設(shè)計(jì)進(jìn)化說(shuō)

前言

設(shè)計(jì)概念的形成伴隨工業(yè)革命的開(kāi)始，近代都市的出現(xiàn)，人類社會(huì)迎來(lái)了標(biāo)準(zhǔn)化、機(jī)械化的大批量生產(chǎn)時(shí)代，這也迫使設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來(lái)，成為一種獨(dú)立的職業(yè)。傳統(tǒng)手工業(yè)時(shí)代的作坊主和工匠既是設(shè)計(jì)者又是制作者，甚至還是銷售者和使用者。工業(yè)革命后，從制造業(yè)中獨(dú)立出來(lái)的設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)再分工，形成造型與功能設(shè)計(jì)兩部分。設(shè)計(jì)師擔(dān)任外觀設(shè)計(jì)，而產(chǎn)品的內(nèi)在功能則由工程師負(fù)責(zé)。設(shè)計(jì)在后來(lái)的發(fā)展中逐漸成為了一門專門的學(xué)科。1877年，攝影技術(shù)發(fā)明后，人類社會(huì)進(jìn)入到了一個(gè)大量復(fù)制時(shí)代。攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逼真記錄給傳統(tǒng)寫實(shí)主義藝術(shù)家們莫大的刺激和打擊。為了擺脫傳統(tǒng)寫實(shí)主義手法的束縛，藝術(shù)家們奮力開(kāi)創(chuàng)出現(xiàn)代派美術(shù)。我們從塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作中，可以洞察畫家擯棄了對(duì)自然的完全模仿，他的作品幾乎包含了20世紀(jì)所有的現(xiàn)代藝術(shù)要素?，F(xiàn)代派美術(shù)的出現(xiàn)影響到藝術(shù)設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)開(kāi)始從傳統(tǒng)走向近代，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概念也同時(shí)誕生?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的起源始于19世紀(jì)末，即英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；從19世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)則為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備期；第一、二次世界大戰(zhàn)之間的機(jī)械化時(shí)代是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的青春期，它與現(xiàn)代都市共同發(fā)展，在經(jīng)歷了1929年的世界經(jīng)濟(jì)大蕭條的洗禮后，現(xiàn)代設(shè)計(jì)更加合理化，并走向成熟。

內(nèi)容概要

　　伴隨工業(yè)革命的開(kāi)始，近代都市的出現(xiàn)，人類社會(huì)迎來(lái)了標(biāo)準(zhǔn)化、機(jī)械化的大批量生產(chǎn)時(shí)代，這也迫使設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來(lái)，成為一種獨(dú)立的職業(yè)。傳統(tǒng)手工業(yè)時(shí)代的作坊主和工匠既是設(shè)計(jì)者又是制作者，甚至還是銷售者和使用者?！　」I(yè)革命后，從制造業(yè)中獨(dú)立出來(lái)的設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)再分工，形成造型與功能設(shè)計(jì)兩部分。設(shè)計(jì)師擔(dān)任外觀設(shè)計(jì)，而產(chǎn)品的內(nèi)在功能則由工程師負(fù)責(zé)。設(shè)計(jì)在后來(lái)的發(fā)展中逐漸成為了一門專門的學(xué)科。1877年，攝影技術(shù)發(fā)明后，人類社會(huì)進(jìn)入到了一個(gè)大量復(fù)制時(shí)代。攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逼真記錄給傳統(tǒng)寫實(shí)主義藝術(shù)家們莫大的刺激和打擊。為了擺脫傳統(tǒng)寫實(shí)主義手法的束縛，藝術(shù)家們奮力開(kāi)創(chuàng)出現(xiàn)代派美術(shù)。我們從塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作中，可以洞察畫家擯棄了對(duì)自然的完全模仿，他的作品幾乎包含了20世紀(jì)所有的現(xiàn)代藝術(shù)要素。現(xiàn)代派美術(shù)的出現(xiàn)影響到藝術(shù)設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)開(kāi)始從傳統(tǒng)走向近代，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概念也同時(shí)誕生?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的起源始于19世紀(jì)末，即英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；從19世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)則為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備期；第一、二次世界大戰(zhàn)之間的機(jī)械化時(shí)代是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的青春期，它與現(xiàn)代都市共同發(fā)展，在經(jīng)歷了1929年的世界經(jīng)濟(jì)大蕭條的洗禮后，現(xiàn)代設(shè)計(jì)更加合理化，并走向成熟。

