戲劇鑒賞

內(nèi)容概要

　　《戲劇鑒賞（適用于非藝術(shù)類專業(yè)）》作為藝術(shù)殿堂中古老而又年輕的藝術(shù)，以獨特的魅力將歷史的長河貫通，使過去、現(xiàn)在、將來的一切人事物景都變成“現(xiàn)在現(xiàn)在時”，它裹挾著聲光色影全方位的魅惑款款走來，帶給一代又一代觀眾從官能感覺到靈魂深處的美感享受。對每一門類藝術(shù)的鑒賞，離不開對其藝術(shù)“語言”的破解。《戲劇鑒賞（適用于非藝術(shù)類專業(yè)）》從理論、歷史、實踐三個維度上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識，同時涉及對古今中外經(jīng)典劇作的深入剖析，既注重知識性、趣味性、普及性，又保持學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和風(fēng)格，向讀者灌輸戲劇藝術(shù)的理念和美感特質(zhì)，使讀者從“看熱鬧”提升到“看門道”的深層審美境界?！　∥覀兤诖稇騽¤b賞（適用于非藝術(shù)類專業(yè)）》能向讀者打開戲劇藝術(shù)的大門，帶您去領(lǐng)略戲劇的永恒魅力。

書籍目錄

上編 戲劇理論述要第一章 戲劇的本質(zhì)第一節(jié) 戲劇的本質(zhì)第二節(jié) 戲劇的發(fā)生第三節(jié) 戲劇的特征第二章 戲劇的創(chuàng)作第一節(jié) 戲劇語言第二節(jié) 戲劇動作第三節(jié) 戲劇情境第四節(jié) 戲劇場面第五節(jié) 戲劇結(jié)構(gòu)第三章 戲劇的演出第一節(jié) 戲劇布景第二節(jié) 戲劇音樂與音響第三節(jié) 戲劇燈光第四節(jié) 戲劇道具第五節(jié) 演員與表演藝術(shù)第六節(jié) 導(dǎo)演與導(dǎo)演藝術(shù)第四章 戲劇的觀賞第一節(jié) “觀一演”關(guān)系第二節(jié) 觀眾接受心理分析第三節(jié) 戲劇美與欣賞第四節(jié) 戲劇批評模式舉要下編 經(jīng)典戲劇擷英第五章 西方戲劇鑒賞第一節(jié) 世界戲劇的第一個高峰一一古希臘戲劇兩千年來影響最大的一部人類悲劇的經(jīng)典——《俄狄浦斯王》賞析第二節(jié) 世界戲劇的第二個高峰——文藝復(fù)興時期戲劇一個具有強大而深刻靈魂的壞蛋——《麥克白》賞析第三節(jié) “皇權(quán)”的戲劇——古典主義戲劇古典主義戲劇的光輝作品——《偽君子》賞析第四節(jié) “社會問題劇”潮流——現(xiàn)實主義戲劇婦女解放運動的宣言書——《玩偶之家》賞析第五節(jié) 西方舞臺藝術(shù)的兩朵奇葩——舞劇、歌劇劃時代的舞劇音樂作品——柴可夫斯基《天鵝湖》賞析超級轟動的音樂劇——《歌劇院魅影》賞析第六節(jié) “主義”的時代——現(xiàn)代派戲劇現(xiàn)代人生存的精神困惑——《等待戈多》賞析存在主義經(jīng)典的戲劇宣言——薩特《禁閉》賞析第六章 東方戲劇鑒賞第一節(jié) 史詩母題——印度戲劇“印度的莎士比亞”——迦梨陀娑的《沙恭達羅》賞析第二節(jié) 東方戲劇的重要支脈——日本的能劇、狂言和歌舞伎“歌舞伎十八番”之《勸進帳》賞析第三節(jié) 別求新聲于異邦——中國現(xiàn)代戲劇與黑暗決絕，對黎明的呼喊——《雷雨》賞析濃縮的時代，濃縮的社會——《茶館》賞析混亂的結(jié)構(gòu)，和諧的主旨——《暗戀桃花源》賞析第四節(jié) 東西方藝術(shù)的完美融合——中國現(xiàn)代舞劇、歌劇

章節(jié)摘錄

二、戲劇動作的構(gòu)成美國戲劇理論家貝克把動作分為五類：（1）純粹外部動作；（2）性格化動作；（3）幫助劇情進展和說明劇情的動作；（4）內(nèi)心動作；（5）靜止動作。理論界一般認為把戲劇動作分為外部動作和內(nèi)心動作是不科學(xué)的，因為在戲劇中，人的內(nèi)心活動應(yīng)該外現(xiàn)出來，而外部動作只是內(nèi)心活動的外在表現(xiàn)。顯然，貝克以性質(zhì)來界定不同的動作，內(nèi)心動作就很難準(zhǔn)確把握。所以往往根據(jù)戲劇動作的實際完成方式，把它分為：外部形體動作、言語動作、靜止動作等等。外部形體動作指的是觀眾可以直接看到的動作方式；言語動作指的是對話、獨白、旁白等等；靜止動作又稱停頓、沉默等等，指劇中人物既沒有明顯的形體動作，又沒有臺詞，從表面看處于靜止?fàn)顟B(tài)。之所以把它看作動作的一種方式，是因為人物在靜止不動的瞬間也有豐富的內(nèi)心活動，演員通過姿態(tài)、表情仍然可以將內(nèi)心活動傳達給觀眾。另外，現(xiàn)代戲劇的發(fā)展也使音響變成了一種特殊的動作。（一）外部形體動作外部形體動作就是演員在舞臺上通過肢體和表情表現(xiàn)出來的所有動作，因為直陳于人的感官，因而最容易被觀眾接受和理解。不同于美術(shù)作品或行為藝術(shù)中選取的富有表現(xiàn)力的瞬間動作，戲劇的外部形體動作是人物動作的動態(tài)連續(xù)的全部過程，舞臺上的人物總是處于不問斷的動作流中。一部戲里外部形體動作占有很重要的比例。在劇本中，人物的形體動作是由舞臺提示標(biāo)明的。在舞臺上，演員就要把舞臺提示用肢體行動予以直觀再現(xiàn)，并且把劇作家沒有明確提示的，比如潛臺詞和人物性格特點也物化為形體語言。戲劇借助動作這種手段，將事件、沖突的發(fā)展完整地展現(xiàn)在觀眾面前，一部戲就是眾多演員的動作系列的總和。

編輯推薦

《普通高等教育"十一五"公共藝術(shù)限定性選修課程規(guī)劃教材?戲劇鑒賞》適用于非藝術(shù)類專業(yè)。

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