霍華德莊園

用戶評(píng)論 (總計(jì)19條)

•   　　個(gè)人覺得福斯特不是一個(gè)好的小說家，第一次讀被長篇累牘的風(fēng)景描寫和不著邊際的哲學(xué)語言弄得昏昏欲睡，幾次釋卷，又幾次重拾。但是耐心細(xì)細(xì)讀了幾遍后，發(fā)現(xiàn)這本《霍華德莊園》可以稱得上精彩。
  　　小說情節(jié)其實(shí)一點(diǎn)都不乏味：妹妹和富家二少爺私定終生，但是后來又解除了婚約；姐姐因此和富家太太成為了朋友；富家太太死后將莊園留給姐姐卻被富家老爺撕毀了遺囑，但是后來富家老爺卻和姐姐結(jié)婚；妹妹和窮小子私奔懷孕，這時(shí)才發(fā)現(xiàn)窮小子的前妻是富家老爺?shù)那槿?。如果在奧斯汀的筆下，這樣的故事一定可以寫得九曲回腸（no offense！Austen一向是我最敬佩的小說家），然而福斯特絕對(duì)不是為了寫出一個(gè)跌宕起伏的小故事而構(gòu)建出“霍華德莊園”的，瑪格麗特·施萊格爾和海倫·施萊格爾不是簡(jiǎn)單的二十世紀(jì)的埃莉諾和瑪麗安。從簡(jiǎn)·奧斯汀的作品中，可以看出來她試圖去闡述理智與情感的博弈，顯然，奧斯汀支持的是理智支配情感；然而福斯特不同于奧斯汀，他并不把姐姐妹妹簡(jiǎn)單的具化成理智與情感。
  　　實(shí)際上，福斯特要講的東西在書中已經(jīng)很明顯的表達(dá)了出來：平衡兩個(gè)世界。妹妹海倫代表的是靈魂的世界，是可以談?wù)撁裰?、平等、音樂、戲劇等等的精神世界。而資本家威爾科克斯則是代表世俗世界，是金錢、等級(jí)和財(cái)富的物質(zhì)世界。瑪格麗特一直在做的事情，與其說把兩種世界連接起來，毋寧說是把兩種世界調(diào)和起來。
  　　姐姐瑪格麗特是一個(gè)知識(shí)女性，即使在要搬離威克漢老巷那種手忙腳亂的時(shí)候她還會(huì)去聽音樂會(huì)，文學(xué)、藝術(shù)對(duì)她而言應(yīng)該是她處在這個(gè)世界上的緯線。但是，知識(shí)女青年瑪格麗特并不是一個(gè)迂腐清高的理想主義者，她很坦率的承認(rèn)金錢是文明的經(jīng)線。（“現(xiàn)金是文明的經(jīng)線，不管緯線是什么……因?yàn)榻疱X是——這世界上第二種最重要的東西?！保┻@是一個(gè)勇敢的認(rèn)識(shí)。所以，瑪格麗特才會(huì)和威爾科克斯有思想上的認(rèn)同，他們靈魂是有一部分是相同的。序言中寫到，她起到的是一個(gè)“連接”的作用，我想，用瑪格麗特寫給海倫的信來說，她是要把世俗世界和靈魂世界“調(diào)和起來”。所以，現(xiàn)在，我又覺得瑪格麗特是一個(gè)了不起的人，因?yàn)樗⒉皇蔷心嘤谧约赫J(rèn)為更高級(jí)的“精神世界”中，并不會(huì)將它們對(duì)立起來。
  　　瑪格麗特不是迂腐的理想主義者，也不是只會(huì)高談闊論的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)家，她是一個(gè)聰明的女人，也是一個(gè)知識(shí)女性。她會(huì)覺得說，精神世界和物質(zhì)世界要統(tǒng)一起來才會(huì)得到安寧。了不起的女性！不是因?yàn)樗f了這番話，而是因?yàn)樗策@樣去行動(dòng)了，而且還得到了成功。
