室內環(huán)境設計原理

前言

　　《室內環(huán)境設計》一書于1991年出版后，受到社會的歡迎，先后印刷六次，發(fā)行達五萬冊。很多學校的室內專業(yè)以此為教科書，該書在1992年建設部第二屆全國優(yōu)秀科技圖書評選時被評為部級二等獎?！　∪ツ瓿跸?，朱鐘炎去北京清華大學，參加母校校慶所舉辦的研究會活動時，遇武漢的老師提起本書說，初版以后，就作為室內設計教材使用。并建議：由于時間長了，隨著時代變遷，希望能修訂再版。最近在交通大學一老師的婚禮上，也遇到一位老師提起本書說，當時作為教材使用如何如何。同行的關心和鼓勵，使我們感到既欣慰又慚愧。十年了，有許多地方需要修正，增補新的內容?！　∈覂仍O計作為建筑設計的繼續(xù)、充實和加深建筑設計的內涵，以人為本，與人的生活更貼近、更密切，而且與產(chǎn)品設計有著內在的不可分離的聯(lián)系。試想，裝點室內空間的每一件物品，哪一件不是產(chǎn)品。而室內設計所選擇的物品，從家具到照明器具、家電產(chǎn)品、衛(wèi)浴用具，其產(chǎn)品質量的優(yōu)劣和多樣品格，直接影響到室內設計的質量和風格。而室內設計離開了具體的產(chǎn)品，如同無米之炊，無法順利進行。就產(chǎn)品設計本身來說，既要考慮自身的物質功能，又要考慮包括所處環(huán)境的精神功能。而在室內設計中考慮產(chǎn)品的作用，更著重其分割空間，裝飾室內的精神功能。不同的居室，不同的消費人群，有著不同的要求與愛好。但是，現(xiàn)代的室內設計，更重視簡潔，更重視創(chuàng)意與個性。古今中外，不同的組合可體現(xiàn)出不同風格的設計，而這些是本書闡述基本設計原理之外的變化無限的內容，存在于每一個具有創(chuàng)意的設計師頭腦中。如果本書能夠將基本的原理作為引子，引發(fā)讀者的創(chuàng)造靈感，則可聊以自慰了?！　「鶕?jù)各方面的反饋信息和室內設計教學實踐中出現(xiàn)的不足和實際需要，我們對原《室內環(huán)境設計》的內容作了較大的變動和擴充，編撰成《室內環(huán)境設計原理》和《室內環(huán)境設計實踐》兩本書?！　”緯膬热?，增添了緒論，概述各個歷史時期的建筑室內風格，加上第一章至第八章組成。

內容概要

　　《室內環(huán)境設計原理》系統(tǒng)闡述了建筑室內各個歷史時期的風格，人體工程學，空間設計的構成、性格序列、分隔等設計方法，室內的壁面、地面、天棚的設計，家具和陳設的設計方法，室內的采光照明、燈具和環(huán)境的氛圍設計，色彩的生理、心理、質感的設計，進廳、中庭的設計?！妒覂拳h(huán)境設計原理》將建筑設計理論與實踐緊密結合，并列舉大量圖例和照片，資料豐實，簡明實用?！妒覂拳h(huán)境設計原理》既可作為建筑學專業(yè)、室內設計專業(yè)的補充教科書，也可作為設計人員、施工人員和工程實施的手冊，更可作為一般家庭和愛好者自己設計、裝修的參考書。

