數(shù)字媒體藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《數(shù)字媒體藝術(shù)》共11章，主要包括數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)元素、數(shù)字媒體藝術(shù)的審美特征、數(shù)字平面設(shè)計藝術(shù)、數(shù)字影視藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實藝術(shù)、計算機游戲設(shè)計藝術(shù)和多媒體藝術(shù)集成設(shè)計等內(nèi)容?！稊?shù)字媒體藝術(shù)》以案例為主線，貼合數(shù)字平臺的通用性特征，對各類數(shù)字媒體的構(gòu)成方式、創(chuàng)作過程和技術(shù)方法進行了講解，適合數(shù)字媒體、廣播電視和動畫等專業(yè)的學(xué)生使用，也可供相關(guān)行業(yè)從業(yè)者參考。

書籍目錄

第一章 導(dǎo)論：科學(xué)與藝術(shù)的美妙重逢第二章 數(shù)字媒體藝術(shù)概述第一節(jié) 技術(shù)進步與媒介演進第二節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵第三節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)的傳播模式及其特征第三章 數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)元素第一節(jié) 數(shù)字動感第二節(jié) 數(shù)字音效第三節(jié) 數(shù)字特技第四節(jié) 數(shù)字肌理第五節(jié) 數(shù)字色彩第四章 數(shù)字媒體藝術(shù)的技術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié) 數(shù)字圖形與圖像技術(shù)第二節(jié) 數(shù)字視音頻技術(shù)第三節(jié) 數(shù)字存儲與壓縮技術(shù)第四節(jié) 數(shù)字傳輸與版權(quán)保護技術(shù)第五章 數(shù)字媒體藝術(shù)的審美特征第一節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)的審美特征第二節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)誤區(qū)第六章 數(shù)字平面設(shè)計藝術(shù)第一節(jié) 數(shù)字平面設(shè)計基礎(chǔ)第二節(jié) 數(shù)字攝影與數(shù)碼暗房藝術(shù)第三節(jié) 數(shù)字繪畫藝術(shù)：第四節(jié) 數(shù)字排版與裝幀設(shè)計第七章 數(shù)字影視藝術(shù)第一節(jié) 數(shù)字技術(shù)與影視藝術(shù)發(fā)展第二節(jié) 數(shù)字影視編輯與合成制作第三節(jié) 數(shù)字影像處理第四節(jié) 數(shù)字音頻處理第五節(jié) 影視節(jié)目的包裝設(shè)計第八章 數(shù)字動畫設(shè)計藝術(shù)第一節(jié) 走向“數(shù)字”的動畫藝術(shù)第二節(jié) 二維無紙動畫設(shè)計藝術(shù)第三節(jié) 三維動畫設(shè)計藝術(shù)第九章 虛擬現(xiàn)實藝術(shù)第一節(jié) 虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的特征第二節(jié) 虛擬現(xiàn)實體系結(jié)構(gòu)與分類第三節(jié) 虛擬現(xiàn)實藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)第四節(jié) 中國水墨畫效果的三維仿真第十章 計算機游戲設(shè)計藝術(shù)第一節(jié) 計算機游戲的特點第二節(jié) 計算機游戲設(shè)計基礎(chǔ)第三節(jié) Virtools游戲設(shè)計第十一章 多媒體藝術(shù)集成設(shè)計第一節(jié) 多媒體集成設(shè)計的特點第二節(jié) 圖形化用戶界面設(shè)計第三節(jié) 多媒體集成平臺的開發(fā)與組織第四節(jié) 網(wǎng)站設(shè)計藝術(shù)參考文獻后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：自然界是統(tǒng)一的整體，對于認識自然規(guī)律的科學(xué)和對于典型概括自然美的藝術(shù)之間，必然存在著某種內(nèi)在的聯(lián)系，并且互相滲透、互相依賴?？茖W(xué)和藝術(shù)在實踐的基礎(chǔ)上具有同一性，一個全面發(fā)展的現(xiàn)代人，需要包涵科學(xué)和藝術(shù)在內(nèi)的完整的統(tǒng)一世界。為此，必須設(shè)法為科學(xué)與藝術(shù)找尋合適的結(jié)合點，而信息技術(shù)的高速發(fā)展，為科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合架起了可以逾越的橋梁。尼葛洛龐帝曾預(yù)言：工業(yè)時代可以說是原子時代，它帶來的是機器化大生產(chǎn)的觀念，以及在任何一個特定的時間和地點以統(tǒng)一的標準化方式重復(fù)生產(chǎn)的經(jīng)濟形態(tài)；信息時代，也就是電腦時代，顯現(xiàn)了相同的經(jīng)濟規(guī)模，但時空與經(jīng)濟的相關(guān)性減弱了，無論何時何地人們都能制造比特。這在今天已經(jīng)成為現(xiàn)實。信息技術(shù)的飛速發(fā)展不僅造就了“全時空”的人類社會，也帶來了藝術(shù)形態(tài)的革新和多元化發(fā)展。藝術(shù)與科學(xué)是一個硬幣的兩面。這是李政道先生對藝術(shù)與科學(xué)關(guān)系的精辟闡釋?？v觀藝術(shù)發(fā)展史，藝術(shù)的創(chuàng)新與技術(shù)的進步總是如影隨形的。照相機的發(fā)明，誕生了一門光與影的瞬間造型藝術(shù)——攝影；活動底片連續(xù)攝影機的發(fā)明，以及光學(xué)、化學(xué)等技術(shù)的進步，共同促成了電影藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展；同樣，計算機技術(shù)的進步，也給藝術(shù)的發(fā)展帶來了巨大的機遇。以數(shù)字信息技術(shù)為核心的計算機技術(shù)的發(fā)展，為藝術(shù)家全方位地進行創(chuàng)作提供了新的平臺，也使人類進入了“0”和“1”的數(shù)字世界，步入了比特的“天堂”。人類工作、生活中的信息傳遞，幾乎都離不開數(shù)字化的信息媒介，數(shù)字影視、網(wǎng)絡(luò)購物、視頻QQ、個人博客、網(wǎng)絡(luò)游戲等已經(jīng)成為現(xiàn)代人生活的一部分了，正如導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆所說：人們之間的交流正在被“0”和“1”所壟斷?！?”和“1”是數(shù)字時代的基本代碼，正是這兩個簡單的數(shù)字，經(jīng)過不同方式、不同序列的組合，打造出千變?nèi)f化、變幻莫測的數(shù)字藝術(shù)世界。今天，數(shù)字媒體藝術(shù)已經(jīng)在生活中蔓延開來，幾乎進入所有與視聽媒介相關(guān)的領(lǐng)域。從好萊塢的數(shù)字電影特技到家庭中的高清晰度杜比音響電視，從計算機網(wǎng)絡(luò)游戲到虛擬現(xiàn)實場景的構(gòu)建，數(shù)字媒體正以“比特”為載體打造普遍化、標準化、純數(shù)量化的時空體系，構(gòu)建具有自然直接性和呈現(xiàn)性的“虛擬真實”世界。數(shù)字媒體藝術(shù)在相當大的程度上改變了主客分立的思維方式，以其超文本特征打破了線性敘事方式，動態(tài)的、交互性媒體形成了傳播中的互為主體性。數(shù)字技術(shù)的“無所不能”剝開了傳統(tǒng)藝術(shù)高貴、神圣的面紗，它以科技智慧替代藝術(shù)工具，以游戲沖動替代審美動機，以工具理性替代價值理性，以“技術(shù)的藝術(shù)性”操作打造“藝術(shù)的技術(shù)化”文本，最終催生了數(shù)字媒體藝術(shù)。

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