出版時間:2005-8 出版社:哈爾濱工業(yè)大學出版社 作者:修金堂 頁數(shù):209 字數(shù):180000
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內(nèi)容概要
本書內(nèi)容有新穎性,即首次將音樂的形式、內(nèi)容確立為獨立存在的本體;美、風格確立為依附存在的屬性。因之本書也分為本體與屬性兩大論區(qū): 本體論,在方法上嘗試向自然科學靠攏。如形式論,以格式塔原理(貝塔郎菲定律)闡釋之,并導出了一個新的相關性與新質(zhì)性的“關系公式”;內(nèi)容論(準本體論),又以經(jīng)典的反映論闡釋之,并導向發(fā)生認識論的S-(AT)-R公式等?! 傩哉摚紫汝U釋了美之定義、原理,以及形式美的總法則、分法則等;之后闡釋了音樂風格之定義、 族風格與時代風格這兩大“焦點風格”,以及風格的沿襲與衍生規(guī)律等。 最后,解析音樂邏輯:自律與它律?! ”緯饕鳛楦叩人囆g院校音樂專業(yè)的本科學生使用,也可供對音樂美學有趣的朋友學習參考。
作者簡介
修金堂,1938年生于遼寧丹東,哈爾濱師范大學藝術學院教授。20世紀60年代初,他就讀于原哈爾濱藝術學院理論作曲專業(yè),后來轉(zhuǎn)向音樂美學。70年代初搭起音樂美學“三部曲”系統(tǒng)的大框架。80年代初,在哈爾濱師范大學開講音樂美學。90年代初,其“三部曲”體系獲龍江省高校優(yōu)秀
書籍目錄
緒論 一、音樂與音樂學 二、音樂美學及其“三部曲”體系 三、就音樂美學略說本質(zhì)范疇 四、音樂美學與美學、哲學的“三環(huán)”關系 五、音樂美學與文藝理論的同一關系 六、美學-音樂美學的歷程 七、音樂美學的性質(zhì) 八、音樂美學的方法 九、音樂美學的意義 習題第一篇 形式--本體論 第一章 音樂形式 第一節(jié) 音樂形式--本體、整體 第二節(jié) 音樂形式的時間--瞬間性 第三節(jié) 形式總量的諸多總量 第四節(jié) 形式載體與表現(xiàn) 習題 第二章 音樂形象 第一節(jié) 形象總說 第二節(jié) 音樂形象 習題 第三章 音樂典型 第一節(jié) 典型的規(guī)定 第二節(jié) 典型化 習題第二篇 內(nèi)容--準本體論 第四章 內(nèi)容通論 第一節(jié) 內(nèi)容的概述 第二節(jié) 藝術反映--折射生活原理 第三節(jié) 內(nèi)容的量判斷--廣闊性 第四節(jié) 內(nèi)容的質(zhì)判定--真實性 習題 第五章 音樂內(nèi)容的抽象生 第一節(jié) 音樂內(nèi)容的抽象性與派生性 第二節(jié) 抽象性原因的比較分析 第三節(jié) 抽象性的克服--綜合 第六章 音樂的反映功能 第一節(jié) 客觀再觀 第二節(jié) 主觀表現(xiàn) 習題第三篇 美--屬性論(之一) 第七章 美本質(zhì) …… 第八章 形式美 第九章 內(nèi)容美第四篇 風格--屬性論(之二)第五章 邏輯--本體論總結(jié)參考文獻后記
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