音樂美學(xué)簡明教程

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容有新穎性，即首次將音樂的形式、內(nèi)容確立為獨(dú)立存在的本體；美、風(fēng)格確立為依附存在的屬性。因之本書也分為本體與屬性兩大論區(qū)：　　本體論，在方法上嘗試向自然科學(xué)靠攏。如形式論，以格式塔原理（貝塔郎菲定律）闡釋之，并導(dǎo)出了一個(gè)新的相關(guān)性與新質(zhì)性的“關(guān)系公式”；內(nèi)容論（準(zhǔn)本體論），又以經(jīng)典的反映論闡釋之，并導(dǎo)向發(fā)生認(rèn)識(shí)論的S-(AT)-R公式等?！　傩哉?，首先闡釋了美之定義、原理，以及形式美的總法則、分法則等；之后闡釋了音樂風(fēng)格之定義、　族風(fēng)格與時(shí)代風(fēng)格這兩大“焦點(diǎn)風(fēng)格”，以及風(fēng)格的沿襲與衍生規(guī)律等?！　∽詈?，解析音樂邏輯：自律與它律?！　”緯饕鳛楦叩人囆g(shù)院校音樂專業(yè)的本科學(xué)生使用，也可供對(duì)音樂美學(xué)有趣的朋友學(xué)習(xí)參考。

作者簡介

修金堂，1938年生于遼寧丹東，哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。20世紀(jì)60年代初，他就讀于原哈爾濱藝術(shù)學(xué)院理論作曲專業(yè)，后來轉(zhuǎn)向音樂美學(xué)。70年代初搭起音樂美學(xué)“三部曲”系統(tǒng)的大框架。80年代初，在哈爾濱師范大學(xué)開講音樂美學(xué)。90年代初，其“三部曲”體系獲龍江省高校優(yōu)秀

書籍目錄

緒論　一、音樂與音樂學(xué)　二、音樂美學(xué)及其“三部曲”體系　三、就音樂美學(xué)略說本質(zhì)范疇　四、音樂美學(xué)與美學(xué)、哲學(xué)的“三環(huán)”關(guān)系　五、音樂美學(xué)與文藝?yán)碚摰耐魂P(guān)系　六、美學(xué)－音樂美學(xué)的歷程　七、音樂美學(xué)的性質(zhì)　八、音樂美學(xué)的方法　九、音樂美學(xué)的意義　習(xí)題第一篇　形式－－本體論　第一章　音樂形式　　第一節(jié)　音樂形式－－本體、整體　　第二節(jié)　音樂形式的時(shí)間－－瞬間性　　第三節(jié)　形式總量的諸多總量　　第四節(jié)　形式載體與表現(xiàn)　　習(xí)題　第二章　音樂形象　　第一節(jié)　形象總說　　第二節(jié)　音樂形象　　習(xí)題　第三章　音樂典型　　第一節(jié)　典型的規(guī)定　　第二節(jié)　典型化　　習(xí)題第二篇　內(nèi)容－－準(zhǔn)本體論　第四章　內(nèi)容通論　　第一節(jié)　內(nèi)容的概述　　第二節(jié)　藝術(shù)反映－－折射生活原理　　第三節(jié)　內(nèi)容的量判斷－－廣闊性　　第四節(jié)　內(nèi)容的質(zhì)判定－－真實(shí)性　　習(xí)題　第五章　音樂內(nèi)容的抽象生　　第一節(jié)　音樂內(nèi)容的抽象性與派生性　　第二節(jié)　抽象性原因的比較分析　　第三節(jié)　抽象性的克服－－綜合　第六章　音樂的反映功能　　第一節(jié)　客觀再觀　　第二節(jié)　主觀表現(xiàn)　　習(xí)題第三篇　美－－屬性論（之一）　第七章　美本質(zhì)　　……　第八章　形式美　第九章　內(nèi)容美第四篇　風(fēng)格－－屬性論（之二）第五章　邏輯－－本體論總結(jié)參考文獻(xiàn)后記

圖書封面

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