張猛龍碑

前言

　　在人類社會發(fā)展的歷史進程中，人們稍加留心就會發(fā)現(xiàn)這樣一個文化現(xiàn)象：在物質(zhì)文明高度發(fā)達的時期，向傳統(tǒng)文化回歸，是一種必然的趨勢。從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取蘊含民族精神元素的藝術(shù)，打造賦予時代精神的藝術(shù)，構(gòu)建新的精神文明家園，是當代眾多藝術(shù)家共同的藝術(shù)追求?！　≡谑澜绺髅褡逯?，把應(yīng)用文字的書寫演化為獨立觀賞藝術(shù)的，首先是我們中華民族。今天，這一獨特的藝術(shù)早已沖破漢字文化圈而走向世界。這一藝術(shù)，以應(yīng)用漢字作為它唯一的載體；這一藝術(shù)，有著實用與觀賞兩重屬性。這一藝術(shù)與中國畫、音樂、舞蹈、雕刻、文學等姊妹藝術(shù)并列，獨立存在，自成體系，成了中華民族值得驕傲的有最廣泛群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)門類?！　ㄋ囆g(shù)是以中國人特制的毛錐形毛筆書寫漢字的藝術(shù)。它以點畫、字形、章法為可視形象，表達著無限豐富的意蘊。清代大藝術(shù)評論家劉熙載在《藝概》中說：“圣人作易，立象以盡意。意，先天，書之本也；象，后天，書之用也?！薄耙庀蟆保侵袊鴷ㄋ囆g(shù)的本質(zhì)特征，也是中國書法最深邃而又最簡易的內(nèi)涵?！　∪藗兂Ｕf漢字是象形字。在“近取諸身，遠取諸物”的漢字萌芽、發(fā)展階段，絕大部分漢字的確如此。雖然這種形象不是具象，而是以部分代全體，以簡筆輪廓勾畫去表示字義詞義的意象圖畫，但它畢竟有形示象，我們?nèi)匀豢梢苑Q這類漢字為象形字。這類字就是從遠古到秦代所應(yīng)用的古文、大篆、小篆。但到了秦漢之際，漢字發(fā)生了革命性變化——“隸變”之后，成了幾千年來廣泛應(yīng)用的方塊漢字，這時的漢字連最后在小篆中殘留的一點點“隨體詰曲”的象形意味也消失了。漢字成了“不象形的象形字”。純符號化的漢字——隸書、楷書、行書、草書，在實用的同時，它的審美意義究竟何在呢？它又遵循著一種什么樣的規(guī)律在發(fā)展呢？它的形式美又是受什么樣的觀念在支配呢？它又為什么能伴隨中華民族從昨天走向今天呢？它是那樣古老，六千年前我們的先民已創(chuàng)造并應(yīng)用著它。新石器時代西安半坡人、山東大汶口人的符號就是實證。它又是那樣年輕，今日中外書壇各種文化層次的人們都還在如癡如醉地“求工于一筆之內(nèi)”，寄情于點畫之間，研究它、學習它，尋找自己時代的書法風貌，也尋找書法中的自我。

內(nèi)容概要

　　在人類社會發(fā)展的歷史進程中，人們稍加留心就會發(fā)現(xiàn)這樣一個文化現(xiàn)象：在物質(zhì)文明高度發(fā)達的時期，向傳統(tǒng)文化回歸，是一種必然的趨勢。從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取蘊含民族精神元素的藝術(shù)，打造賦予時代精神的藝術(shù)，構(gòu)建新的精神文明家園，是當代眾多藝術(shù)家共同的藝術(shù)追求。

書籍目錄

總序（鐘明善）一、北魏《張猛龍碑》賞析二、《張猛龍碑》碑陽全拓及選頁三、基本筆畫寫法（一）點（二）橫（三）豎（四）撇（五）捺（六）鉤（七）挑（八）折四、間架結(jié)構(gòu)分析（一）獨立結(jié)構(gòu)（二）上下結(jié)構(gòu)1.上下對等2.上窄下寬（承上）3.上寬下窄（頂戴）（三）左右結(jié)構(gòu)1.左右對等2.左窄右寬（讓右）3.左寬右窄（讓左）（四）上中下結(jié)構(gòu)（五）左中右結(jié)構(gòu)（六）內(nèi)外結(jié)構(gòu)1.半包圍2.全包圍（七）其他1.錯落2.欹斜3.夸張4.似欹反正5.改變結(jié)構(gòu)6.欹讓7.行書筆意9.變形五、《張猛龍碑》別字舉例六、《張猛龍碑》影格

