中國詩詞形式理論

內容概要

中國詩詞形式理論是研究中國詩詞格律形式符號的學問，也稱中國詩詞形式符號理論。
 本書對中國詩詞形式理論作了專門研究，全書可分為三大部分。
 第一部分是格律詩的形式化及其原則。
這一部分分別從十一個方面闡明了詩的形式符號理論。這十一個方面是：一、格律詩形式化的演變；二、格律詩形式符號；三、五律的基本形式；四、七律的基本形式；五、律絕的基本形式；六、格律詩的幾項重要原則；七、不犯孤平原則；八、拗句救拗原則；九、特定格平仄句型；十、可平可仄原則；十一、黏對原則。
 第二部分是詞的形式化及詞的形式符號。
 這一部分闡明：詞的淵源與特征；詞的平仄特征，句式；詞的形式化演變；詞的形式符號。
 第三部分是詞譜的形式符號體系。
本書初稿撰寫于1972年，離今已近四十年。由于出版篇幅限制，第三部分未能全部錄入，只能容日后機遇，或可再版時增入。

書籍目錄

序言
第一章　詩的演變和種類
　第一節(jié)　古體詩
　第二節(jié)　近體詩
第二章　詩的要素
　第一節(jié)　字數(shù)
　第二節(jié)　對仗
　第三節(jié)　韻
　第四節(jié)　平仄
第三章　格律詩的形式化及其原則
　第一節(jié)　格律詩形式化的演變
　第二節(jié)　格律詩形式符號
　第三節(jié)　五律的基本形式
　第四節(jié)　七律的基本形式
　第五節(jié)　律絕的基本形式
　第六節(jié)　格律詩的幾項重要原則
　第七節(jié)　不犯孤平原則
　第八節(jié)　拗句救拗原則
　第九節(jié)　特定格平仄句型
　第十節(jié)　可平可仄規(guī)則
　第十一節(jié)　黏對原則
第四章　詞的演變和一般概念
　第一節(jié)　詞的淵源與特征
　第二節(jié)　小令、中調、長調
　第三節(jié)　詞牌、體、格式
　第四節(jié)　單調、雙調、三疊、四疊
　第五節(jié)　令、引、近、慢、攤破、減字及其他
第五章　詞的要素
　第一節(jié)　字數(shù)
　第二節(jié)　韻
　第三節(jié)　對仗
　第四節(jié)　平仄
第六章　詞的形式化
　第一節(jié)　詞的形式化演變
　第二節(jié)　詞的形式符號
第七章　詞譜的形式符號
附一　詩韻舉要
附二　詞韻舉要
附三　詞譜的形式符號目錄備索
后記

章節(jié)摘錄

　　近體詩的押韻，一定要用平韻，一首近體詩規(guī)定用一個韻部里面的韻字，不得換韻。雖然近體詩押仄韻的也有，但只是極少數(shù)，可視作入律的古風。宋代詩人，包括唐代的個別詩人，在首句用韻的近體詩中，也有用“鄰韻”的，不過這個規(guī)則稱為“借韻”?？梢娊w詩的用韻是十分嚴格的?！　≡~既可以押平韻，也可以押仄韻，還可以平仄通押。單從這一點來看，其押韻就比詩要寬得多。而且詞韻本身也比詩韻來得寬，如詩韻里的平水韻分平聲三十部、上聲二十九部、去聲三十部、人聲十七部，而《詞林正韻》將則平上去三聲合并，平上去聲共十四部，人聲韻則由平水韻的十七部合并為五部?！　√扑卧~在發(fā)展過程中，逐步將押韻的范圍拓寬。唐代的詞人，大多依據(jù)詩韻來押詞的韻。五代之后，詞韻與詩韻逐步分離。宋人按當時的實際語音填詞，導致韻部的加寬。當然宋時依詩韻填詞的也大有其人，如南宋吳激《春從天上來》一詞，全用青韻，不雜庚、蒸韻一字。盡管如此，可以說，宋代的詞正在逐步擺脫詩韻的束縛，在用韻方面走向成熟?！　∠旅嬉欢斡嘘P詞韻的論述，很有歷史觀點：　　其體創(chuàng)于唐，然無詞韻，凡詞韻與詩皆同。唐初《回波》諸篇，唐末《花間》-集，可覆按也。其法密于宋，漸有以入代平，以上代平諸例。而三百年作者如云，亦無詞韻。間或參以方音，但取歌者順吻，聽者悅耳而已矣。一則去古未遠，方音猶與韻合，故無所出入；一則去古漸遠，知其不合古音，而又諸方各隨口語，不可定以一格，故均無書也。（《四庫全書總目提要·中原音韻》）　　……

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