作者簡(jiǎn)介

崔海源，1963年上海出生1984年上海紡織工業(yè)專科學(xué)校美術(shù)系畢業(yè)，1988年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于京都市立藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院，視覺(jué)設(shè)計(jì)系獲碩士學(xué)位，同年進(jìn)入大平印刷株式會(huì)社，Digital：Media Group任設(shè)計(jì)師，現(xiàn)居住京都嵐山主任設(shè)計(jì)師，獲獎(jiǎng)：第五屆、第六屆日本CG設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng)，日本CG金獎(jiǎng)賽1992年大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，第1屆、第2屆、第3屆日本創(chuàng)作圖案大賽銀獎(jiǎng)，設(shè)計(jì)作品為日?qǐng)D設(shè)計(jì)博物館（日本京都）收藏。方文素，1963年武漢出生，1988年中央工藝美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系畢業(yè)同年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于奈良國(guó)立女子大學(xué)大學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系獲碩士學(xué)位，從事紡織品以及服裝設(shè)計(jì)工作，曾在深圳大學(xué)設(shè)計(jì)系任副教授，1997年在京都設(shè)立中國(guó)文化中心，獲獎(jiǎng)：1995年第4屆日本創(chuàng)作圖案大賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。著書(shū)：2000年合著《世的軍服》日文版、2002年合著《世界名牌》中文版（上海學(xué)林出版社）、2004年合著《世界軍服》中文版（上海書(shū)店出版社）、2009年合著《畫說(shuō)世界軍服》中文版（上海書(shū)店出版社）。

書(shū)籍目錄

第一章 設(shè)計(jì)概念的形成一、傳統(tǒng)手工藝術(shù)中國(guó)傳統(tǒng)工藝——宋代瓷器、明代家具歐洲傳統(tǒng)工藝——梅森瓷、塞佛爾瓷、韋奇伍德瓷二、工業(yè)革命與蒸汽機(jī)車設(shè)計(jì)19世紀(jì)英國(guó)蒸汽機(jī)車三、機(jī)械化生產(chǎn)與新造型設(shè)計(jì)19世紀(jì)美國(guó)代表產(chǎn)品四、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與設(shè)計(jì)先驅(qū)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)古典藝術(shù)風(fēng)格——巴洛克、洛可可、新古典主義世界流行風(fēng)格的先驅(qū)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)邁向工業(yè)設(shè)計(jì)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟、維也納分離派與抽象藝術(shù)互通的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——俄國(guó)構(gòu)成派、荷蘭風(fēng)格派著名設(shè)計(jì)師工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)奠基——威廉·莫里斯（英國(guó)）近代工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū)——克里斯托弗·德萊塞（英國(guó)）格拉斯哥風(fēng)格的旗手——查爾斯·倫尼爾·麥金托什（蘇格蘭）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表——維克多·霍塔（比利時(shí)）美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖——路易斯·康福特·蒂法尼（美國(guó)）平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師現(xiàn)代招貼畫之父——朱爾斯-謝雷特（法國(guó)）新藝術(shù)風(fēng)格大師——穆夏（法國(guó)）第二章 專業(yè)化設(shè)計(jì)一、家用電器與日常生活的變遷二、美國(guó)大眾文化的全球戰(zhàn)略三、日本電子工業(yè)的崛起四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工業(yè)化時(shí)代的裝飾風(fēng)格——裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的象征——流線型后現(xiàn)代主義急先鋒——波普設(shè)計(jì)著名設(shè)計(jì)師德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父——彼得·貝倫斯（德國(guó)）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)旗手——勒·柯布西耶（瑞士）現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠基——阿爾瓦·阿爾托（芬蘭）現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和教育的奠基^——沃爾特·格羅皮烏斯（德國(guó)）德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格代表——威廉·華根菲爾德（德國(guó)）美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父——雷蒙·羅維（美國(guó)）美國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格代表——亨利·德雷夫斯（美國(guó)）各國(guó)平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師近代平面設(shè)計(jì)領(lǐng)航——卡桑德雷（法國(guó)）繪畫中誕生的設(shè)計(jì)師——麥克奈特·考弗（英國(guó)）充滿青春活力的設(shè)計(jì)師——保羅·蘭德（美國(guó)）國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的精神領(lǐng)袖——約塞夫·穆勒一布魯克曼（瑞士）奧運(yùn)會(huì)視覺(jué)形象之父——奧托·艾舍（德國(guó)）視錯(cuò)覺(jué)圖形設(shè)計(jì)師——福田繁雄（日本）日本風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)人——田中一光（日本）“量體定做”的平面設(shè)計(jì)師——勒埭強(qiáng)（中國(guó)）五、二十世紀(jì)設(shè)計(jì)——機(jī)械化到人性化二十世紀(jì)開(kāi)始機(jī)械化時(shí)代大眾消費(fèi)告別現(xiàn)代主義人性化設(shè)計(jì)第三章 多元化設(shè)計(jì)一、淺覽計(jì)算機(jī)二、互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字藝術(shù)電腦動(dòng)畫的旗手——皮克斯動(dòng)畫工作室三、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形成與設(shè)計(jì)大師后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)微電子風(fēng)格綠色設(shè)計(jì)生態(tài)設(shè)計(jì)循環(huán)設(shè)計(jì)組合設(shè)計(jì)曼菲斯設(shè)計(jì)著名設(shè)計(jì)師曼菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)的領(lǐng)袖——埃托·索得薩斯(意大利)頑童設(shè)計(jì)大師——菲利普·斯塔克(法國(guó))美國(guó)設(shè)計(jì)全才——邁克爾·格雷夫斯(美國(guó))人性化設(shè)計(jì)師——羅斯·拉古魯夫(英國(guó))渲染日本文化的設(shè)計(jì)師——倉(cāng)俁史朗(日本)后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師“新浪潮”平面設(shè)計(jì)“曼菲斯”風(fēng)格舊金山派設(shè)計(jì)“里特羅”設(shè)計(jì)電腦平面設(shè)計(jì)圖形設(shè)計(jì)語(yǔ)言魔術(shù)師——奈維爾·布羅迪(英國(guó))禪境廣告設(shè)計(jì)師——佐藤晃一(日本)四、各國(guó)設(shè)計(jì)戰(zhàn)略五、二十一世紀(jì)設(shè)計(jì)趨勢(shì)“中國(guó)風(fēng)格”設(shè)計(jì)通用設(shè)計(jì)仿生設(shè)計(jì)非日常設(shè)計(jì)新思維設(shè)計(jì)共同幻想造型回顧與探索——新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)人物索引