作者簡介

　　朱鐘炎，高級建筑設計師。男，1948年11月出生，上海人。畢業(yè)于日本國立奇玉大學大學院，獲碩士學位?，F(xiàn)任上海星秀設計咨詢公司總經(jīng)理，日本株式會社GKPlanningandDesgn中國項目主管，中國工業(yè)設計協(xié)會北京實用設計制作所副所長、總設計師，中國（設計）雜志駐東京事務所代表兼記者等。主要貢獻：1983年《圓柱體的裝滿設計--效果與視像尺度的關系》發(fā)表于《實用美術》。1984年上海市標設計競選入選十點之一，發(fā)表于《文匯報》。1985年國際青年年招貼畫及紀念章設計被組委會采用發(fā)行；1985年聯(lián)合國40周年紀念招貼畫入選并送展聯(lián)合國。1986年《實用美術》室內設計專輯擔任編集組稿。1988年獲中國出版工作者協(xié)會裝幀藝術研究會裝幀設計優(yōu)秀設計獎。1988年取得首次實用新型專利。1990中韓國《設計》雜志作品發(fā)表介紹。1991年《新潮居室集粹》一書出版，1991年《室內環(huán)境設計》一書出版；1991年《1．D·過去·現(xiàn)在·未來》論文在日本《DESIGNQUARTERLYJAPAN｝設計季刊發(fā)表；1991年在世界大學生搖滾樂聯(lián)歡招貼設計《地球和音樂》獲優(yōu)秀獎；1992年日本札幌國際設計大賽作品入選；1992年日本第二回為高齡者的發(fā)明、工夫、設計競賽作品入選賞（自立便器）；1995年《中國設計年鑒》（第一集）設計作品登載發(fā)表；1996年攝影作品“陽光”獲銀獎（全東京攝影連盟賞、東京新聞社、中日體育報貪、東海汽船賞、東京模特協(xié)會賞）；1998年發(fā)表《廣義性·綜合性·未來性》、《為高齡者社會設計》、《工業(yè)設計與經(jīng)濟強國》等。多次參加國內外設計展覽和競賽并獲獎、書籍裝幀設計多次采用出版及獲獎。多次在《設計》、《實用美術》、《工業(yè)美術新潮》等專業(yè)雜志上發(fā)表論文和文章。

書籍目錄

緒論第一節(jié)室內環(huán)境設計概述第二節(jié)西方古代建筑室內的12個歷史時期的風格第三節(jié)西方現(xiàn)代建筑的室內風格和各種建筑藝術設計流派第四節(jié)中國當代建筑的室內設計風格和趨向第一章室內設計與人體工程學第一節(jié)人體工程學第二節(jié)人體尺度第三節(jié)人體尺度與家具第二章室內環(huán)境與空間設計第一節(jié)功能與環(huán)境空間第二節(jié)空間的構成第三節(jié)空間的性格第四節(jié)空間的序列第五節(jié)空間的分隔第六節(jié)空間的設計第三章色彩與室內設計及應用實例第一節(jié)色彩的基礎知識第二節(jié)色彩的生理作用第三節(jié)色彩的心理作用第四節(jié)室內色彩和質感、照明第五節(jié)客觀存在內色彩的運用第四章家具與陳設第一節(jié)家具與陳設設計概況第二節(jié)現(xiàn)代家具發(fā)展簡史第三節(jié)家具組合與布置第四節(jié)室內陳設第五節(jié)現(xiàn)代室內設計風格與家具的選型第六節(jié)室內綠化的選用第五章采光、照明、燈具與環(huán)境氣氛第一節(jié)室內環(huán)境與采光第二節(jié)室內環(huán)境與照明第三節(jié)照明的布局方式與亮度標準第四節(jié)室內環(huán)境與光色第五節(jié)室內照明與空間分隔第六節(jié)室內常規(guī)照明第七節(jié)展覽建筑的室內照明第八節(jié)燈具的裝飾功能與造型第九節(jié)室內環(huán)境設計與燈具選型第十節(jié)室內環(huán)境氛圍與照明及燈具造型第六章墻面、地面、天棚第一節(jié)墻面、地面、天棚設計概況第二節(jié)點在室內環(huán)境中的應用第三節(jié)線的作用第四節(jié)點、線、面的綜合設計第五節(jié)裝修與裝飾第六節(jié)壁飾第七章進廳、中庭的環(huán)境設計第一節(jié)進廳和中庭的功能第二節(jié)進廳的環(huán)境設計第三節(jié)中庭環(huán)境設計第四節(jié)大堂室內設計示例第八章住宅的室內環(huán)境設計第一節(jié)起居室的環(huán)境設計第二節(jié)臥室的環(huán)境設計第三節(jié)餐室的環(huán)境設計第四節(jié)學習環(huán)境設計第五節(jié)廚房的環(huán)境設計第六節(jié)衛(wèi)生間的環(huán)境設計第七節(jié)住宅的室內設計第八節(jié)住宅單元實例的室內環(huán)境改造設計第九節(jié)當代高級公寓室內環(huán)境設計選型主要參考書目