  　　她的性格中有傳統(tǒng)的柔順的一面，但是也有著堅(jiān)硬的一面。在看書的前大半部分一直覺得她是一個(gè)冷漠的女人，面對(duì)威爾科克斯的墮落以及倫納德的悲劇竟然可以如此的輕描淡寫。但是，實(shí)際上她并不是一個(gè)冷漠的人，至少面對(duì)自己的妹妹她是真誠的，熱切的。面對(duì)丈夫拒絕將未婚懷孕的妹妹接到霍華德莊園來住，瑪格麗特對(duì)丈夫毫不留情的說道：“愚蠢、虛偽、殘忍——啊，卑鄙！——一個(gè)男人，妻子活著時(shí)他侮辱她，妻子死了，卻虛偽地說懷念她。一個(gè)男人，為了自己的快活毀了一個(gè)女人，隨手把她甩掉，去讓她毀掉別的男人。隨口說出一個(gè)糟糕的掙錢建議，轉(zhuǎn)臉卻說她沒有任何責(zé)任。這些男人就是你的寫照?！爆敻覃愄厥蔷袷澜绲?，盡管她有物質(zhì)世界的氣質(zhì)，她是聰明的，有手段的，因此能夠和物質(zhì)世界和諧的相處。只是內(nèi)在的精神氣質(zhì)讓她無法真正做到麻木不仁。我想，這是瑪格麗特了不起的地方。
  　　盡管福斯特把海倫和威爾科克斯的矛盾寫得非常的尖銳，似乎無法調(diào)和，但是最后，他仍然還是筆鋒一轉(zhuǎn)，讓海倫和亨利重歸于好?，敻覃愄刈詈筮€是得到了霍華德莊園，是真正的得到，因?yàn)榫竦氖澜绾臀镔|(zhì)的世界終于在威爾科克斯太太的莊園里得到了平衡。我想，霍華德莊園從魯絲·威爾科克斯到瑪格麗特·威爾科克斯本身就是代表著一種精神家園的傳承。只是，剛開始這樣的精神家園并沒有得到物質(zhì)世界的認(rèn)可和接納，然而經(jīng)過那樣不平和的過程，最后精神世界和物質(zhì)世界終于還是像瑪格麗特所說的那樣得到了平衡。一些東西在瑪格麗特生命的最深處撼動(dòng)了她的生命。這是造化的安排？或許這是精神繼承的必然。
  　　
  　　
  　　Fi
  　　2012.9.8
  　　2013.1.28修改
•   　　怎么說呢，這是我第一次這么艱難地讀完一部英國小說，幾度放棄幾度重新?lián)炱?，好在進(jìn)入到全書的三分之二部分，才出現(xiàn)了跌宕起伏的情節(jié)，讓人有了讀下去的欲望。
  　　
  　　我估計(jì)，福斯特一直在睡覺，到后半部分才醒來。
  　　
  　　
•   　　看《霍華德莊園》，古典小說長篇累牘的描寫風(fēng)景，真讓人不耐煩。心理描述我還能看得下去，但是風(fēng)景描述實(shí)在是興趣不能。但是在一百年，兩百年以前，這些文字應(yīng)該讓人心曠神怡吧？連汽車都很新奇的時(shí)代，沒有風(fēng)光片，甚至沒有電影的時(shí)代。那些文字喚起了人們對(duì)自然的感情。文學(xué)是帶著讀者的眼睛上路的。
  　　
  　　《霍華德莊園》構(gòu)筑了兩個(gè)世界：一個(gè)是女性的，藝術(shù)的，精神的，古典英格蘭的，理想和情感的，逝去的老邁的，也就是霍華德莊園；一個(gè)是男性的，世俗的，商業(yè)的，精明的，舒適的，生機(jī)勃勃的現(xiàn)代的，也就是倫敦?，敻覃愄刈龅乃信褪瞧胶膺@兩個(gè)世界，她居然獲得了成功。英國的《太太萬歲》。
  　　
  　　看《霍華德莊園》我發(fā)現(xiàn)，古典小說的劇情很給力：妹妹愛上大戶人家少爺未遂，姐姐嫁給大戶人家的老爺，妹妹和一窮小子有了私情，大戶人家的老爺其實(shí)是窮小子的老婆的情夫，老爺?shù)拇笊贍敶蛩懒烁F小子，妹妹懷上了窮小子的孩子。這是多么狗血的劇情啊！人家寫得不落俗套，思考深沉，韻味悠長，真是本領(lǐng)！
