳達(dá)強度與力量的信息，并有說服力地敞開了空間。拜倫斯在工業(yè)建筑中所創(chuàng)造的一種速度、力量、上升的感覺并不真實地與結(jié)構(gòu)一致，當(dāng)時這只是嘗試與探索。用混凝土做的像碉堡似的轉(zhuǎn)角所傳達(dá)的“力量”信息明確而強烈，沒有人會誤解建筑師要表達(dá)的意念。許多年以后，當(dāng)密斯面對如何表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的意念這個問題時，卻受到了建筑新法規(guī)的限制，從而不得不取消許多結(jié)構(gòu)化的想法，但他總是試圖以拜倫斯表現(xiàn)“力量”的方法來展示自己對建筑結(jié)構(gòu)的意念，成為后來密斯作品的設(shè)計思想的重要基礎(chǔ)。    在俄國圣彼得堡修建的德國大使館是拜倫斯新古典主義的代表作品，它對當(dāng)時的摩登運動而言沒有什么新意，但它的建筑質(zhì)量十分完美，比例給人留下了高貴的印象，有精美的雕刻和裝飾，包括入口橋門上一組著名的騎馬像。這座建筑的設(shè)計和當(dāng)時的有進(jìn)取精神的設(shè)計相比，受到了很大的約束，不如賴特當(dāng)時在美國的作品，不如派洛特（Perrete）和卡尼爾（Garnier）在法國的作品，也不如格魯比烏斯和布魯諾（Brono）在德國的作品。大使館中每層都有紀(jì)念性的前廳和幾個處理巧妙的房間，在廳中規(guī)則布置的柱子之間采用了大面積的玻璃隔斷，所有的構(gòu)圖處理都統(tǒng)一在結(jié)構(gòu)的柱網(wǎng)模數(shù)中，以成排的列柱作為建筑平面的過渡部分，由磨石大樓梯引入樓層，用垂直的列柱劃分建筑的立面構(gòu)圖。不幸的是這座建筑在二戰(zhàn)期間遭到了嚴(yán)重的破壞。這座建筑對密斯的啟發(fā)不在它的新古典主義風(fēng)格，而是其創(chuàng)造紀(jì)念性的設(shè)計手法，密斯后來把這種手法運用在他設(shè)計的摩登建筑之中。    當(dāng)密斯在拜倫斯事務(wù)所中工作時，他還完成了幾個小型工程的設(shè)計，一個是為胡戈·皮爾（Hugo Perls）做的住宅，是一座傳統(tǒng)式的幸克爾風(fēng)格的住宅，當(dāng)時拜倫斯和其他德國建筑師的作品都具有這種風(fēng)格。住宅有兩層，均衡對稱，全部抹面，以簡單的檐口線腳收尾，低低的屋頂蓋以簡瓦屋面，檐口做女兒墻。今天路過這座房子的人也要多看它兩眼。這所住宅有良好的比例、細(xì)部，其形式簡潔，比幸克爾或拜倫斯的作品給后人的啟發(fā)更多。    1912年密斯的皮爾住宅完工之后，拜倫斯完成了一個真正宏偉的住宅，即在荷蘭海牙為柯魯勒（J.Kroller）做的住宅。這所住宅對密斯有較大的啟發(fā)，是一座幸克爾式的住宅，有連續(xù)的前廊，兩層的方塊體，頂上是陽臺，托著平屋頂?shù)拈芸跇O具特征，房屋的一邊還有用墻圍合的天井。業(yè)主柯魯勒是著名的摩登繪畫收藏家，委托拜倫斯在開闊的地段上建造一座大尺度的住宅，他在沉重的塊體上運用以垂直線為主的開窗術(shù)，今天看仍很生動。密斯在拜倫斯的事務(wù)所中參加了這項工程的設(shè)計，并前往海牙的工地。由于某些原因，柯魯勒決定不按拜倫斯的原設(shè)計進(jìn)行，她請密斯留在海牙，按她的視覺效果來完成她的住宅。    密斯住在海牙有一年之久，他認(rèn)為這段時間充當(dāng)了最廉價的建筑師，但他以自己的觀點重新設(shè)計了這所房子。