建筑與都市

內(nèi)容概要

　　In this issue, we feature the works of Kerry Hill, who is firmly rooted in modernism and questions its relevance in this day and age, and also in the context of the land and its culture. The selected projects consist of various typologies and locales ranging from houses to institutions, with a focus on those in the Asia Pacific region amongst his many other works around the world. The major works featured here are Amankora in Bhutan, ITC Sonar Bangla and Aman New Delhi in India, all newly photographed for this issue.　　Along with these projects, we include three articles. The first is Geoffrey London’s essay, An Evolving Practice, which tracks the trajectory of Kerry Hill’s career and the refinement of his designs. In Erwin J. S. Viray’s interview and the conversation between Kerry Hill and three young Singaporean architects, we explore Kerry Hill’s interest in spatial composition, site and context, and the challenges of architecture and practice in Singapore.　　本期為科瑞·希爾的作品專(zhuān)輯?？迫稹は柕脑O(shè)計(jì)思想源于現(xiàn)代主義，他的作品則試圖探討現(xiàn)代主義在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代及地域與文化文脈中的關(guān)聯(lián)性?？迫稹は柕淖髌繁椴际澜绺鞯?，本專(zhuān)輯則聚焦于其亞太地區(qū)的作品，這些作品涵蓋不同的風(fēng)格與場(chǎng)所，建筑類(lèi)型從住宅建筑到公共建筑。其中，本期將重點(diǎn)介紹的是：不丹的阿曼酒店、印度的孟加拉ITC索納酒店以及新德里阿曼酒店, 這些作品的照片都是為本期的出版剛剛拍攝的?！　〕诉@些項(xiàng)目，本期還收錄了與之相關(guān)的三篇文章。第一篇是杰弗里·倫敦的論文《進(jìn)化的實(shí)踐》，描述了科瑞·希爾的職業(yè)生涯及其設(shè)計(jì)實(shí)踐的進(jìn)化。在第二篇文章埃爾文J.S.威瑞的采訪(fǎng)中，我們可以充分地認(rèn)識(shí)到科瑞·希爾對(duì)空間結(jié)構(gòu)、場(chǎng)地與背景等方面的關(guān)注。通過(guò)第三篇文章科瑞·希爾與三個(gè)年輕的新加坡建筑師之間的對(duì)話(huà)，我們也能夠感受到建筑界以及新加坡建筑實(shí)踐所面臨的挑戰(zhàn)。

書(shū)籍目錄

論文：進(jìn)化的實(shí)踐杰弗里·倫敦　帕羅阿曼酒店　延布阿曼酒店　普那卡阿曼酒店　甘唐阿曼酒店論文：不丹與阿曼酒店　科瑞·希爾　涵碧樓　素坤逸路53巷公寓式住宅　清邁切蒂酒店　奧格爾維住宅　西澳州立劇院中心訪(fǎng)談：科瑞·希爾　現(xiàn)實(shí)所能感知到的構(gòu)成　采訪(fǎng)：埃爾文J.S.威瑞　創(chuàng)世紀(jì)大樓　新加坡板球協(xié)會(huì)展覽館　新加坡動(dòng)物園的新入口廣場(chǎng)　加里克大道住宅場(chǎng)地、空間與未來(lái)　科瑞·希爾對(duì)話(huà)年輕建筑　　——佘崇霖，張永德和譚成　黑色閣樓　新德里阿曼酒店　孟加拉ITC索納酒店

