建筑藝術賞析

前言

在建筑的諸多因素中，美觀是其中重要的一點，它與建筑的社會條件及自然環(huán)境密切相關。建筑與其所在的社會密切相關，果戈里說建筑是時代的里程碑，中國古人說三分在匠，七分在主，優(yōu)秀的建筑不只屬于建筑者，也屬于那個時代的社會。兩千多年前，孔子提出“興于《詩》、立于禮，成于樂”，“《詩》三百，一言以蔽之，日：思無邪”。將其用在建筑上，即建筑應有樸素、真誠的藝術構思，并建立在規(guī)律及秩序之上，可賞心悅目，使人愉快。這是建筑藝術創(chuàng)作及欣賞的標準。本書對建筑藝術進行了多方位透視，視點主要集中在優(yōu)秀的西方建筑與中國古代建筑兩大體系，盡量從時代的層面勾畫建筑藝術的發(fā)展軌跡。本書為浙江省教委高等教育重點教材建設項目，由浙江工業(yè)大學聶洪達、趙淑紅任主編，浙江工業(yè)大學崔欽淑、浙江樹人大學劉霄峰任副主編，由浙江科技學院方緒明教授主審。由于水平有限，書中難免有所疏漏，懇請讀者批評指正。

內(nèi)容概要

美是優(yōu)秀建筑的重要屬性。建筑藝術是建筑學入門的向?qū)?，也是欣賞建筑、了解建筑的主要內(nèi)容。本書以建筑藝術為主線，對建筑的背景、功能和技術等方面進行了全面的論述，為讀者勾畫出一條清晰的建筑藝術發(fā)展的歷史軌跡。    本書語言生動、圖片豐富、選材經(jīng)典可作為建筑和藝術類院校的公共選修課教材或中外建筑史的教學參考書，也可供城市規(guī)劃及建筑設計等相關從業(yè)人員參考使用。

書籍目錄

0 建筑藝術概論　0.1 建筑藝術的特點　0.2 建筑藝術的規(guī)律　0.3 中西建筑藝術比較　0.4 浙江建筑文化的延續(xù)和發(fā)展1 古西亞建筑藝術　1.1 蘇美爾文明　1.2 波斯帝國的建筑2 古埃及建筑藝術　2.1 陵墓建筑　2.2 神廟建筑3 古希臘建筑藝術　3.1 謝里曼的考古發(fā)現(xiàn)　3.2 克諾索斯的米諾斯王宮　3.3 邁錫尼衛(wèi)城的獅子門　3.4 古典時期的希臘建筑4 古羅馬建筑藝術　4.1 羅馬的萬神廟　4.2 羅馬的凱旋門　4.3 羅馬大角斗場　4.4 羅馬的卡瑞卡拉浴場　4.5 羅馬的戴克里先浴場　4.6 羅馬的巴西利卡5 拜占庭建筑藝術　5.1 君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂　5.2 威尼斯圣馬可大教堂　5.3 拜占庭對俄羅斯建筑的影響6 羅馬風建筑藝術　6.1 羅馬風建筑的特征　6.2 羅馬風建筑實例7 哥特建筑藝術　7.1 法國哥特建筑的開端　7.2 盛期法國哥特建筑　7.3 德國科隆大教堂　7.4 意大利米蘭大教堂8 意大利文藝復興建筑藝術　8.1 佛羅倫薩大教堂　8.2 羅馬的圣彼得坦比哀多　8.3 羅馬的圣彼得大教堂　8.4 圓廳別墅　8.5 巴洛克風格的圣彼得教堂中廳和立面9 法國古典主義建筑藝術　9.1 古典主義　9.2 洛可可風格10 古代伊斯蘭教建筑藝術　10.1 挺拔秀美的清真寺　10.2 優(yōu)美的宮殿與陵墓11 中國古代建筑藝術　11.1 中國古代建筑的發(fā)展概況　11.2 中國古代建筑的基本特點　11.3 中國鄉(xiāng)土建筑12 新古典主義和浪漫主義　12.1 新古典主義　12.2 浪漫主義　12，3 折中主義13 探索新建筑　13.1 生鐵和玻璃建筑　13.2 英國工藝美術運動　13.3 高迪　13.4 賴特的草原住宅14 現(xiàn)代主義建筑　14.1 路斯　14.2 貝倫斯　14.3 格羅皮烏斯與包豪斯　14.4 柯布西耶　14.5 密斯·凡·德·羅　14.6 賴特　14.7 現(xiàn)代主義其他名師名作15 后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義之后　15.1 后現(xiàn)代主義　15.2 現(xiàn)代主義之后附錄主要參考文獻彩圖