章節(jié)摘錄

　　《張猛龍碑》，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，刻立于北魏孝明帝元詡正光三年（522）。該碑現(xiàn)存山東曲阜孔廟。全碑含額總高280厘米，寬123厘米。碑文正書陰刻，無撰書人姓名。碑陽24行，滿行46字。碑陰12列，第1列7行在陰額，第2列20行，第3列11行，第4列21行，第5列14行，第6、7列各21行，第8列10行，第9列2行，第10列3行，第11列4行，第12列22行，其內(nèi)容是鐫刻立碑官吏的姓名，書法風格帶有行揩筆意，天真率直，古來拓本多不載錄。碑額陰文正書12個大字“魏魯郡太守張府君清頌之碑”，分作3行，刻工精細，每字字徑愈7厘米，純用方筆，結(jié)體嚴整。碑的正文，根據(jù)清王瓘藏明代精拓本計算，可供辨識的有740余字，字徑3厘米，主要記載的是張猛龍任魯郡太守時的政績?！　　稄埫妄埍返膫魇劳乇荆钤缈勺匪莸矫鞔腥~。清方若《校碑隨筆》、近人王壯弘《增補校碑隨筆》，對其均有詳盡著錄。其拓本以時代遠近分為：明代中葉拓本（現(xiàn)代已罕見）；明代拓本（清王瓘所藏明代精拓本）；清初拓本（日本二玄社、清雅堂曾膠印出版）；乾嘉拓本；咸道拓本；舊拓本以及其他摹刻本等。近代所拓拓本已漫漶不堪，泐損筆畫更多，較之清末以前的舊拓本，已相去甚遠了?！　∥罕抢^秦代篆書、漢代隸書以后，在我國書法藝術(shù)發(fā)展史上屹立的又一個劃時代的豐碑。它是在繼承和發(fā)揚了前人書法創(chuàng)作、藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，獨辟蹊徑地創(chuàng)造出了一種富有特色的、煥然一新的書法風范。南、北朝在政治經(jīng)濟狀況、民族地域、文化心理、生活方式上的諸多差異與不同，使書法藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了以粗獷豪放、古樸厚重、沉著雄鍵為主調(diào)的北魏體系書法作品?！稄埫妄埍肪褪瞧渲械拇淼浞??！　　稄埫妄埍芳扔小鹅帻堫仭分婀牛稐畲笱邸分?，也有《鄭文公》之雍容，《瘞鶴銘》之靈動。形似險絕縱逸，質(zhì)含肅穆典雅；寓動于靜，外剛內(nèi)柔。其工巧樸素的風格，對隋唐時代的歐陽詢、虞世南、褚遂良等書家，產(chǎn)生了較為深遠的影響。近人沈曾植云：“光緒中葉，學者始重《張猛龍碑》。然學如牛毛，成如麟角。北碑惟此骨韻俱高，斂分入篆。信本（歐陽詢）晚發(fā)瓣香，始皆在此。醴泉（歐陽詢《九成宮醴泉銘》）韻近而度不和，化度（歐陽詢《化度寺碑》）骨近而氣不雄，信手造諧不可幾也?！睏钍鼐丛凇镀奖洝分蟹Q此碑：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。”康有為《廣藝舟雙楫》稱：“唐人最講結(jié)構(gòu)，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比……張猛龍也。其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕。長短大小，各因其體。分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)。皆極精彩，作字工夫，斯為第一。……永興（虞世南）、登善（褚遂良），頗存古意，然實出于魏，各家皆然?！?/pre>




編輯推薦
　　《張猛龍碑：北魏（楷）》為你開啟書法藝術(shù)之門，幫你打下學習書法的堅實基礎(chǔ)，給你解讀書法藝術(shù)的妙諦，帶你步入中國書法藝術(shù)的殿堂，與你共同守望中華文化優(yōu)秀傳統(tǒng)，盼你成為中國書壇的精英，與你共同創(chuàng)造中華文明今日的輝煌。





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