章節(jié)摘錄

　　夜間展館室內(nèi)燈光亮起時(shí)，整個(gè)展館建筑就如同一個(gè)巨大的燈籠一般，照亮周邊的樹(shù)叢。新加坡動(dòng)物園新入口廣場(chǎng)是一個(gè)引人注目的熱帶迎賓場(chǎng)所，廣場(chǎng)上熟悉的度假村建筑元素——迎賓門(mén)廊、中庭、水池、柱廊步道，使之具有很強(qiáng)的識(shí)別性，它們經(jīng)過(guò)了重新布置和放大，使之能在各種典禮或儀式中起到更好的標(biāo)志作用和集中與分散人流的作用?！　∩鲜鲞@些項(xiàng)目標(biāo)志著KHA與城市更直接地產(chǎn)生關(guān)系的開(kāi)始，這些作品也令科瑞-希爾感到十分欣慰。也正是因?yàn)檫@些作品的成功，KHA獲得了社會(huì)各界的贊譽(yù)和一系列公共建筑方面的大獎(jiǎng)?！　☆A(yù)算充足的大型度假酒店項(xiàng)目給KHA帶來(lái)能夠發(fā)揮與驗(yàn)證其設(shè)計(jì)理念與方法的絕好機(jī)會(huì)，并使之能夠通過(guò)深入而廣泛的應(yīng)用對(duì)其進(jìn)行完善與提煉。如今這些理念與方法不僅能夠適用于單一的建筑類(lèi)型，而且對(duì)更豐富的建筑類(lèi)型都有著更廣泛的適應(yīng)性。這類(lèi)度假酒店項(xiàng)目為KHA的試驗(yàn)與開(kāi)發(fā)提供了充足的時(shí)間，使其在設(shè)計(jì)決策與空間建設(shè)方面獲得了充分的信心。同時(shí)，這些項(xiàng)目還推動(dòng)了KHA設(shè)計(jì)工作程序的發(fā)展，對(duì)其設(shè)計(jì)方案的形成和后續(xù)項(xiàng)目的發(fā)展都有很大的影響。　　科瑞·希爾常通過(guò)藍(lán)色鉛筆勾勒的小巧簡(jiǎn)單的草圖對(duì)設(shè)計(jì)方案著手并深入。其草圖高度抽象，以非常簡(jiǎn)單的幾筆線(xiàn)條就能夠充分地表達(dá)出建筑理念的核心信息與所采用的設(shè)計(jì)策略。通常情況下，平面圖與立面圖交替使用，以表達(dá)建筑的構(gòu)成方式。設(shè)計(jì)后期則由KHA內(nèi)部的資深模型師肯·林制作小比例建筑模型。這些制作精巧的模型是在初級(jí)階段探討建筑空間品質(zhì)的手段。模型師技能的高超及其對(duì)科瑞·希爾設(shè)計(jì)方式的熟悉，使之能夠很好地領(lǐng)會(huì)尚未完成的建筑設(shè)計(jì)，并將其以模型形式表現(xiàn)出來(lái)?！　】迫?希爾始終以一種緩和而審慎的方式去工作，面對(duì)商業(yè)項(xiàng)目中很正常的緊迫狀況也從來(lái)都不慌不忙，臨危不亂。他這種特有的立場(chǎng)因其堅(jiān)持而得以保留，非常不易。方案設(shè)計(jì)在KHA事務(wù)所是一個(gè)備受重視的階段，而在大多數(shù)建筑事務(wù)所，這是一個(gè)從設(shè)計(jì)草圖迅速轉(zhuǎn)變?yōu)閳D紙的十分倉(cāng)促的階段，使得很多問(wèn)題尚未解決，理念也只留在草圖階段，建成的建筑則非?！皢伪　薄HA在這一層面的工作并不是處理豐富的材料和收頭，而是如何完全地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的所有可能性。因此，設(shè)計(jì)圖看似簡(jiǎn)單，然而無(wú)數(shù)次的修改與重復(fù)工作卻是不可避免的。細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)與材料的選擇也同樣需要無(wú)數(shù)次嚴(yán)格的改進(jìn)與精簡(jiǎn)，進(jìn)而使得設(shè)計(jì)意圖能夠與項(xiàng)目的方方面面盡可能地吻合。這個(gè)過(guò)程涵蓋了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的抽象，需要考慮空間的連續(xù)性，墻體、門(mén)窗、屋頂?shù)戎饕莫?dú)立元素之間的關(guān)系，以及一些十分微小卻需要非常細(xì)心地去解決的細(xì)節(jié)。

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