把密斯實際完成的住宅和拜倫斯原來的設(shè)計相比較可以看出，拜倫斯用的是比較沉重的結(jié)構(gòu)貫通兩層樓，而密斯把它改為一層低低的，具有伸展性的帶翼的組合體，并把周圍的土地和風(fēng)景包羅進(jìn)去，兩層高的塊體部分面對著各式各樣的天井院子。建筑顯得很有分量，細(xì)部仍然具有新古典主義風(fēng)格，密斯水平劃分的殖民地風(fēng)格與嚴(yán)謹(jǐn)垂直的幸克爾建筑風(fēng)格迥然不同。遺憾的是這個別墅沒有完全建成，但這個設(shè)計給了密斯一次走到他的老師拜倫斯前面去的機(jī)會。    1913年密斯回到柏林開辦了他自己的事務(wù)所，18個月之后，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。這時他只設(shè)計了幾個別墅，大多和他三四年以前做的皮爾住宅差不多，多少都帶有幸克爾式的味道。他喜歡運用大量的玻璃和法國式門，強調(diào)簡單的細(xì)部處理，注重完美的比例，這些特征使他的作品和當(dāng)時流行的大量的作品很不一樣。雖然密斯這時仍屬于古典形式隊伍中的一員，但他的“結(jié)構(gòu)至上”的觀念已經(jīng)展現(xiàn)在他的作品中并顯得獨特超群。他在旅居海牙那一年，結(jié)識了致力于磚工建筑的荷蘭建筑師柏拉及（H.P.Berlage）。表現(xiàn)結(jié)構(gòu)并忠實于結(jié)構(gòu)也是柏拉及推崇的信念，和密斯要表現(xiàn)且忠實于結(jié)構(gòu)材料的主張雷同，他以最原始的概念、理由攻擊新古典主義和折中主義的基礎(chǔ)，他以中世紀(jì)早期忠實于結(jié)構(gòu)的建筑學(xué)來反對古典主義建筑的沉悶感。在他的理性主義的影響下，密斯曾明確地說過：“我們拒絕討論形式這個問題，只有建筑問題，沒有形式問題。形式不是建筑作品的目的，而只是作品的結(jié)果。形式本身并不存在，把形式作為目的就是形式主義，這就是我的觀點。”這些勇敢的語句是他后來長期所堅持的。當(dāng)他的老師拜倫斯覺得需要清理一下自己的新藝術(shù)派的觀點而轉(zhuǎn)向幸克爾的新古典主義的時候，密斯也感到需要清理一下自己的形式主義觀點而轉(zhuǎn)向理性的觀點，即“由結(jié)構(gòu)決定形式，而不被形式所支配”。他比拜倫斯更追求新潮他沒有否認(rèn)形式的重要，他注定有一天會收回自己說過的話，重新回到宏偉的形式作品的創(chuàng)作中去，而不是從建筑中折射出來的形式，他將致力于最摩登的建筑形式，青年時代他就有了這個信念。    P8-11

媒體關(guān)注與評論

　　密斯創(chuàng)造的新形式有表達(dá)力很強的外表，立面上有光影的游戲?！　　ダ埂だ凡亍　　　‘?dāng)今建筑界都在關(guān)心和評論后期摩登主義運動的發(fā)展，對于京方的中國，如果不清楚前期摩登運動代表人物的建筑思想與成就，后期肇簽主義眾多的流派，就如同是無源之水、無本之木，無法理解。　　——彼得·布雷克

編輯推薦

荊其敏、張麗安編著的《密斯·凡·德·羅》主要介紹了密斯·凡·德·羅的家庭背景、拜師學(xué)藝、建筑設(shè)計思想的形成、建筑創(chuàng)作的探索、經(jīng)典作品的誕生、暮年作品的光芒、設(shè)計理念的傳承與啟示，以及建筑作品年表。    本書對當(dāng)今的建筑師、設(shè)計師、建筑學(xué)院學(xué)生具有一定的借鑒意義和參考價值。讀者能夠從中得到啟迪，并能深入挖掘，感悟其設(shè)計理念。

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