巴西文學

內(nèi)容概要

　　《巴西文學》較全面地講述了自1500年至20世紀80年代巴西文學發(fā)展的歷史，對殖民時期文學、浪漫主義時期文學、現(xiàn)實主義時期文學、象征主義詩歌和20世紀現(xiàn)代文學等幾個重要階段作了較為系統(tǒng)的介紹，基本上體現(xiàn)出了該國文學發(fā)展的全貌。全書以評介作家及其作品為主，既注意了涵蓋全面，又突出了重點，對已有定論的作家，諸如殖民時期的格雷戈里奧.德.馬托斯，浪漫主義時斯的貢薩爾維斯.迪亞斯、卡斯特羅.阿爾維斯、若澤.德.阿倫卡爾，現(xiàn)實主義時期的馬查多.德.阿西斯，先現(xiàn)代主義時期的歐克利德斯.達.庫尼亞等杰出的詩人或小說家及其作品，《巴西文學》都給予了突出的篇幅；對20世紀30年代以后的當代作家，諸如詩人德羅蒙德.德.安德拉德，小說家若熱.亞馬多、吉馬朗埃斯、羅薩，作者也根據(jù)自己的研究心得進行了重點介紹，其中對若熱.亞馬多的評介自成一家之言。在《巴西文學》寫作過程中，作者參考了相當數(shù)量的巴西文學史、文學選集及其它有關的原文第一手資料，內(nèi)容豐富翔實，準確可靠?！栋臀魑膶W》力求做到歷史社會分析和藝術審美分析相結合、敘述和評論相結合，既體現(xiàn)出一定的學術水平，同時又注意語言的通俗流暢，努力做到深入淺出，以達到雅俗共賞，開卷有益。

書籍目錄

一、殖民時期文學1、巴西文學的起源2、巴羅克時期3、阿卡迪亞時期二、浪漫主義時期文學1、浪漫主義詩歌的主要代表人物2、浪漫主義小說及其主要代表作家三、現(xiàn)實主義時期文學1、現(xiàn)實主義小說的主要代表人物2、帕爾納斯派及其主要代表詩人四、象征主義詩歌五、20世紀巴西現(xiàn)代文學1、先現(xiàn)代主義時期2、現(xiàn)代藝術周3、現(xiàn)代主義第一階段4、現(xiàn)代主義第二階段5、現(xiàn)代主義第三階段6、50年代以后的巴西文壇主要參考書目文學大事年表

