國(guó)外寫實(shí)動(dòng)畫場(chǎng)景制作與渲染

內(nèi)容概要

　　本書由多年從事國(guó)外動(dòng)畫場(chǎng)景項(xiàng)目制作的，3D動(dòng)畫藝術(shù)家編寫
　　全面結(jié)合美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)講解3D場(chǎng)景空間制作與渲染
　　由淺深入的講解了VRay 2．0渲染器的基礎(chǔ)知識(shí)，并通過10多個(gè)經(jīng)典案例進(jìn)行深入學(xué)習(xí)
　　多達(dá)13個(gè)室外動(dòng)畫場(chǎng)景空間鏡頭的制作與講解，深入學(xué)習(xí)了高質(zhì)理場(chǎng)景的制作與渲染技術(shù)
　　通過8個(gè)案例，由淺深入的學(xué)習(xí)了照片級(jí)室內(nèi)場(chǎng)景渲染技術(shù)

作者簡(jiǎn)介

　　陳永華(Edward
chen)。3D動(dòng)畫制作資深人士，多年從事國(guó)外大型項(xiàng)目制作(包括動(dòng)畫電影的場(chǎng)景制作及管理)。對(duì)寫實(shí)類動(dòng)畫場(chǎng)景制作有著豐富的工作經(jīng)驗(yàn)：對(duì)場(chǎng)景的制作和光影渲染有著極為深刻的見解，以及對(duì)畫面有著較強(qiáng)的把控能力。

書籍目錄

第一章　美術(shù)基礎(chǔ)學(xué)
　第一節(jié)　明暗知識(shí)
 一、認(rèn)識(shí)素描中的明暗
 二、光照方式
 三、陰影
 四、光線細(xì)節(jié)質(zhì)感上的變化(退暈)
 五、光線的相互反射變化(漫反射／反光)
　第二節(jié)　構(gòu)圖
 一、對(duì)稱平衡
 二、黃金分割構(gòu)圖
 三、重復(fù)對(duì)比
 四、對(duì)角線構(gòu)圖
 五、利用環(huán)境來襯托主體
 六、垂直線構(gòu)圖
 七、環(huán)形構(gòu)圖
 八、統(tǒng)一中求變化
 九、注重主體的突出
　第三節(jié)　透視
 一、透視的基本原理
　　……
第二章　VRay起步與提高
第三章　場(chǎng)景動(dòng)畫制作與渲染
第四章　室內(nèi)場(chǎng)景空間渲染

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：物體在受光線照明后，會(huì)出現(xiàn)亮面、灰面、暗面等明暗變化，這就是我們?cè)趯W(xué)習(xí)美術(shù)中常說的三大面；在三大面中又可根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，將它們共細(xì)分為五個(gè)調(diào)子：即亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影。這是物體直接受光照的部分，也是物體受光線照明條件最好的區(qū)域，該部分為最亮的區(qū)域?；颐媸俏矬w受到光線照明的側(cè)面的部分，也稱為半受面，與亮部及暗部相連接，是從受光部向暗部過渡的區(qū)域?；颐娴拿靼祵哟巫顬樨S富。由于色階過渡的微妙變化，因此看起來比較難分辨。在表現(xiàn)這部分的層次時(shí)，必須反復(fù)和暗部、明部及其他層次進(jìn)行比較。同時(shí)灰面也是最能體現(xiàn)出物體本身的材質(zhì)質(zhì)感。在實(shí)際工作中，如果我們能比較好的表達(dá)出這一光影的層次感，那么物體也會(huì)表現(xiàn)出比較豐富的層次感。明暗交界線處在物體受光部和背光部交界處，它跟物體的自身形體也有一定的關(guān)系。這一部分，既不受光線直接照明，又很少受到反光的影響。但是，因?yàn)楣庠唇嵌鹊淖兓椭車h(huán)境光反射的相互影響，明暗交界線也往往產(chǎn)生相應(yīng)的變化。一般情況下，明暗交界線處在物體的邊緣，與輪廓線相吻合，因此輪廓線的變化也就顯得復(fù)雜多樣，在逆光的情況下，明暗交界線可以很好的反映出對(duì)象物體的體積和形態(tài)變化。因此在實(shí)際工作中，在對(duì)一些產(chǎn)品造形的渲染中，如果需要表現(xiàn)也該物體的形態(tài)，我們可以使用一個(gè)最亮的燈光為背光，來照明物體的輪廓，使用一個(gè)側(cè)光源來照明物體；最后再使用一個(gè)最暗的燈光為環(huán)境光的，三點(diǎn)燈光布光方法。

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《國(guó)外寫實(shí)動(dòng)畫場(chǎng)景制作與渲染》由吉林大學(xué)出版社出版。

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