章節(jié)摘錄

插圖：裝飾同主題協(xié)調(diào)呼應，建筑材料的質(zhì)感、色彩搭配和諧，同時要求使用功能的完整性和連貫性，功能、形式與結構的邏輯性，平面、立面和剖面之間的內(nèi)在合理性等，此外，建筑環(huán)境、城鎮(zhèn)和區(qū)域也應具有完整統(tǒng)一的景觀。建筑構圖所追求的變化，是在統(tǒng)一中求變化，在變化中把握統(tǒng)一，包括漸變和突變，突變形成對比的效果，漸變形成微差的效果。建筑中的對比關系是指性質(zhì)相同但又存在明顯的差異，如大小、輕重、水平與垂直之間的關系；微差關系則相反，是指尺寸、形式和色彩等之間的細微差別，它反映出一種性質(zhì)和狀態(tài)向另一種性質(zhì)和狀態(tài)轉(zhuǎn)變的連續(xù)性趨勢，如形狀從全等圖形到相似圖形，尺寸由大到中，再到小，色彩由白到灰，再到黑等漸變的趨勢。在建筑構圖中，運用對比和微差應符合以下兩個條件。其一，并非建筑的任何性質(zhì)和特性的隨意比較都能稱之為對比或微差，不同種類和性質(zhì)的要素之間不存在比較的基礎，即相異元素之間是沒有可比性的，如工業(yè)建筑和住宅建筑之間、門與窗之間等。其二，同類元素之間在大小、形式、色彩、表面處理方式等方面進行比較時，還必須考慮到人們在正常狀態(tài)下感覺的敏感度，也就是說，只有當觀眾通過視覺能夠直接、直觀地識別出差異時，微差才能作為構圖的藝術因素起到作用。如果實際的差異難以被直觀感知和識別，甚至只有通過儀器測量或推測才能判斷時，微差的藝術表現(xiàn)力也就消失了。在建筑設計實踐中，對比和微差在構圖中的價值取決于其對建筑整體效果的貢獻，即從整體效果來考慮，在什么情況下應該顯示和強調(diào)這種關系，在什么條件下則應緩和或避免這種關系。尤其是對尺寸方面的微差而言，對它的應用常常受制于建筑構件的標準化、模數(shù)化以及建造的經(jīng)濟性等現(xiàn)實要求，而非取決于藝術效果因素.：0.2.4 韻律與節(jié)奏韻律與節(jié)奏是音樂、舞蹈以及語言中的重要內(nèi)容，在建筑構圖中，韻律和節(jié)奏均是由于構圖要素的重復而形成的。重復的類型有兩種：韻律的重復和節(jié)奏的重復。首先，韻律來自簡單的重復，在建筑上經(jīng)常表現(xiàn)為窗、窗間墻等均勻地交替布置，或建筑構件及建筑形體的起伏、交錯；其次，節(jié)奏是較為復雜的重復，當構圖要素不是均勻地交替，而是有疏密急緩等變化時，則出現(xiàn)了節(jié)奏上的重復（見圖0-15）。此外，某些要素在重復過程中還伴有其他視覺屬性（如形狀、大小、數(shù)量和方向等）的變化時，則表現(xiàn)為節(jié)奏與韻律的配合（見圖0-16）。形式要素以上述方式重復，歸根結底是建筑的結構和功能的直接表現(xiàn)。從原則上講，美學的構圖應服從建筑的結構和功能，如果從這個角度看待韻律和節(jié)奏，我們在一些復雜的結構體系中會看到韻律和節(jié)奏重復的一些變體，如在高層建筑中，除了水平方向的窗、窗間墻和柱間距等韻律構成之外，在垂直方向由于層高的變化還會形成節(jié)奏構圖。

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