中國(guó)詩(shī)詞形式理論

內(nèi)容概要

中國(guó)詩(shī)詞形式理論是研究中國(guó)詩(shī)詞格律形式符號(hào)的學(xué)問(wèn)，也稱(chēng)中國(guó)詩(shī)詞形式符號(hào)理論。
 本書(shū)對(duì)中國(guó)詩(shī)詞形式理論作了專(zhuān)門(mén)研究，全書(shū)可分為三大部分。
 第一部分是格律詩(shī)的形式化及其原則。
這一部分分別從十一個(gè)方面闡明了詩(shī)的形式符號(hào)理論。這十一個(gè)方面是：一、格律詩(shī)形式化的演變；二、格律詩(shī)形式符號(hào)；三、五律的基本形式；四、七律的基本形式；五、律絕的基本形式；六、格律詩(shī)的幾項(xiàng)重要原則；七、不犯孤平原則；八、拗句救拗原則；九、特定格平仄句型；十、可平可仄原則；十一、黏對(duì)原則。
 第二部分是詞的形式化及詞的形式符號(hào)。
 這一部分闡明：詞的淵源與特征；詞的平仄特征，句式；詞的形式化演變；詞的形式符號(hào)。
 第三部分是詞譜的形式符號(hào)體系。
本書(shū)初稿撰寫(xiě)于1972年，離今已近四十年。由于出版篇幅限制，第三部分未能全部錄入，只能容日后機(jī)遇，或可再版時(shí)增入。

書(shū)籍目錄

序言
第一章　詩(shī)的演變和種類(lèi)
　第一節(jié)　古體詩(shī)
　第二節(jié)　近體詩(shī)
第二章　詩(shī)的要素
　第一節(jié)　字?jǐn)?shù)
　第二節(jié)　對(duì)仗
　第三節(jié)　韻
　第四節(jié)　平仄
第三章　格律詩(shī)的形式化及其原則
　第一節(jié)　格律詩(shī)形式化的演變
　第二節(jié)　格律詩(shī)形式符號(hào)
　第三節(jié)　五律的基本形式
　第四節(jié)　七律的基本形式
　第五節(jié)　律絕的基本形式
　第六節(jié)　格律詩(shī)的幾項(xiàng)重要原則
　第七節(jié)　不犯孤平原則
　第八節(jié)　拗句救拗原則
　第九節(jié)　特定格平仄句型
　第十節(jié)　可平可仄規(guī)則
　第十一節(jié)　黏對(duì)原則
第四章　詞的演變和一般概念
　第一節(jié)　詞的淵源與特征
　第二節(jié)　小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)
　第三節(jié)　詞牌、體、格式
　第四節(jié)　單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊
　第五節(jié)　令、引、近、慢、攤破、減字及其他
第五章　詞的要素
　第一節(jié)　字?jǐn)?shù)
　第二節(jié)　韻
　第三節(jié)　對(duì)仗
　第四節(jié)　平仄
第六章　詞的形式化
　第一節(jié)　詞的形式化演變
　第二節(jié)　詞的形式符號(hào)
第七章　詞譜的形式符號(hào)
附一　詩(shī)韻舉要
附二　詞韻舉要
附三　詞譜的形式符號(hào)目錄備索
后記

章節(jié)摘錄

　　近體詩(shī)的押韻，一定要用平韻，一首近體詩(shī)規(guī)定用一個(gè)韻部里面的韻字，不得換韻。雖然近體詩(shī)押仄韻的也有，但只是極少數(shù)，可視作入律的古風(fēng)。宋代詩(shī)人，包括唐代的個(gè)別詩(shī)人，在首句用韻的近體詩(shī)中，也有用“鄰韻”的，不過(guò)這個(gè)規(guī)則稱(chēng)為“借韻”?？梢?jiàn)近體詩(shī)的用韻是十分嚴(yán)格的?！　≡~既可以押平韻，也可以押仄韻，還可以平仄通押。單從這一點(diǎn)來(lái)看，其押韻就比詩(shī)要寬得多。而且詞韻本身也比詩(shī)韻來(lái)得寬，如詩(shī)韻里的平水韻分平聲三十部、上聲二十九部、去聲三十部、人聲十七部，而《詞林正韻》將則平上去三聲合并，平上去聲共十四部，人聲韻則由平水韻的十七部合并為五部。　　唐宋詞在發(fā)展過(guò)程中，逐步將押韻的范圍拓寬。唐代的詞人，大多依據(jù)詩(shī)韻來(lái)押詞的韻。五代之后，詞韻與詩(shī)韻逐步分離。宋人按當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音填詞，導(dǎo)致韻部的加寬。當(dāng)然宋時(shí)依詩(shī)韻填詞的也大有其人，如南宋吳激《春從天上來(lái)》一詞，全用青韻，不雜庚、蒸韻一字。盡管如此，可以說(shuō)，宋代的詞正在逐步擺脫詩(shī)韻的束縛，在用韻方面走向成熟?！　∠旅嬉欢斡嘘P(guān)詞韻的論述，很有歷史觀點(diǎn)：　　其體創(chuàng)于唐，然無(wú)詞韻，凡詞韻與詩(shī)皆同。唐初《回波》諸篇，唐末《花間》-集，可覆按也。其法密于宋，漸有以入代平，以上代平諸例。而三百年作者如云，亦無(wú)詞韻。間或參以方音，但取歌者順吻，聽(tīng)者悅耳而已矣。一則去古未遠(yuǎn)，方音猶與韻合，故無(wú)所出入；一則去古漸遠(yuǎn)，知其不合古音，而又諸方各隨口語(yǔ)，不可定以一格，故均無(wú)書(shū)也。（《四庫(kù)全書(shū)總目提要·中原音韻》）　　……

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