歌劇概論

內容概要

本書以簡練的語言闡釋了歌劇的發(fā)展史、藝術特征、結構、聲樂、器樂、美感等相關知識。提供了70余篇世界經典歌劇的鑒賞實例，并對每篇實例的作者及創(chuàng)作背景作了說明。    本書可供高等院校學生學習、使用，也可供歌劇愛好者和業(yè)內人士參考、借鑒。

作者簡介

南利華，中國音樂家協(xié)會會員。畢業(yè)于武漢音樂學院并留校工作，1993年調入華中科技大學工作。1996年在職攻讀華中科技大學教育科學研究院的研究生，獲碩士學位。2001年晉升為大學生藝術團副教授。2001年指導學生在中央電視臺參加由中宣部、教育部、文化部、國家廣電總局、共青團中央聯合舉辦的首屆全國大學生藝術歌曲演唱比賽中獲二等獎。面向全校學生，開設了中外音樂名作欣賞、音樂知識與歌曲欣賞、西洋歌劇名作欣賞、聲樂入門、聲樂提高等課程。獲得1998—1999學年度校教學質量獎。公開發(fā)表《大學素質教育中的音樂教育》等多篇論文。公開發(fā)表創(chuàng)作歌曲《親吻祖國》等多首作品。

書籍目錄

理論篇　第一章  歌劇的發(fā)展軌跡　  一、歌劇的產生與發(fā)展　  二、歌劇的類型　第二章  歌劇藝術的特征　  一、歌劇 　 二、綜合藝術  　三、音樂主導　第三章  歌劇與戲劇之比較　  一、歌劇與戲劇之比較　  二、話劇配樂與歌劇音樂　第四章  歌劇藝術的結構  　一、戲劇結構與音樂結構　  二、歌劇的宏觀結構原則  　三、歌劇發(fā)展程式的結構功能　第五章  歌劇中的聲樂　  一、歌劇與美聲　  二、聲部的劃分　  三、角色的音色配置　第六章  歌劇中的器樂　  一、歌劇樂隊的發(fā)展　  二、歌劇樂隊的作用　  三、音樂會性質的器樂曲　第七章  歌劇的美感　  一、形式美感：音樂與戲劇的化合　  二、內容美感：以情感和形象為中心　  三、風格美感：更新觀念，發(fā)展個性　  四、載體美感：以導演為中心　  五、綜合美感：歌劇諸多元素的高精度整一均衡鑒賞篇　狄多與埃涅阿斯（Dido and Aeneas）　奧菲歐與尤麗迪茜（Orfeo ed Euridice，1762）　女仆做夫人（La Serva Padrona，1733）　秘婚記（Il Matrimonio Segreto）　后宮誘逃（Die Entfuhrung aus dem serial）　劇院經理（Der Schauspieldirektor）　費加羅的婚禮（Le Nozze Di Figaro）　唐璜（Don Giovanni）　女人心（Cosi Fan Tutte）　魔笛（Die Zauber Flote）　意大利女郎在阿爾及爾（L’Italiana in A1gerl）　塞維利亞理發(fā)師（Il Barbiere Di Siviglia）　威廉·退爾（William Tell）　愛的甘醇（L’elisir d’Amore）　拉美莫爾的露契亞（Llacia dilammermoor）　軍中女郎（La fille du regiment）　寵姬（La Favorita）　唐帕斯夸萊（[）on Pasguale）　夢游女（La Sonnambula）　諾爾瑪（Norma）　清教徒（I Puritani）　自由射手（Der Freischutz）　漂泊的荷蘭人（Der fliegende Hollonder）　湯豪舍（Tannhauser）　羅恩格林（Lohengrin）　特里斯坦與伊索爾德（Tristan tmd Isolde）　紐倫堡名歌手（Die Meistersinger Von Nonberg）　帕西發(fā)爾（Parsifal）　迷娘（Mignon）　瑪爾塔（Martha）　浮士德（Faust）　參孫與達麗拉（Sam Son et Dalila）　采珠者（Les Pechetlrs des Perles）　卡門（Carmen）　利哥萊托（Rigoletto）　茶花女（La Traviata）　游吟詩人（Il trovatore）　假面舞會（Un ballo in maschera）　阿依達（Aida）　伊凡·蘇薩寧（Ivan Susanin）　被出賣的新嫁娘（the Bartered Bride）　伊戈爾王（Prince Igor）　鮑里斯·戈杜諾夫（Boris GodLmoy）　葉甫蓋尼·奧涅金（Eugene Oniegin）　黑桃皇后（the Queen of Spades）　水仙女（Rllsalka）　薩特闊（Sadko）　沙皇的新娘（the Tsar’s Bride）　金雞（the golden（"okerel）　阿列科（A1eko）　溫莎的風流娘兒們（Die Lustigen Weibei Von windsor）　歌女焦孔達（La Gioconda）　藝術家的生涯（La Boh6me）　曼儂-列斯科（Manon Lescaut）　托斯卡（Tosea）　蝴蝶夫人（Madama Butterfly）　西部女郎（La Fanciulla Del West）　外套（Il Tabarro）　修女安杰麗卡（Suor Angelica）　賈尼·斯基基（Gianni Schicchi）　圖蘭朵（Turaladot）　丑角（Pagliacci）　風流寡婦（Die Lustige Witwe）　鄉(xiāng)村騎士（Cavalleria Rusticana）　霍夫曼的故事（Les contes D’Hoffmanns）　美麗的海倫（La Belle Helene）　蝙蝠（Die F1eder’maus）　吉卜賽男爵（Der Zigeunerbaron）　維也納氣質（Wiener Blut）　莎樂美（Salome）　玫瑰騎士（Der Rosenkavalier）　阿里阿德涅在納克索斯（Arladne auf NaXOS）　波吉與貝絲（Porgy and Bess）　貓（Cat）主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　歌劇的發(fā)展軌跡　　一、歌劇的產生與發(fā)展　　歌劇是音樂、戲劇、詩歌、舞臺美術、舞蹈等交融于一體的綜合藝術形式，是高度集中的舞臺表演藝術，也是聲樂藝術中難度最大、最具藝術魅力的重要藝術形式。這種藝術形式從產生到發(fā)展，在人類歷史上已經存在了4個多世紀。　　歌劇產生于16世紀末意大利的佛羅倫薩，它是著名的歐洲文藝復興運動的產物。當時一群生活在佛羅倫薩的知識分子，由于對平時所聽到的音樂感到失望，想試圖恢復古希臘的戲劇演出，可古希臘實在是太遙遠了，他們只能憑想象行事。1597年，詩人努尼里奇、作曲家佩里卡奇尼等人模仿古希臘模式，給一個與達芙妮（月桂女神）相關的神話故事譜了曲，在音樂沙龍中演出并獲得了成功，轟動了整個佛羅倫薩，這就是世界上上演的第一部歌劇，可惜這部最初的歌劇現已失傳了。保存至今的最早的歌劇是1600年上演的由作曲家J．佩里所寫的《猶麗迪茜》，它成為西方公認的第一部西洋歌劇，開創(chuàng)了歌劇的新紀元。由于最初幾部歌劇的成功，歌劇很快由佛羅倫薩流傳到威尼斯、那不勒斯、羅馬及意大利各地并逐漸傳至歐洲各國。

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