室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)原理

前言

　　《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)》一書于1991年出版后，受到社會(huì)的歡迎，先后印刷六次，發(fā)行達(dá)五萬(wàn)冊(cè)。很多學(xué)校的室內(nèi)專業(yè)以此為教科書，該書在1992年建設(shè)部第二屆全國(guó)優(yōu)秀科技圖書評(píng)選時(shí)被評(píng)為部級(jí)二等獎(jiǎng)?！　∪ツ瓿跸模扃娧兹ケ本┣迦A大學(xué)，參加母校校慶所舉辦的研究會(huì)活動(dòng)時(shí)，遇武漢的老師提起本書說(shuō)，初版以后，就作為室內(nèi)設(shè)計(jì)教材使用。并建議：由于時(shí)間長(zhǎng)了，隨著時(shí)代變遷，希望能修訂再版。最近在交通大學(xué)一老師的婚禮上，也遇到一位老師提起本書說(shuō)，當(dāng)時(shí)作為教材使用如何如何。同行的關(guān)心和鼓勵(lì)，使我們感到既欣慰又慚愧。十年了，有許多地方需要修正，增補(bǔ)新的內(nèi)容?！　∈覂?nèi)設(shè)計(jì)作為建筑設(shè)計(jì)的繼續(xù)、充實(shí)和加深建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，以人為本，與人的生活更貼近、更密切，而且與產(chǎn)品設(shè)計(jì)有著內(nèi)在的不可分離的聯(lián)系。試想，裝點(diǎn)室內(nèi)空間的每一件物品，哪一件不是產(chǎn)品。而室內(nèi)設(shè)計(jì)所選擇的物品，從家具到照明器具、家電產(chǎn)品、衛(wèi)浴用具，其產(chǎn)品質(zhì)量的優(yōu)劣和多樣品格，直接影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)的質(zhì)量和風(fēng)格。而室內(nèi)設(shè)計(jì)離開了具體的產(chǎn)品，如同無(wú)米之炊，無(wú)法順利進(jìn)行。就產(chǎn)品設(shè)計(jì)本身來(lái)說(shuō)，既要考慮自身的物質(zhì)功能，又要考慮包括所處環(huán)境的精神功能。而在室內(nèi)設(shè)計(jì)中考慮產(chǎn)品的作用，更著重其分割空間，裝飾室內(nèi)的精神功能。不同的居室，不同的消費(fèi)人群，有著不同的要求與愛好。但是，現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，更重視簡(jiǎn)潔，更重視創(chuàng)意與個(gè)性。古今中外，不同的組合可體現(xiàn)出不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)，而這些是本書闡述基本設(shè)計(jì)原理之外的變化無(wú)限的內(nèi)容，存在于每一個(gè)具有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師頭腦中。如果本書能夠?qū)⒒镜脑碜鳛橐樱l(fā)讀者的創(chuàng)造靈感，則可聊以自慰了?！　「鶕?jù)各方面的反饋信息和室內(nèi)設(shè)計(jì)教學(xué)實(shí)踐中出現(xiàn)的不足和實(shí)際需要，我們對(duì)原《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)》的內(nèi)容作了較大的變動(dòng)和擴(kuò)充，編撰成《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)原理》和《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)實(shí)踐》兩本書?！　”緯膬?nèi)容，增添了緒論，概述各個(gè)歷史時(shí)期的建筑室內(nèi)風(fēng)格，加上第一章至第八章組成。

內(nèi)容概要

　　《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)原理》系統(tǒng)闡述了建筑室內(nèi)各個(gè)歷史時(shí)期的風(fēng)格，人體工程學(xué)，空間設(shè)計(jì)的構(gòu)成、性格序列、分隔等設(shè)計(jì)方法，室內(nèi)的壁面、地面、天棚的設(shè)計(jì)，家具和陳設(shè)的設(shè)計(jì)方法，室內(nèi)的采光照明、燈具和環(huán)境的氛圍設(shè)計(jì)，色彩的生理、心理、質(zhì)感的設(shè)計(jì)，進(jìn)廳、中庭的設(shè)計(jì)?！妒覂?nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)原理》將建筑設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐緊密結(jié)合，并列舉大量圖例和照片，資料豐實(shí)，簡(jiǎn)明實(shí)用?！妒覂?nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)原理》既可作為建筑學(xué)專業(yè)、室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的補(bǔ)充教科書，也可作為設(shè)計(jì)人員、施工人員和工程實(shí)施的手冊(cè)，更可作為一般家庭和愛好者自己設(shè)計(jì)、裝修的參考書。

