余叔巖與余派唱腔集

前言

　　今夏，錦文老弟來京和我談起，明年是孟小冬誕辰九十周年及逝世二十周年的日子，為了發(fā)揚余派藝術(shù)，他與上海的幾位朋友合作編撰了一本《余叔巖與孟小冬唱腔集》，并將初稿帶來征詢意見，并囑能為此書寫篇序言。我粗略拜讀書稿之后，產(chǎn)生了一些想法：（一）當(dāng)前國內(nèi)外已在或正在寫有關(guān)余、孟唱腔記譜工作，有的采用五線譜，有的采用簡譜。本書采用簡譜，特別是不用有些人所用的各種復(fù)雜符號，我認為這是很可取的，理由如下：一方面，對照錄音資料便于閱讀；另一方面，學(xué)習(xí)上可以避免對余、孟唱腔產(chǎn)生不必要的誤解。本書的簡譜對幫助研究余、孟唱腔有很大的益處?！　。ǘ┯嗍鍘r先生本人的唱片錄音是正宗“余派”藝術(shù)，當(dāng)然沒有任何疑問可言，但是，對于孟小冬女士拜余先生為師之后的各種錄音資料，有的人有一些看法，原因是與其所認為的“余派”的辭句、唱腔有所不同，這就涉及此書的價值問題了，對于這一問題，我的意見是：　?。?）孟小冬女士自拜余叔巖先生為師之后，所學(xué)的《烏盆記》、《空城計》、《擊鼓罵曹》、《武家坡》、《洪羊洞》、《捉放曹》、《御碑亭》、《搜孤救孤》等，這些戲公演時，我都聽過，在唱辭和唱腔上，跟她給錢培榮先生說戲時的錄音，除個別處外，其他均相同。　　……

內(nèi)容概要

　　京劇是我國目前流傳最廣、影響最為深遠的全國性劇種，它和中醫(yī)學(xué)、中國畫被稱為是我國的子大國粹。　　余叔巖所創(chuàng)立的余派藝術(shù)，成就赫然，被視為京劇史上繼譚鑫培以后老生行的第二座里程碑。當(dāng)今海內(nèi)外大凡學(xué)老牛行的人，十之七八均尊奉余派。他所遺留的錄音唱片，都是高品位的經(jīng)典唱段，值得繼承和發(fā)揚?！　　队嗍鍘r與余派唱腔集》編者通過多年對余派唱腔藝術(shù)的研究，較全面系統(tǒng)地選輯了余叔巖的十八張半唱片全部唱腔琴譜及其弟子、傳人所演唱或教唱的《二進宮》、《八大錘》等二十余出余派代表劇目的全部唱腔典譜，取材翔實，資料豐富。其中對每出戲還作了簡明扼要的藝術(shù)分析和文字注釋，可供戲校教學(xué)和業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)、研究、參考。

書籍目錄

序在父親身邊的日子體會和意見一、余叔巖“十八張半”唱腔與琴譜（一）1925年5月在百代公司灌制的唱段捉放曹賣馬耍銅法場換子一捧雪上天臺戰(zhàn)樊城打棍出箱桑園寄子四郎探母斷臂說書（二）1925年11月在高亭公司灌制的唱段搜孤救孤洪羊洞空城計戰(zhàn)太平魚腸劍李陵碑狀元譜烏盆計珠簾寨八大錘（三）1932年3月在長城公司灌制的唱段捉放宿店打漁殺家失街亭摘纓會烏龍院打嚴嵩（四）1939年11月在太平公司灌制的唱段伐東吳打侄上墳沙橋餞別二、二進宮（孟小冬說戲、王瑞芝教唱）三、八大錘（孟小冬、李少春演唱）四、失空斬（孟小冬演唱）（一）失街亭（二）空城計（三）斬馬謖五、武家坡（孟小冬演唱）六、洪羊洞（孟小冬演唱）七、烏盆記（孟小冬演唱）八、捉放曹（孟小冬演唱）（一）行路（二）宿店九、珠簾寨（孟小冬、王瑞芝演唱）（一）解寶（二）收威十、搜孤救孤（孟小冬演唱）十一、御碑亭（孟小冬演唱）十二、戰(zhàn)太平（李少春演唱）十三、定軍山（李少春演唱）十四、擊鼓罵曹（孟小冬、趙培鑫演唱）十五、瓊林宴（楊寶忠、王少樓演唱）（一）問樵鬧府（二）打棍出箱十六、賣馬（王瑞芝教唱）十七、李陵碑（王瑞芝教唱）十八、法場換子（張文涓演唱）十九、四郎探母（李少春、王瑞芝演唱）（一）坐宮（二）盜令（三）出關(guān)（四）見弟（五）見娘（六）見妻（七）哭堂（八）回令二十、烏龍院（楊寶忠演唱）二十一、南陽關(guān)（楊寶忠演唱）二十二、摘纓會（趙貫一演唱）二十三、汾河灣（張伯駒、于世文演唱）二十四、沙橋餞別（劉曾復(fù)、陳大漤演唱）二十五、上天臺（一）（李少春演唱）二十六、上天臺（二）（陳大漤演唱）（附）符號說明后記再版后記

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    余叔巖與余派唱腔集 PDF格式下載

---