章節(jié)摘錄

　　過分強調建筑家自我的表現(xiàn)及其個人化的詮釋等。這期間出現(xiàn)了一些不同的建筑流派。如新現(xiàn)代主義（新包豪斯派）等。從總體來看，現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)完全拋棄了國際主義風格而走向更加穩(wěn)健、更加深刻的發(fā)展過程，同時也開始了民族化的新發(fā)展階段?！　。ㄒ唬蛑o的古典主義（有譯為“嘲諷的古典主義”）　　“戲謔的古典主義”這個風格也有人稱為“符號性古典主義”和“語意性古典主義”，它　　的內容包含了兩個方面：　　1．基本特征是使用部分古典主義建筑的形式或符號；　　2．表現(xiàn)的手法卻都具有折衷的、戲謔的、嘲諷的特點?！　∵@是后現(xiàn)代主義中影響最大的一個類型，主要的后現(xiàn)代主義大師都在這個類型范圍內。按斯坦因的分類，他們是羅伯特·文丘里、查爾斯·莫爾、邁克·格雷夫斯、菲利浦·約翰遜、對現(xiàn)代主義、國際主義的標準和原則。就是說解構主義用分解的觀念，強調打碎、疊加、重組，從傳統(tǒng)的功能與形式的對立統(tǒng)一關系轉向兩者疊加、交叉與并立，用分解和組合的形式表現(xiàn)弗蘭克·蓋利、磯崎新、特利·法列爾、查爾斯·詹克斯、弗蘭克·以色列、詹姆斯·斯特林等。貝聿銘師承格羅庇烏斯，與第一代大師有密切的私人關系，他的中國傳統(tǒng)文化背景，使他對西方建筑精髓和存在問題更加敏銳，不局限于主義之中，而在現(xiàn)代主義建筑中達到“取其精華、去其糟粕”的高度。被西方建筑評論家和設計評論家都視為當代最偉大的建筑大師?！　。ǘ┍扔餍缘墓诺渲髁x　　“比喻性的古典主義”風格是基本采用傳統(tǒng)風格作為構思．其設計多半處于現(xiàn)代主義和統(tǒng)風格之間。它與‘戲謔的古典主義’最大的不同在于這派設計家對于古典主義和歷史傳統(tǒng)具有嚴肅的、尊敬的態(tài)度，絕對不開玩笑，沒有戲謔與嘲諷的方式，而是取古典主義的比例、尺度、某些符號作為發(fā)展構思，因此它具有比較嚴肅的面貌。從文化角度來看，這派的作品更加能夠為大眾接受。這種類型的后現(xiàn)代主義設計，具有更加強烈的古典和復古特色?！　。ㄈ┗竟诺渲髁x　　“基本古典主義”的風格不追求古典符號的采用，或設計細節(jié)來達到表面裝飾的效果，或采用古典和傳統(tǒng)的結構達到古典的韻味。它強調以古典的城市布局為中心，采用古典的比例來達到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧，講究建筑本身與都市傳統(tǒng)環(huán)境的和諧。在使用建筑符號上不主張模仿古典的裝飾細節(jié)，強調使用古典主義的幾何形式的應用，特別是圓形、圓柱形、長方形、方形等等。這些形式是古典建筑的根本。

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