  　　
  　　看《霍華德莊園》我突然意識(shí)到，我是多么愛艾瑪 湯普森啊。一堆英國古典戲中人，因循規(guī)則但內(nèi)心自由，獨(dú)立而柔順，帶著不咄咄逼人的智慧。不想駕馭任何人，卻滋養(yǎng)了周圍的一切。最愛《真愛至上》，她抹去眼淚出來給孩子們一個(gè)擁抱。每當(dāng)我不得不面對(duì)難堪，不得不處理痛苦，腦海中總是浮現(xiàn)出她的樣子。
  　　
  　　《霍華德莊園》：如果你不想駕馭一個(gè)人，也不想被駕馭，那么就是在做最難的嘗試：平衡。平衡其實(shí)不是找一個(gè)特別對(duì)等的人，兩個(gè)人始終站在秤盤的兩端，毫不傾斜。我想，平衡就是有時(shí)爭(zhēng)吵，有時(shí)幫助，平衡是一個(gè)一直在“找平衡”的狀態(tài)。就長久來看，確實(shí)是平衡的，但是平衡本身，包含了始終在波動(dòng)。
•   　　我琢磨了一下標(biāo)題前面那個(gè)嘆詞，一開始，沖出腦門的是“唉…”，可這未免過于悲觀；而后，是“哦…”，又過于欣喜。還是“嗯…”來得平實(shí)。海倫和瑪格麗特是故事中的兩位主人公，一對(duì)親姐妹——身上流著日耳曼人血液的英國人，大齡的，知識(shí)女青年。是的，不是當(dāng)今流行的“文藝女青年”，而是更靠譜些的“知識(shí)女青年”，她們思考靈魂，死亡，不諳世事，有一筆豐厚的遺產(chǎn)，定期去聽音樂會(huì)——聽音樂會(huì)是自然的需求，這份需求甚至超過了生活本身，想想瑪格麗特在搬家前那段混亂的時(shí)期吧，她總想多抽出時(shí)間來料理此時(shí)，可又無法抵擋地順從于那些演奏會(huì)和社交。這一切特性，與英吉利海峽另一端的大陸傳統(tǒng)密不可分。一直到最后，當(dāng)她們?cè)诨羧A德莊園安定下來時(shí)，倫敦又一次地消失了，她們所經(jīng)歷的，也許是形而上的德國與殖民時(shí)期務(wù)實(shí)的英國之間的碰撞，后者的代表自然是以威爾科克斯先生為首的一家人。
  　　這樣的一對(duì)姐妹，似乎可以在《理智與情感》中，找到些相似處，妹妹總是沖動(dòng)行事，以感情來審視周圍人，而姐姐則謹(jǐn)慎冷靜，以沉默的觀察來評(píng)判被妹妹貶低或贊揚(yáng)的人。但不同的作者與不同的時(shí)代，注定了兩對(duì)姐妹的差異。在《理智與情感》中，她們是貧窮的，這種貧窮的身份導(dǎo)致了其后的一些列磨難，同時(shí)，她們所對(duì)抗的主要是附庸風(fēng)雅的貴婦先生們，他們根本就沒有真正的鑒賞力，卻偏好指點(diǎn)且愛慕虛榮，想想瑪麗安第一次在約翰爵士家彈鋼琴時(shí)，遇到的窘境吧。而在《霍華德莊園》中，海倫和瑪格麗特不再拘束于簡(jiǎn)-奧斯丁式的客廳里，她們與人爭(zhēng)辯，又因“不諳世事”，而自以為是地對(duì)別人施與援手，她們的對(duì)立面，是實(shí)干有能力的商人、殖民主義者，可他們并不是永不兼容的。
