書法教程

內(nèi)容概要

　　《毛筆硬筆合編版：書法教程（第2版）》注重藝術(shù)性與實用性相結(jié)合，適用于普通高校及職業(yè)學校的書法教學課程?！睹P硬筆合編版：書法教程（第2版）》分為毛筆篇和硬筆篇兩大部分，共十九章：第一章為概述，講解中國書法的性質(zhì)、特征，闡明學習書法的意義、方法和過程；第二章對書法藝術(shù)發(fā)展的背景及書體進行介紹，講述書法產(chǎn)生和發(fā)展的背景以及書體的衍變；第三章為“文房四寶”的常識，介紹學習書法的必要X-具，即筆、墨、紙、硯的選購、使用及保養(yǎng)的有關(guān)知識；第四章講解學習書法的方法，尤其是臨帖的方法和步驟；第五章介紹寫字的姿勢、執(zhí)筆的方法，重點講解運筆技法；第六章以顏真卿的《多寶塔碑》為范本，對楷書從點畫、偏旁到結(jié)構(gòu)逐一詳細解析；第七章以米芾的《蜀素帖》為范本，介紹行書的特點及書寫法則；第八章以漢隸《乙瑛碑》為范本，重點介紹隸書的特點、風格，詳細講解點畫、偏旁的寫法及結(jié)構(gòu)法則；第九章介紹篆刻的有關(guān)常識和技巧；第十章介紹有關(guān)書法創(chuàng)作的常識；第十一章為書法藝術(shù)欣賞；第十二章為硬筆書法概述；第十三章介紹硬筆書法的筆墨紙張；第十四章介紹硬筆書法的寫字姿勢及用筆方法；第十五章對比講解硬筆楷、行書的書寫法則；第十六章講解隸書的書寫法則；第十七章介紹硬筆書法的訓練方法；第十八章為名家作品示范；第十九章為書法練習參考用帖。
　　《毛筆硬筆合編版：書法教程（第2版）》適用于普通高校和職業(yè)院校的公共選修課和專業(yè)必修課，尤其適用于師范、行政管理、文秘、廣告等專業(yè)，也適合書法愛好者自修提高之用。

書籍目錄

毛筆書法篇
第一章 概述
第一節(jié) 書法的藝術(shù)性和獨特性
一、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的奇葩
二、傳播中國文化的使者
三、自我修養(yǎng)的最佳形式之
第二節(jié) 學習書法的意義
一、有利于工作生活
二、有利于提高素質(zhì)
三、有利于身心健康
第三節(jié) 怎樣學好書法
一、端正態(tài)度，樹立信心
二、深悟博覽，豐富學養(yǎng)
三、夯實基礎(chǔ)，循序漸進
四、學習前人，繼承傳統(tǒng)
第二章 書體簡介
第一節(jié) 書法發(fā)展的背景及特點
第二節(jié) 書體簡介
一、篆書
二、隸書
三、楷書
四、行書
五、草書
第三章 文房四寶簡介
第一節(jié) 筆
一、筆的分類
二、筆的選擇
三、筆的保養(yǎng)
第二節(jié) 墨
一、墨的分類
二、墨的選用
第三節(jié) 紙
一、紙的分類
二、紙的選用
第四節(jié) 硯
一、硯的分類
二、硯的選用
第四章 臨帖方法
第一節(jié) 選好范本，多臨好帖
一、擇師而從之
二、好帖當良師
三、選宜己好帖
第二節(jié) 遵循規(guī)律，講究步驟
一、讀帖
二、臨帖
第三節(jié) 先求入帖，后求出帖
一、“入帖”承先
二、“換帖”求深
三、“出帖”創(chuàng)新
第五章 筆法
第一節(jié) 用筆
一、用筆的原則
二、用筆的要領(lǐng)
第二節(jié) 執(zhí)筆方法
一、寫字姿勢
二、執(zhí)筆方法
第三節(jié) 運筆技法
一、繼承傳統(tǒng)，正確運筆
二、辯證用筆，調(diào)和求妙
第六章 楷書
第一節(jié) 永字八法
第二節(jié) 楷書的書寫法則
一、楷書筆畫的書寫法則
二、楷書偏旁部首的書寫法則
三、楷書的結(jié)構(gòu)法則
第七章 行書
第一節(jié) 楷書向行書轉(zhuǎn)化的法則
一、一字訣竅
二、四項原則
三、八個方法
第二節(jié) 行書的特點及書寫法則
一、行書的特點
二、行書書寫的注意事項
第三節(jié) 米芾《蜀素帖》臨習
一、《蜀素帖》簡介
二、《蜀素帖》點畫及結(jié)構(gòu)法則
第八章 隸書
第一節(jié) 隸書的風格特點
一、漢隸的特點
二、漢隸的風格
第二節(jié) 隸書的書寫法則
第九章 篆刻
第十章 創(chuàng)作與創(chuàng)新
第十一章 書法美學通俗解讀
硬筆書法篇
第十二章 硬筆書法概述
第十三章 硬筆書法的用具
第十四章 楷、行書對比講解
第十五章 隸書
第十六章 訓練方法
第十七章 名作示范
第十八章 習字用帖

