戲曲基礎(chǔ)知識(shí)

內(nèi)容概要

　　《戲曲基礎(chǔ)知識(shí)》涵蓋的戲曲基礎(chǔ)知識(shí)相對(duì)全面，描述的內(nèi)容依據(jù)基本歷史事實(shí)、基本概念術(shù)語(yǔ)和基本經(jīng)驗(yàn)理論，表達(dá)的形式采取的是以章節(jié)為單元的標(biāo)題概述，并配以必要的圖片進(jìn)行佐證，是一本集知識(shí)性、學(xué)術(shù)性、文獻(xiàn)性、觀賞性于一體，面向廣大戲曲工作者、戲曲愛(ài)好者、文化傳播及戲劇研究人員等各方面人士，水平較高的工具參考書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

王文清，男，中共黨員，1966年7月出生，濟(jì)寧市人。山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院院長(zhǎng)、副教授、研究生導(dǎo)師。山東省戲劇家協(xié)會(huì)理事。2003年考入中國(guó)藝術(shù)研究院戲劇戲曲學(xué)研究生課程班；2006年考入中國(guó)戲曲學(xué)院表演專業(yè)（MFA）藝術(shù)碩士研究生。獲碩士學(xué)位。主要獲獎(jiǎng)情況：1996年，參加全國(guó)“新苗獎(jiǎng)”第三屆少兒京劇邀請(qǐng)賽，獲專業(yè)組指導(dǎo)教師一等獎(jiǎng)：參加山東省中等藝術(shù)學(xué)校教學(xué)大賽，獲指導(dǎo)教師一等獎(jiǎng)。1997年，榮獲山東省百名青年文明使者、山東省中等藝術(shù)學(xué)校十佳教師稱號(hào)。2001年參加“山東省青年京劇演員”電視大賽榮獲一等獎(jiǎng)；參加“哈藥六杯”全國(guó)京劇青年演員電視大賽獲表演獎(jiǎng)；多次被評(píng)為校級(jí)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、三育人先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)。主要科研成果：承擔(dān)國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目一項(xiàng)（第二負(fù)責(zé)人），省文化廳科研項(xiàng)目一項(xiàng)（第二負(fù)責(zé)人），院級(jí)科研課題三項(xiàng)，教研課題一項(xiàng)。院級(jí)精品課題一項(xiàng)；在國(guó)家級(jí)核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。師承韓玉春、吳俊良、葉盛華、殷寶忠、王世續(xù)、遲金聲、李甫春、李鳴盛、梁慶云、楊韻清、陳增坤、陳國(guó)卿、李文才、徐文奎、陳德俊等。2009年10月拜著名京劇藝術(shù)表演家、戲曲教育家葉蓬先生為師。