章節(jié)摘錄

　　吉馬朗埃斯·羅薩首先對腹地的現(xiàn)實進行了深入的觀察和了解，然后又通過富有詩意的想像給現(xiàn)實披上了一層幻想的色彩，現(xiàn)實與幻想交織在一起，使作品產(chǎn)生了一種神秘感。比如在生動描繪腹地自然現(xiàn)象時，河流與人物的命運緊密相關，風能帶來愛情，帶來消息，預示著重大事件的即將發(fā)生，棕櫚樹則意味著生命、溫柔、寧靜與和平。因此，在這部作品中，腹地不僅成了人們賴以生存的自然環(huán)境，而且成了主宰人們活動的一種奇妙力量，這也是《廣闊的腹地：條條小路》與以往的地區(qū)性小說的另一個不同之處?！　〖R朗埃斯·羅薩突破了傳統(tǒng)文學語言的束縛，進行了大膽的革新，在用詞和句式結構上都有其獨創(chuàng)之處。他刻苦鉆研各種語言，不僅對腹地語言有著深刻的了解，對本族語言運用自如，而且通曉英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、希臘文和拉丁文等多種語言。為了渲染強烈的氣氛，創(chuàng)造出鮮明的形象，他廣用各種詞匯：既選用古典語言也使用現(xiàn)代語言，既選用普通詞匯也使用科學術語，既選用高深的辭藻也使用俗話俚語，既選用只有知識淵博的人才能理解的詞匯，也使用平民百姓的口語。當他認為本族語言無法表達他所想要表達的意思時，就借用外族語言，或把外族語言演變成本族語言。如果這樣做仍然無法滿足他的需要時，他就自已創(chuàng)造出一些新的語匯。作家大量使用了腹地的典型語匯，但又不完全是簡單地照搬，而是進行了加工提煉，把腹地的口頭語言變成可以用書面表達的用語。此外，他還打破了散文與詩歌的嚴格界線，使小說的語言也富有節(jié)奏感和音樂感，并像詩歌一樣具有抒情色彩，既含意深奧，又十分流暢和口語化?！　?9世紀50年代之后，巴西社會進入了一個相對穩(wěn)定時期，產(chǎn)生了第二代浪漫主義詩人。　　在那個曾被戲謔地稱為“香蕉與詩歌是巴西兩大主要產(chǎn)品”的時代，第二代浪漫主義詩人深受英國詩人拜倫的生活方式及其作品影響，強調(diào)表現(xiàn)主觀世界以抒發(fā)強烈的個人情感，所以他們也被稱為“拜倫派”。當時巴西詩壇流行著一種以憂郁失望、逃避現(xiàn)實和悲觀厭世為特征的所謂“世紀病”或“憂世病”，這一代詩人幾乎全都染上了這種“疾病”。這批詩人多是年輕的大學生，他們放蕩不羈，常以酗酒和無節(jié)制韻恣意狂歡來對付“憂世病”的侵擾。一次，他們在孔索拉桑墓地以死亡為主題舉辦狂歡活動，年輕的大學生們推選一名妓女為“死亡王后”，把她放進一具棺木進行送喪游行，抬往墓地，并在那里進行了幾項葬禮儀式。最后一項是“死亡王后”與一位大學生的結婚儀式，一具尸體己被遷出的舊墓穴將成為他們新婚的合歡床。然而婚禮慶宴突然被中斷，因為大學生們驚恐地發(fā)現(xiàn)，“死亡王后”已被這種令人恐怖的場面活活嚇死。這一事件足以說明這批年輕詩人的放蕩不羈已達到何種程度。正是這種恣意放縱的生活方式，使他們中多數(shù)人年紀輕輕便離開了人世。這批年輕的詩人雖然頗具才華，在語言和風格上有所創(chuàng)新，但是他們的詩歌題材狹窄，脫離社會實際，主要是抒發(fā)個人的情感，對傷感、幻滅、病態(tài)和死亡進行夸張，作品情調(diào)未免低沉消極。第二代浪漫主義詩歌歷時十年左右，主要代表人物有以下幾位詩人：　　阿爾瓦雷斯·德·阿塞維多(Alvares de Azevedo，1831—1852)，出生于圣保羅市，兩歲時隨父母遷往里約熱內(nèi)盧市。在小學和中學讀書時學習成績十分突出，被譽為神童，16歲時便獲得文學學士學位，并學習了拉丁文、希臘文、法文、德文以及英文等多種外語。他勤奮好學，博覽群書，翻譯過拜倫等人的作品，有關古代及他所處時代的文學知識都很淵博。17歲時前往圣保羅大學攻讀法律專業(yè)，尚未畢業(yè)就因患肺結核病而離開了人世，當時還不滿21歲?！　∈芰餍杏诎臀髟妷摹笆兰o病”的侵染，和當時的年輕知識分子一樣，阿塞維多的生活也頗為放蕩不羈，但他卻并未因此而荒廢學業(yè)，是巴西第二代浪漫主義詩人中最富有學識的一位。他的詩歌創(chuàng)作深受拜倫的影響，成為巴西第二代最典型的浪漫主義詩人之一。他對傳統(tǒng)和現(xiàn)實生活感到不滿，對人生感到悲觀：　　我拋棄生活猶如拋棄厭倦，　　恰似一個灰塵滿身的行人離開荒原。　　詩人企圖似不加節(jié)制的放蕩的生活方式來逃避現(xiàn)實，這位“疲憊不堪的年輕人”的作法是：　　向惡習請求毒品的親吻，　　喜歡酗酒、賭博、恣意狂歡　　以及在妓女的懷抱中痙攣?！　