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   （一）古代墨色細分 古代畫論有“墨分五彩”之說，清代繪畫理論家唐岱在《繪事發(fā)微?墨法》中將墨色分為“黑”、“白”、“干”、“濕”、“濃”、“淡”等六種顏色并巧妙運用，水墨畫中的近物用濃墨、遠景用淡墨，云霧用白色（巧就紙底當白色），使畫面顯示出層次來。畫界的“墨有六彩”與書法界常說的“墨分五彩”大同小異。中國書法將墨色細分為“濃”、“淡”、“焦”、“干”、“濕”五種。濃墨色重，行筆滯澀；淡墨色輕，能顯層次；焦墨色枯，好作飛白；干墨色純，便于行筆；濕墨色潤，易洇易染。只要用得好，各種墨色都很美。南宋詞人兼書法家姜夔在《續(xù)書譜》中說： “凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯?！边@是為書用墨的指導性原則。 在書法創(chuàng)作中，濃、干、燥墨寫出來的字形體顯得堅實、厚重、險峭，易于表現(xiàn)陽剛之美；淡、濕、潤墨則易于表現(xiàn)陰柔之美和空靈幽深的意境。但不管用什么墨色寫字，作品的總體和諧是主要的，切忌半幅濃黑半幅清淡，或在一個字中出現(xiàn)較大的濃淡差別，要結(jié)合字體、風格、布局而各盡其妙。這就需要作者長期實踐，不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗，同時要善于鑒賞，反復觀察、學習和借鑒古人用墨的范例。 （二）墨色研究舉要 書家用墨各有所好，大部分書家喜歡用濃墨。從魏晉簡牘和唐人的寫經(jīng)墨跡看，濃墨最受歡迎，因為它的色相有純、亮、麗的特點，對比度大，有較強烈的視覺沖擊力。北宋時期“尚意”書風的領(lǐng)潮人物蘇東坡也喜歡用濃墨，他曾將濃墨比作小兒的眼睛，黑亮而單純，無邪而有神。你看他的《黃州寒食帖》，用筆技巧、深厚功力、章法造詣自不必談，單看墨色就能體會出“小兒眼睛”的個中三昧來。 和蘇東坡同時代的黃庭堅也多用濃墨，《松風閣詩卷》濃墨重彩，凝重光鮮；他偶爾也用淡墨，據(jù)傳說他的家人曾替他磨了“一池淡墨”，他寫來也別有風味。 明代的董其昌特別擅長于墨色的運用。他認為用墨的重要性超過了用筆： “字之巧處在于用筆，尤在用墨，然非多見古人真跡，不足與語此竅也?！彼谀奶幚砩嫌歇毜街?。他善于調(diào)和濃淡，濃不突兀，淡不失神，濃淡兼有總相宜，給人以如飲甘醇的感覺。濃與淡相比起來，他似乎不喜歡用濃墨，他認為“用墨須使之潤，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥則大惡道矣?！薄岸尅弊钟脕硇稳莼镜姆泵?，本無貶義，但他所說的“尤忌乖農(nóng)肥”中的一“忌”字就說明了“秾”是不可取的。那么，董其昌推崇的淡應如何理解、他又是如何詮釋淡墨的呢？實際上就“淡”而言，董其昌是在追求一種書法意境。

編輯推薦

《普通高等教育"十一五"國家級規(guī)劃教材:書法教程(毛筆硬筆合編版)(第2版)》適用于普通高校和職業(yè)院校的公共選修課和專業(yè)必修課，尤其適用于師范、行政管理、文秘、廣告等專業(yè)，也適合書法愛好者自修提高之用。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    書法教程 PDF格式下載

---