當(dāng)代美國(guó)戲劇發(fā)展趨勢(shì)

內(nèi)容概要

美國(guó)文學(xué)的源頭一直是個(gè)有爭(zhēng)議的問(wèn)題。美國(guó)本土最早的居民是從東方遷徙過(guò)來(lái)的亞洲人，后來(lái)被稱(chēng)為“印第安人”。按常理說(shuō)，美國(guó)文化的起源應(yīng)當(dāng)從印第安文化算起，但由于種種原因，主要是歷史資料的匱乏，沒(méi)有充足的材料證明這一點(diǎn)。歐洲文化中心論甚為盛行。歐洲文化，特別英國(guó)文化對(duì)美國(guó)的影響確實(shí)是巨大的，但是一個(gè)獨(dú)立于世界的國(guó)家，必須形成有自己特色的民族文化，有本土文學(xué)和本土戲劇，否則這種獨(dú)立是不完整的。    美國(guó)歷史較短，美國(guó)民族文學(xué)的形成較晚。19世紀(jì)中期受歐洲浪漫主義文學(xué)的影響，美國(guó)詩(shī)歌和小說(shuō)發(fā)展迅速，涌現(xiàn)了惠特曼、霍桑、梅爾維爾等一批經(jīng)典作家。19世紀(jì)后半期，鄉(xiāng)土文學(xué)崛起，馬克·吐溫以及威廉·豪厄爾斯、亨利·詹姆等一批現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家的創(chuàng)作成就在國(guó)際上的影響日益增大。但同時(shí)期的美國(guó)戲劇發(fā)展緩慢，顯得有些滯后，沒(méi)有出現(xiàn)有世界影響的劇作家。

書(shū)籍目錄

引言第一章 美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格的“輪回”  一、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的崛起  二、歐洲戲劇的影響  三、沿多元化方向發(fā)展與回頭寫(xiě)實(shí)第二章 美國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義代表劇作家阿瑟．密勒  一、密勒的戲劇理論  二、密勒的戲劇創(chuàng)作  三、阿瑟·密勒與中國(guó)第三章 美國(guó)南方代表劇作家田納西．威廉斯  一、威廉斯的人生經(jīng)歷與戲劇創(chuàng)作  二、威廉斯的代表劇作  三、威廉斯戲劇風(fēng)格與影響第四章 歐洲荒誕戲劇對(duì)美國(guó)戲劇的影響  一、美國(guó)荒誕戲劇代表劇作家愛(ài)德華·阿爾比  二、蓋爾伯等人的荒誕劇作第五章 美國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇的興盛  一、實(shí)驗(yàn)戲劇的特點(diǎn)  二、一些活躍的實(shí)驗(yàn)劇院與劇作家第六章 美國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義戲劇的萌生  一、文學(xué)創(chuàng)作中的新現(xiàn)實(shí)主義傾向  二、謝潑德戲劇創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格的變化第七章 女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)與美國(guó)戲劇  一、女權(quán)主義批評(píng)對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響  二、“美國(guó)女權(quán)主義戲劇之母”梅根·特里第八章 百老匯戲劇的變化  一、百老匯戲劇面面觀(guān)  二、百老匯戲劇在走下坡路第九章 喜劇的盛行  一、尼爾·西蒙的喜劇風(fēng)格的變化  二、音樂(lè)喜劇流行第十章 詩(shī)劇的“復(fù)蘇”第十一章 地方劇作家添異彩  一、芝加哥劇作家戴維·馬麥特  二、其他地方劇作家第十二章   當(dāng)代非裔戲劇的迅速發(fā)展  一、第二次世界戰(zhàn)后的黑人戲劇  二、50年代后的黑人戲劇  三、60～70年代的黑人戲劇  四、80年代后的黑人戲劇第十三章 美國(guó)印第安戲劇的崛起  一、美國(guó)印第安戲劇的發(fā)展與現(xiàn)狀  二、威廉·耶洛·羅伯及其戲劇創(chuàng)作第十四章 西語(yǔ)裔戲劇嶄露頭角  一、西語(yǔ)裔戲劇的產(chǎn)生和發(fā)展  二、族裔身份的再現(xiàn)  三、魔幻現(xiàn)實(shí)主義戲劇與實(shí)驗(yàn)主義戲劇附錄一 戲劇與社會(huì)——阿瑟·密勒訪(fǎng)談錄附錄二 荒誕戲劇對(duì)美國(guó)的影響——愛(ài)德華·阿爾比訪(fǎng)談錄附錄三 普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家及作品附錄四 紐約戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家及作品后記

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