  　　當(dāng)然，在海倫和瑪格麗特之間，又有著性格上的差別，不僅僅是某種“理智與情感”的對(duì)立。就像海倫最后坦白的，“應(yīng)該用我的生命愛上一次”，風(fēng)風(fēng)火火地就投入，卻又一次以冒失收?qǐng)觥５镁拥聡?，想做的只是看看曾?jīng)撫摸過的書籍，在自家的氣場(chǎng)中度過一晚。而梅格不是這樣的，這也是她為什么會(huì)愛上亨利的原因，她的性格中有冷漠的成分，知道一些“手腕”，她需要的是一個(gè)有男子氣概的丈夫，盡管她幻想過有一天能讓丈夫也來思考靈魂，哪怕在決定分手前仍替他在思考有關(guān)靈魂的事情。梅格是周旋于靈魂與務(wù)實(shí)之間的調(diào)節(jié)劑，她會(huì)慢慢認(rèn)可亨利式的價(jià)值，比如待在家里，偶爾裝傻不發(fā)言，但同時(shí)她依然在閱讀，安靜地待在家里。是因?yàn)槊犯穹诺土俗陨淼囊竺矗看扌那?？也許不盡然，可我又說不上來。唉…知識(shí)女青年們，更何況是福斯特筆下的知識(shí)女青年們。
•   　　這本書我看了兩遍，正如作品介紹里說的這不是一部關(guān)于愛情的小說。
  　　
  　　福斯特在20世紀(jì)初的英國文壇享有很高的聲譽(yù)。但這部他早期最好的小說讓我產(chǎn)生了疑問，他真的有那么好嗎？
  　　
  　　總的來說寫得還可以，但不能進(jìn)入文學(xué)史上偉大小說的行列。故事簡(jiǎn)單，人物單薄，用詞無甚亮點(diǎn)，愛情描寫難以置信（也許是因?yàn)樽髡弑旧硎莌omo的緣故吧）。結(jié)局太過突兀，像是作者不知道怎么結(jié)尾，硬編了個(gè)。
  　　
  　　要說寫愛情的話，maurice寫得更好。書的前面比后面好。maurice和他的第一個(gè)愛人真幸福啊。特別是跳窗的那個(gè)鏡頭寫得很美。
•   能堅(jiān)持下來就好
•   看了你的評(píng)論，我很想說幾句話。E.M.福斯特也是個(gè)有名的小說理論家，他有本書叫《小說面面觀》，他在寫小說時(shí)會(huì)更為“自覺”。小說的內(nèi)容體現(xiàn)的價(jià)值意義是一個(gè)方面，另一個(gè)方面小說的結(jié)構(gòu)形式所帶來的意義也不容忽視。舉個(gè)例子，為什么同樣狗血的故事，有人會(huì)寫的不落俗套？因?yàn)閷懯裁垂适乱呀?jīng)不再重要，重要的是怎樣運(yùn)用各種形式技巧來寫故事。
•   技巧和故事是個(gè)常談常新的話題。好故事可以被壞技巧寫成爛本子，壞故事卻不能經(jīng)好技巧腐朽化神奇。這就是體用之爭(zhēng)一個(gè)表現(xiàn)吧。
•   壞故事另一個(gè)方面小說的結(jié)構(gòu)重要的是怎樣運(yùn)用他在寫小說時(shí)會(huì)更為爛本子
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•   很可能的
•   好故事可以被壞技巧寫成爛本子，壞故事卻不能經(jīng)好技巧腐朽化神奇。這就是體用之爭(zhēng)一個(gè)表現(xiàn)吧。
•   EmmaThompson我很喜歡
•   中文譯得不好~不知所云，不如看電影。
•   呵呵。恰恰相反，電影竄改了小說，把它浪漫化了
•   呵~就是翻譯得不好，我邊看邊修改啊~
•   天，這樣的翻譯還挑剔，還讓不讓翻譯者活了@
•   瑪格利特起先不知道霍華德莊園被留給她，繞了一圈后還是到了她的手里，正如結(jié)尾，“一些東西在她生命的最深處撼動(dòng)了她的生命”，這真的是冥冥之中的命運(yùn)的安排嗎？
•   其實(shí)我覺得結(jié)尾的變化有些唐突有些處理不當(dāng)
•   我覺得E.M.Forster的風(fēng)格很對(duì)我的胃口。

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