作者簡(jiǎn)介

　　朱鐘炎，高級(jí)建筑設(shè)計(jì)師。男，1948年11月出生，上海人。畢業(yè)于日本國(guó)立奇玉大學(xué)大學(xué)院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任上海星秀設(shè)計(jì)咨詢公司總經(jīng)理，日本株式會(huì)社GKPlanningandDesgn中國(guó)項(xiàng)目主管，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)北京實(shí)用設(shè)計(jì)制作所副所長(zhǎng)、總設(shè)計(jì)師，中國(guó)（設(shè)計(jì)）雜志駐東京事務(wù)所代表兼記者等。主要貢獻(xiàn)：1983年《圓柱體的裝滿設(shè)計(jì)--效果與視像尺度的關(guān)系》發(fā)表于《實(shí)用美術(shù)》。1984年上海市標(biāo)設(shè)計(jì)競(jìng)選入選十點(diǎn)之一，發(fā)表于《文匯報(bào)》。1985年國(guó)際青年年招貼畫及紀(jì)念章設(shè)計(jì)被組委會(huì)采用發(fā)行；1985年聯(lián)合國(guó)40周年紀(jì)念招貼畫入選并送展聯(lián)合國(guó)。1986年《實(shí)用美術(shù)》室內(nèi)設(shè)計(jì)專輯擔(dān)任編集組稿。1988年獲中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)研究會(huì)裝幀設(shè)計(jì)優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。1988年取得首次實(shí)用新型專利。1990中韓國(guó)《設(shè)計(jì)》雜志作品發(fā)表介紹。1991年《新潮居室集粹》一書出版，1991年《室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)》一書出版；1991年《1．D·過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)》論文在日本《DESIGNQUARTERLYJAPAN｝設(shè)計(jì)季刊發(fā)表；1991年在世界大學(xué)生搖滾樂(lè)聯(lián)歡招貼設(shè)計(jì)《地球和音樂(lè)》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；1992年日本札幌國(guó)際設(shè)計(jì)大賽作品入選；1992年日本第二回為高齡者的發(fā)明、工夫、設(shè)計(jì)競(jìng)賽作品入選賞（自立便器）；1995年《中國(guó)設(shè)計(jì)年鑒》（第一集）設(shè)計(jì)作品登載發(fā)表；1996年攝影作品“陽(yáng)光”獲銀獎(jiǎng)（全東京攝影連盟賞、東京新聞社、中日體育報(bào)貪、東海汽船賞、東京模特協(xié)會(huì)賞）；1998年發(fā)表《廣義性·綜合性·未來(lái)性》、《為高齡者社會(huì)設(shè)計(jì)》、《工業(yè)設(shè)計(jì)與經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)》等。多次參加國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)展覽和競(jìng)賽并獲獎(jiǎng)、書籍裝幀設(shè)計(jì)多次采用出版及獲獎(jiǎng)。多次在《設(shè)計(jì)》、《實(shí)用美術(shù)》、《工業(yè)美術(shù)新潮》等專業(yè)雜志上發(fā)表論文和文章。

書籍目錄

緒論第一節(jié)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)概述第二節(jié)西方古代建筑室內(nèi)的12個(gè)歷史時(shí)期的風(fēng)格第三節(jié)西方現(xiàn)代建筑的室內(nèi)風(fēng)格和各種建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)流派第四節(jié)中國(guó)當(dāng)代建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和趨向第一章室內(nèi)設(shè)計(jì)與人體工程學(xué)第一節(jié)人體工程學(xué)第二節(jié)人體尺度第三節(jié)人體尺度與家具第二章室內(nèi)環(huán)境與空間設(shè)計(jì)第一節(jié)功能與環(huán)境空間第二節(jié)空間的構(gòu)成第三節(jié)空間的性格第四節(jié)空間的序列第五節(jié)空間的分隔第六節(jié)空間的設(shè)計(jì)第三章色彩與室內(nèi)設(shè)計(jì)及應(yīng)用實(shí)例第一節(jié)色彩的基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)色彩的生理作用第三節(jié)色彩的心理作用第四節(jié)室內(nèi)色彩和質(zhì)感、照明第五節(jié)客觀存在內(nèi)色彩的運(yùn)用第四章家具與陳設(shè)第一節(jié)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)概況第二節(jié)現(xiàn)代家具發(fā)展簡(jiǎn)史第三節(jié)家具組合與布置第四節(jié)室內(nèi)陳設(shè)第五節(jié)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格與家具的選型第六節(jié)室內(nèi)綠化的選用第五章采光、照明、燈具與環(huán)境氣氛第一節(jié)室內(nèi)環(huán)境與采光第二節(jié)室內(nèi)環(huán)境與照明第三節(jié)照明的布局方式與亮度標(biāo)準(zhǔn)第四節(jié)室內(nèi)環(huán)境與光色第五節(jié)室內(nèi)照明與空間分隔第六節(jié)室內(nèi)常規(guī)照明第七節(jié)展覽建筑的室內(nèi)照明第八節(jié)燈具的裝飾功能與造型第九節(jié)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)與燈具選型第十節(jié)室內(nèi)環(huán)境氛圍與照明及燈具造型第六章墻面、地面、天棚第一節(jié)墻面、地面、天棚設(shè)計(jì)概況第二節(jié)點(diǎn)在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用第三節(jié)線的作用第四節(jié)點(diǎn)、線、面的綜合設(shè)計(jì)第五節(jié)裝修與裝飾第六節(jié)壁飾第七章進(jìn)廳、中庭的環(huán)境設(shè)計(jì)第一節(jié)進(jìn)廳和中庭的功能第二節(jié)進(jìn)廳的環(huán)境設(shè)計(jì)第三節(jié)中庭環(huán)境設(shè)計(jì)第四節(jié)大堂室內(nèi)設(shè)計(jì)示例第八章住宅的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)第一節(jié)起居室的環(huán)境設(shè)計(jì)第二節(jié)臥室的環(huán)境設(shè)計(jì)第三節(jié)餐室的環(huán)境設(shè)計(jì)第四節(jié)學(xué)習(xí)環(huán)境設(shè)計(jì)第五節(jié)廚房的環(huán)境設(shè)計(jì)第六節(jié)衛(wèi)生間的環(huán)境設(shè)計(jì)第七節(jié)住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)第八節(jié)住宅單元實(shí)例的室內(nèi)環(huán)境改造設(shè)計(jì)第九節(jié)當(dāng)代高級(jí)公寓室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)選型主要參考書目

