戲曲基礎知識

內容概要

　　《戲曲基礎知識》涵蓋的戲曲基礎知識相對全面，描述的內容依據(jù)基本歷史事實、基本概念術語和基本經(jīng)驗理論，表達的形式采取的是以章節(jié)為單元的標題概述，并配以必要的圖片進行佐證，是一本集知識性、學術性、文獻性、觀賞性于一體，面向廣大戲曲工作者、戲曲愛好者、文化傳播及戲劇研究人員等各方面人士，水平較高的工具參考書。

作者簡介

王文清，男，中共黨員，1966年7月出生，濟寧市人。山東藝術學院戲曲學院院長、副教授、研究生導師。山東省戲劇家協(xié)會理事。2003年考入中國藝術研究院戲劇戲曲學研究生課程班；2006年考入中國戲曲學院表演專業(yè)（MFA）藝術碩士研究生。獲碩士學位。主要獲獎情況：1996年，參加全國“新苗獎”第三屆少兒京劇邀請賽，獲專業(yè)組指導教師一等獎：參加山東省中等藝術學校教學大賽，獲指導教師一等獎。1997年，榮獲山東省百名青年文明使者、山東省中等藝術學校十佳教師稱號。2001年參加“山東省青年京劇演員”電視大賽榮獲一等獎；參加“哈藥六杯”全國京劇青年演員電視大賽獲表演獎；多次被評為校級優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、三育人先進個人稱號。主要科研成果：承擔國家級科研項目一項（第二負責人），省文化廳科研項目一項（第二負責人），院級科研課題三項，教研課題一項。院級精品課題一項；在國家級核心期刊發(fā)表學術論文多篇。師承韓玉春、吳俊良、葉盛華、殷寶忠、王世續(xù)、遲金聲、李甫春、李鳴盛、梁慶云、楊韻清、陳增坤、陳國卿、李文才、徐文奎、陳德俊等。2009年10月拜著名京劇藝術表演家、戲曲教育家葉蓬先生為師。

書籍目錄

第一章中國戲曲的起源、形成和成熟 第一節(jié) 中國戲曲的起源和孕育 第二節(jié) 中國戲曲的形成和成熟 第三節(jié) 中國戲曲的繁榮 第二章中國戲曲的基本特征和世界三大戲劇表演體系 第一節(jié) 中國戲曲的基本特征 第二節(jié)世界三大戲劇表演體系 第三章戲曲表演行當、程式及特技 第一節(jié)戲曲行當?shù)臍v史演變 第二節(jié)戲曲表演基本功 第三節(jié)戲曲表演程式 第四節(jié)戲曲表演特技 第四章戲曲舞美 第一節(jié)戲曲臉譜、旦角發(fā)式 第二節(jié)戲曲服裝的藝術特點及其種類 第三節(jié)戲曲服裝、盔頭、道具、化妝歸置 第四節(jié)舞臺方位圖 第五章 科班、戲班、戲臺、票友、梨園等戲曲名詞以及劇目分類 第一節(jié)科班、戲班 第二節(jié) 舊時戲曲演出場所及舞臺 第三節(jié)票友、票房、梨園行和梨園世家 第四節(jié)男旦、坤伶、坤旦和坤生 第五節(jié)兩下鍋和兩門抱、升平署和內廷供奉 第六節(jié)戲曲劇目分類 第六章戲曲諺語、術語 第一節(jié)戲曲諺語 第二節(jié)戲曲術語 第七章 京劇的孕育和形成 第一節(jié)京劇的孕育、形成 第二節(jié)京劇表演行當?shù)臉嫵?第八章京劇表演流派 第一節(jié)京派和海派 第二節(jié)京劇形成之初的表演流派 第三節(jié)京劇史上的第一次鼎盛時期的表演流派 第四節(jié)京劇史上的第二次鼎盛時期的表演流派 第九章京劇音樂的構成 第一節(jié)板腔體與曲牌體 第二節(jié)京劇樂隊 第三節(jié)京劇音樂曲調 第十章 京劇的聲韻、念白 第一節(jié)京劇聲韻 第二節(jié)京劇念白 第十一章地方戲 第一節(jié)全國主要地方戲曲選介 第二節(jié)全國各省級行政單位主要戲曲劇種 第十二章戲曲經(jīng)典劇目選介 主要參考文獻 后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   （四）刀馬旦 刀馬旦是指扮演擅長武藝的少女、青年或中年女性角色的行當，唱念用小嗓。其標志性的表演特征為：以做和打為主，以唱和念為輔；多扮演武藝高強的女元帥和巾幗女杰，大多穿戴戰(zhàn)衣戰(zhàn)裙、扎大靠；身段、工架講究精神氣質，動作落落大方、開打招式清楚，講究人物氣度和表演韻律，擅長靠功和把子功，武打不如武旦激烈；念白以京白為主，有部分人物念韻白。刀馬旦角色如《穆柯寨》中的穆桂英、《扈家莊》中的扈三娘、《十三妹》中的何玉鳳、《楊門女將》中的穆桂英、《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉等。 （五）武旦 武旦是指扮演有武功的女性角色的行當，唱念用小嗓。其標志性特征為：多扮演武藝高強的女英雄、神仙和妖怪；以武打為主，以唱念作為輔助；念白以京白為主，有部分人物念韻白：翻、打、撲、跌以及高難度的打出手和過包技巧為武旦行當最突出的表演特色。武旦表演動作追求率、脆、媚、銳的藝術境界。代表角色如《打焦贊》中的楊排風、《擋馬》中的楊八姐、《武松打店》中的孫二娘、《孫悟空三借芭蕉扇》中的鐵扇公主、《鋸大缸》中的王大娘、《殺四門》中的劉金定等。 （六）老旦 老旦是指扮演中老年女性角色的行當，唱念用本嗓。其標志性的特征為：以唱腔為塑造人物的主要手段，以念和做為輔：大多扮演慈祥、善良、貞潔、安詳、威嚴的老人形象，如《釣金龜》中的康氏、《罷宴》中的劉媽媽、《楊門女將》中的余太君等。老旦行當在表演形式上也大致劃分為三種類型：第一類是以聲腔為主的唱工老旦，身段表演以簡潔自然為原則，這是老旦行當中最主要的表演形態(tài)，如《釣金龜》中的康氏；第二類是以念白和做工為主、以唱腔為輔的做工老旦，在劇目當中擔當綠葉起烘托作用，如《春秋配》中的乳娘；第三類是以唱腔、念白、做工三者兼收并蓄、相輔相成，甚至在某些劇目的人物塑造當中帶有較高難度的武打技巧，如《楊門女將》中的佘太君、《對花槍》中的姜桂芝等。 （七）彩旦 彩旦也叫“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”，扮演滑稽或奸猾的女性角色的行當。在傳統(tǒng)京劇當中，彩旦角色大多是由男演員來扮演的，其原因主要是京劇形成之初女性角色都是由男演員來扮演的，而且男演員扮演彩旦的優(yōu)勢在于從扮相到表演都能放得開，豁得出去，為了藝術的美，不惜犧牲自己，不怕給自己“毀容”或“破相”。

編輯推薦

《戲曲基礎知識》由山東大學出版社出版。

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