建筑與音樂

內(nèi)容概要

　　本書以“追逐女神繆斯的戴米烏爾格斯”為契合點，巧妙地切入了建筑與音樂之間密不可分的關(guān)系。筆者以具體介紹建筑與音樂相聯(lián)系的方法論為主，并具體闡釋了方法論的兩個傾向，即：一是偏重意義論，二是以音程的比例為中心課題進行研究。書中以大量的實例以及文獻對建筑與音樂兩者的聯(lián)系進行了深刻的剖析，向讀者展現(xiàn)了筆者獨特的建筑理念。

作者簡介

　　五十嵐太郎，生于1967年，建筑史學家和建筑評論家，畢業(yè)于東京大學研究生院，工學博士，現(xiàn)從事于東北大學準教授工作。同時。五十嵐太郎還是“第十一屆威尼斯雙年展”國際建筑展日本館的最高負責人。著述有《終結(jié)的建筑／起源的建筑》（ENA×出版）、《戰(zhàn)爭與建筑》（晶文社）、《現(xiàn)代建筑中的遠近法》（光文社）、《美麗的都市·丑陋的都市》（中公新書）、《有關(guān)現(xiàn)代建筑的16章》（講談社現(xiàn)代新書）、《新編新宗教和巨大建筑》（筑摩書房）、《“結(jié)婚儀式教堂”的誕生》（春秋社）等?！　≥岩案褡樱錾?968年，1991年畢業(yè)于橫濱國立大學工學部建筑學科。1993年于同一所大學獲得碩士學位。1994年在橫濱國立大學工學部建筑學科作為助手進行相關(guān)工作，2006年成為同一工學研究院的特別研究教員。2006年至2007年攻讀費倫澤大學建筑學部客座研究院工學博士。營野裕子的研究方向為西洋建筑歷史。著有《讀書：建筑的書籍/都市的書籍》（合著，INAX出版）。另外著有論文《西洋建筑與音樂的比較藝術(shù)歷史研究》（橫濱國立大學博士論文。2006年）。

書籍目錄

序至　死不渝地戀慕繆斯女神的戴米烏爾格斯
第一章　體驗時間與空間
第二章　哥特式建筑與圣母院樂派
第三章　關(guān)于中世紀的象征
第四章　文藝復興的邂逅——布魯內(nèi)萊斯基和紀堯姆．都費依的比例理論
第五章　邏輯上的單位理論——模量和塔克圖斯
第六章　風格主義的買驗與融合
第七章　巴洛克時期的不完整性
第八章　以巴赫為跳板考察建筑與音樂
第九章　圣馬可大教堂和威尼斯樂派
第十章　莫扎特和建筑
第十一章　寄生蟲的標注——樂庫、薩蒂和舒曼
第十二章　澤納基斯和勒·柯布西耶的菲利普斯館
第十三章　線與面之間——里伯斯金論

章節(jié)摘錄

　　接下來，讓我們看一下塞巴斯蒂亞的《建筑論》這本書一注六10該書第四篇--一五三七年一記述了五種柱式，它們分別是塔司干柱式、多立斯柱式、愛奧尼亞柱式、科林斯柱式、混合柱式。在關(guān)于多立斯柱式的記載中提到，多立斯柱子中應用到了與柱子半徑長度相等的模數(shù)，而在其他四種柱式中沒有用到模數(shù)這一概念。然而，在多立斯柱式中，只以模數(shù)為單位決定了柱子的半徑、柱子底端的高度、柱頭的高度、柱子下楣的高度以及三聯(lián)淺槽飾的高度和寬度，在除此以外的細微部分并沒有用到模數(shù)。取而代之的是，通過分割具體部分的大小這種方式來表示周圍其他建筑部分的大小。也就是說，在建造柱子的時候，沒有用到通用的尺寸，也并不是所有的部分都是以模數(shù)為單位來決定大小的。另外，與阿爾貝蒂一樣，《建筑論》這本書中所提到的建筑各個部分的大小也是通過相互關(guān)系而決定的?！　×硪环矫?，在十六世紀后半期維尼奧拉所著的《建筑的五種柱式規(guī)范》一書中，作者提到五種柱式的建造過程中都用了模數(shù)這一單位。模數(shù)和建筑物各個部分的具體比例關(guān)系雖然有點不同，但無論在哪種情況下，模數(shù)都通過分割從柱子基礎(chǔ)部分到柱子下楣這～方法而適用于各種柱式，模數(shù)的大小就與柱子基底部分的半徑達到了一致。之后，就形成了這樣一個原則，即記錄柱子的時候，柱子所有部分的大小都由模數(shù)來表示，而圖紙中每一部分的大小都由數(shù)值來表現(xiàn)?！　　?/pre>




編輯推薦
　　打開書，繪圖和圖解仿佛立體地展現(xiàn)在眼前漂浮的云彩無時無刻不映照在建成的建筑物上在城市的夜景里，燈光閃爍；在禮堂和塔里回響起了音樂聲……





圖書封面



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