章節(jié)摘錄

　　過(guò)分強(qiáng)調(diào)建筑家自我的表現(xiàn)及其個(gè)人化的詮釋等。這期間出現(xiàn)了一些不同的建筑流派。如新現(xiàn)代主義（新包豪斯派）等。從總體來(lái)看，現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)完全拋棄了國(guó)際主義風(fēng)格而走向更加穩(wěn)健、更加深刻的發(fā)展過(guò)程，同時(shí)也開始了民族化的新發(fā)展階段?！　。ㄒ唬蛑o的古典主義（有譯為“嘲諷的古典主義”）　　“戲謔的古典主義”這個(gè)風(fēng)格也有人稱為“符號(hào)性古典主義”和“語(yǔ)意性古典主義”，它　　的內(nèi)容包含了兩個(gè)方面：　　1．基本特征是使用部分古典主義建筑的形式或符號(hào)；　　2．表現(xiàn)的手法卻都具有折衷的、戲謔的、嘲諷的特點(diǎn)?！　∵@是后現(xiàn)代主義中影響最大的一個(gè)類型，主要的后現(xiàn)代主義大師都在這個(gè)類型范圍內(nèi)。按斯坦因的分類，他們是羅伯特·文丘里、查爾斯·莫爾、邁克·格雷夫斯、菲利浦·約翰遜、對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義的標(biāo)準(zhǔn)和原則。就是說(shuō)解構(gòu)主義用分解的觀念，強(qiáng)調(diào)打碎、疊加、重組，從傳統(tǒng)的功能與形式的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系轉(zhuǎn)向兩者疊加、交叉與并立，用分解和組合的形式表現(xiàn)弗蘭克·蓋利、磯崎新、特利·法列爾、查爾斯·詹克斯、弗蘭克·以色列、詹姆斯·斯特林等。貝聿銘師承格羅庇烏斯，與第一代大師有密切的私人關(guān)系，他的中國(guó)傳統(tǒng)文化背景，使他對(duì)西方建筑精髓和存在問(wèn)題更加敏銳，不局限于主義之中，而在現(xiàn)代主義建筑中達(dá)到“取其精華、去其糟粕”的高度。被西方建筑評(píng)論家和設(shè)計(jì)評(píng)論家都視為當(dāng)代最偉大的建筑大師?！　。ǘ┍扔餍缘墓诺渲髁x　　“比喻性的古典主義”風(fēng)格是基本采用傳統(tǒng)風(fēng)格作為構(gòu)思．其設(shè)計(jì)多半處于現(xiàn)代主義和統(tǒng)風(fēng)格之間。它與‘戲謔的古典主義’最大的不同在于這派設(shè)計(jì)家對(duì)于古典主義和歷史傳統(tǒng)具有嚴(yán)肅的、尊敬的態(tài)度，絕對(duì)不開玩笑，沒(méi)有戲謔與嘲諷的方式，而是取古典主義的比例、尺度、某些符號(hào)作為發(fā)展構(gòu)思，因此它具有比較嚴(yán)肅的面貌。從文化角度來(lái)看，這派的作品更加能夠?yàn)榇蟊娊邮?。這種類型的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，具有更加強(qiáng)烈的古典和復(fù)古特色?！　。ㄈ┗竟诺渲髁x　　“基本古典主義”的風(fēng)格不追求古典符號(hào)的采用，或設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到表面裝飾的效果，或采用古典和傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)達(dá)到古典的韻味。它強(qiáng)調(diào)以古典的城市布局為中心，采用古典的比例來(lái)達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧，講究建筑本身與都市傳統(tǒng)環(huán)境的和諧。在使用建筑符號(hào)上不主張模仿古典的裝飾細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)使用古典主義的幾何形式的應(yīng)用，特別是圓形、圓柱形、長(zhǎng)方形、方形等等。這些形式是古典建筑的根本。

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