章節(jié)摘錄

插圖：傳統(tǒng)手工藝術(shù)中世紀(jì)的歐洲，各種商品的制作全憑手工完成。之后，隨著貿(mào)易范圍的擴(kuò)大，市場(chǎng)對(duì)商品的需求也不斷增加。歐洲各大城市隨之建立起來(lái)的各種各樣的手工作坊，如雨后春筍般相繼出現(xiàn)。它們開(kāi)始承擔(dān)所需產(chǎn)品的大量制作。這些作坊為教會(huì)、宮廷以及貴族們提供所需。在大量的復(fù)制過(guò)程中，傳統(tǒng)的技術(shù)和制作方法依然保持著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的地位。通過(guò)模仿和復(fù)制，同類產(chǎn)品潮水般涌現(xiàn)到市場(chǎng)上，這些由手藝高超的手工業(yè)者制作出來(lái)的產(chǎn)品，絕大多數(shù)具備極高的藝術(shù)性。手工業(yè)者作為專業(yè)工匠的同時(shí)，也充當(dāng)著產(chǎn)品“設(shè)計(jì)師”的角色，對(duì)產(chǎn)品不但進(jìn)行復(fù)制生產(chǎn)同時(shí)也進(jìn)行著再創(chuàng)作。意大利文藝復(fù)興以后，在佛羅倫薩、威尼斯以及德國(guó)的紐倫堡等城市，手工作坊的規(guī)模越來(lái)越大，制作的產(chǎn)品種類也日漸繁多，產(chǎn)品制作與設(shè)計(jì)開(kāi)始逐步趨向相互分離的階段。隨著各國(guó)間貿(mào)易的迅速發(fā)展，一些大規(guī)模的作坊逐漸擴(kuò)大成為工廠。大量的商品也帶來(lái)了市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)。為了吸引消費(fèi)者的購(gòu)買力，生產(chǎn)技術(shù)的革新和產(chǎn)品設(shè)計(jì)越來(lái)越受到制造商的重視。16世紀(jì)初，在意大利和德國(guó)首先誕生了設(shè)計(jì)師這一新的職業(yè)。設(shè)計(jì)師們一改過(guò)去推銷既成產(chǎn)品的方式，利用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的印刷技術(shù)將產(chǎn)品繪制成圖錄，發(fā)送給客戶任其選擇，或根據(jù)客戶要求重新設(shè)計(jì)，以滿足消費(fèi)者不同嗜好。17世紀(jì)，歐洲的貿(mào)易中心由地中海轉(zhuǎn)向大西洋沿岸，在路易十四世執(zhí)政期間，法國(guó)的中央集權(quán)統(tǒng)治處于鼎盛期，號(hào)稱“太陽(yáng)王”的路易十四世于1667年在巴黎郊外的戈伯蘭建立了皇家工場(chǎng)。工場(chǎng)除了設(shè)有壁毯、家具等部門外，還另設(shè)立有附屬技工學(xué)校。工場(chǎng)擁有上百名工人，深受路易十四世青睞的查理-勒-布倫管理著其中的設(shè)計(jì)人員。在查理·勒·布倫手下聚集了眾多的室內(nèi)裝飾、雕塑等領(lǐng)域的工藝家和藝術(shù)大師。查理·勒·布倫在深入地研究了意大利古代美術(shù)與文藝復(fù)興時(shí)期的工藝品以后，確立了以古典風(fēng)格為基調(diào)并融合當(dāng)時(shí)流行的巴洛克風(fēng)格的表現(xiàn)形式。其中為凡爾賽宮制作的家具、壁掛等作品，都是他親自設(shè)計(jì)并指導(dǎo)制作的巴洛克風(fēng)格的精品，這些精品奠定了路易十四世執(zhí)政時(shí)期的主要藝術(shù)風(fēng)格。

編輯推薦

《設(shè)計(jì)進(jìn)化說(shuō):圖說(shuō)藝術(shù)設(shè)計(jì)的光和影》是由華中科技大學(xué)出版社出版的。

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