書(shū)籍目錄

第一章中國(guó)戲曲的起源、形成和成熟 第一節(jié) 中國(guó)戲曲的起源和孕育 第二節(jié) 中國(guó)戲曲的形成和成熟 第三節(jié) 中國(guó)戲曲的繁榮 第二章中國(guó)戲曲的基本特征和世界三大戲劇表演體系 第一節(jié) 中國(guó)戲曲的基本特征 第二節(jié)世界三大戲劇表演體系 第三章戲曲表演行當(dāng)、程式及特技 第一節(jié)戲曲行當(dāng)?shù)臍v史演變 第二節(jié)戲曲表演基本功 第三節(jié)戲曲表演程式 第四節(jié)戲曲表演特技 第四章戲曲舞美 第一節(jié)戲曲臉譜、旦角發(fā)式 第二節(jié)戲曲服裝的藝術(shù)特點(diǎn)及其種類 第三節(jié)戲曲服裝、盔頭、道具、化妝歸置 第四節(jié)舞臺(tái)方位圖 第五章 科班、戲班、戲臺(tái)、票友、梨園等戲曲名詞以及劇目分類 第一節(jié)科班、戲班 第二節(jié) 舊時(shí)戲曲演出場(chǎng)所及舞臺(tái) 第三節(jié)票友、票房、梨園行和梨園世家 第四節(jié)男旦、坤伶、坤旦和坤生 第五節(jié)兩下鍋和兩門(mén)抱、升平署和內(nèi)廷供奉 第六節(jié)戲曲劇目分類 第六章戲曲諺語(yǔ)、術(shù)語(yǔ) 第一節(jié)戲曲諺語(yǔ) 第二節(jié)戲曲術(shù)語(yǔ) 第七章 京劇的孕育和形成 第一節(jié)京劇的孕育、形成 第二節(jié)京劇表演行當(dāng)?shù)臉?gòu)成 第八章京劇表演流派 第一節(jié)京派和海派 第二節(jié)京劇形成之初的表演流派 第三節(jié)京劇史上的第一次鼎盛時(shí)期的表演流派 第四節(jié)京劇史上的第二次鼎盛時(shí)期的表演流派 第九章京劇音樂(lè)的構(gòu)成 第一節(jié)板腔體與曲牌體 第二節(jié)京劇樂(lè)隊(duì) 第三節(jié)京劇音樂(lè)曲調(diào) 第十章 京劇的聲韻、念白 第一節(jié)京劇聲韻 第二節(jié)京劇念白 第十一章地方戲 第一節(jié)全國(guó)主要地方戲曲選介 第二節(jié)全國(guó)各省級(jí)行政單位主要戲曲劇種 第十二章戲曲經(jīng)典劇目選介 主要參考文獻(xiàn) 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   （四）刀馬旦 刀馬旦是指扮演擅長(zhǎng)武藝的少女、青年或中年女性角色的行當(dāng)，唱念用小嗓。其標(biāo)志性的表演特征為：以做和打?yàn)橹?，以唱和念為輔；多扮演武藝高強(qiáng)的女元帥和巾幗女杰，大多穿戴戰(zhàn)衣戰(zhàn)裙、扎大靠；身段、工架講究精神氣質(zhì)，動(dòng)作落落大方、開(kāi)打招式清楚，講究人物氣度和表演韻律，擅長(zhǎng)靠功和把子功，武打不如武旦激烈；念白以京白為主，有部分人物念韻白。刀馬旦角色如《穆柯寨》中的穆桂英、《扈家莊》中的扈三娘、《十三妹》中的何玉鳳、《楊門(mén)女將》中的穆桂英、《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉等。 （五）武旦 武旦是指扮演有武功的女性角色的行當(dāng)，唱念用小嗓。其標(biāo)志性特征為：多扮演武藝高強(qiáng)的女英雄、神仙和妖怪；以武打?yàn)橹鳎猿钭鳛檩o助；念白以京白為主，有部分人物念韻白：翻、打、撲、跌以及高難度的打出手和過(guò)包技巧為武旦行當(dāng)最突出的表演特色。武旦表演動(dòng)作追求率、脆、媚、銳的藝術(shù)境界。代表角色如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《擋馬》中的楊八姐、《武松打店》中的孫二娘、《孫悟空三借芭蕉扇》中的鐵扇公主、《鋸大缸》中的王大娘、《殺四門(mén)》中的劉金定等。 （六）老旦 老旦是指扮演中老年女性角色的行當(dāng)，唱念用本嗓。其標(biāo)志性的特征為：以唱腔為塑造人物的主要手段，以念和做為輔：大多扮演慈祥、善良、貞潔、安詳、威嚴(yán)的老人形象，如《釣金龜》中的康氏、《罷宴》中的劉媽媽、《楊門(mén)女將》中的余太君等。老旦行當(dāng)在表演形式上也大致劃分為三種類型：第一類是以聲腔為主的唱工老旦，身段表演以簡(jiǎn)潔自然為原則，這是老旦行當(dāng)中最主要的表演形態(tài)，如《釣金龜》中的康氏；第二類是以念白和做工為主、以唱腔為輔的做工老旦，在劇目當(dāng)中擔(dān)當(dāng)綠葉起烘托作用，如《春秋配》中的乳娘；第三類是以唱腔、念白、做工三者兼收并蓄、相輔相成，甚至在某些劇目的人物塑造當(dāng)中帶有較高難度的武打技巧，如《楊門(mén)女將》中的佘太君、《對(duì)花槍》中的姜桂芝等。 （七）彩旦 彩旦也叫“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”，扮演滑稽或奸猾的女性角色的行當(dāng)。在傳統(tǒng)京劇當(dāng)中，彩旦角色大多是由男演員來(lái)扮演的，其原因主要是京劇形成之初女性角色都是由男演員來(lái)扮演的，而且男演員扮演彩旦的優(yōu)勢(shì)在于從扮相到表演都能放得開(kāi)，豁得出去，為了藝術(shù)的美，不惜犧牲自己，不怕給自己“毀容”或“破相”。

編輯推薦

《戲曲基礎(chǔ)知識(shí)》由山東大學(xué)出版社出版。

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