θ松囊蓱]和精神上的憂郁使他過早地感到衰老，于是死亡將至的預感便成了他詩歌創(chuàng)作中的一個重要題材：　　在濃濃的黑霧之中，　　心底的生命已經(jīng)冰冷，　　不治之癥使我預感到死亡的進攻。　　……　　我——過去曾經(jīng)生活過！——現(xiàn)在感到　　心已經(jīng)死去，眼睛也已經(jīng)死去?！　〕吮憩F(xiàn)厭倦人生和預感死亡將至的這類詩歌之外，阿塞維多還寫過一些反映現(xiàn)實生活的詼諧和帶有譏諷色彩的作品。他的抒情詩多是寫給家人的，主要是寫給母親、姐姐以及他幻想中的戀人。在他后期的作品中，我們也能看到詩人對生活的憚憬，寫出了《《假如我明天死去》這樣膾灸人口的佳作：　　假如我明天死去，至少會有　　我悲傷的姐姐來為我合上眼皮；　　我母親想念我會想念得要死，　　假如我明天死去!　　　　我預感到我的來來無尚光榮，　　我的前程似錦仿佛曙光初升！　　我會為失去這些榮耀而哭泣，　　假如我明天死去!　　　　多么美好的太陽，多么湛藍的天空；多么甜美的黎明，　　牢牢記住這絢麗多彩的大自然!　　胸中強烈的愛情將不會如此奔胯，　　假如我明天死去!　　然而生活的痛苦吞食著　　對榮耀的渴望和難耐的努力……　　胸中的痛苦至少默不作聲　　假如我明天死去!　　阿塞維多的詩歌主要表現(xiàn)自己內(nèi)心主觀世界，即使是在表現(xiàn)客觀事物時，也離不開自我的范疇，例如我的房間、我的雪茄、我的油油燈、我的書刊等等，從這個意義上講，他是巴西最為典型的一位第二代浪漫主義詩人。　　19世紀末期，象征主義詩歌作為一種流派首先在法國興起。象征主義派詩人反對帕爾納斯派片面地追求詩歌形式的完美，不滿意帕爾納斯派詩歌的那種無動于衷的客觀描寫，希望開辟出一條新路取而代之。與帕爾納斯派相反，象征主義派主張重新回到以抒發(fā)個人情感為主的浪漫主義詩歌道路上去，但同時又與浪漫主義大異其趣。它不反映日常生活中一般的喜怒哀樂，而是要表現(xiàn)不可捉摸的內(nèi)心隱秘，尋求隱藏在普遍事物背后的真諦。其藝術特點是暗示多于解釋，含蓄多于酣暢的發(fā)揮。它對所描寫的事物并不給予明確的線條和固定的輪廓，不是要讀者理解詩人究竟想表達什么，而是要似懂非懂，恍惚若有所悟，進而體會到其中的深意。這一派詩人主張詩歌應喚起聯(lián)想，給人以啟示，而不要具體指明，不要客觀描寫。他們既不追求單純的明朗，也不故意追求晦澀，而是要使詩歌若明若暗，明暗結合，撲朔迷離，以反映不可捉摸的內(nèi)心活動。象征主義詩歌多以宗教和哲理為題材，通過象征之物來表達內(nèi)心世界神秘莫測的無意識感覺。象征主義派詩人對詩歌的語言進行了改造，通過對日常使用的詞匯加以特殊的、出人意料的排列組合，使之產(chǎn)生出新的含義。他們還十分強調(diào)詩歌的音樂效果，同時認為詩歌的音樂感不能單純地通過韻律來表現(xiàn)，而應該存在于詩句-的內(nèi)在節(jié)奏與旋律之中。散文詩的音樂感不亞于格律詩，有時甚至要勝于格律禱，因此，象征主義派詩人的散文詩一般都寫得頗為出色?！　∠笳髦髁x詩歌作為一種流派雖然歷時不長，但作為一種藝術風格其影響卻非常深遠?！　∈芊▏笳髦髁x派詩歌影響，1893年若昂，達·克魯斯·伊·索薩(Joǎo da Cruz e Sousa,1861—1898)出版了詩集《盾》(Broquéis)和散文詩集《彌撒書》(Missal)，開創(chuàng)了巴西象征主義詩歌的先河。在巴西，象征主義派詩人和帕爾納斯派詩人之間并沒有隔著鴻溝，一些帕爾納斯派詩人的作品體現(xiàn)了象征主義詩歌的某些特色，而象征主義派詩人則同帕爾納斯派詩人一樣，也努力追求著詩歌形式的嚴謹。象征主義詩歌在巴西歷時很短，當時并未被詩壇和讀者所接受，認為它是一種舶來品，沒有反映巴西的現(xiàn)實。然而它對巴西詩歌，尤其是對后來興起的巴西現(xiàn)代主義詩歌卻產(chǎn)生了深刻的潛移默化的影響。正因為如此，當巴西現(xiàn)代主義文學運動興起之后，象征主義詩歌受到了應有的評價，其代表人物也得到了應有的地位，被置于巴西文學史上重要詩人的行列?！　〕衔奶峒暗目唆斔埂ひ痢に魉_外，巴西另一位重要的象征主義派詩人是阿爾蓬蘇斯·德·吉馬拉恩斯(Alphonsus de Guima-raens，1870—1921)。下面我們就對這兩位詩人及其作品逐一進行介紹?！　∪舭骸み_·克魯斯·伊·索薩，圣卡塔林納州德斯特羅市(現(xiàn)名為費盧里亞諾普利斯市)人。他天資聰穎，7歲時開始寫詩，18歲時開始在報刊上發(fā)表作品，20歲時成為文學小報《哥倫布》的主編。1881年，他作為一個劇團的提詞人兼秘書，曾隨同該劇團周游了巴西全國?；氐绞タㄋ旨{州首府之后，與其他人一起創(chuàng)辦了《人民法庭報》，主張廢除奴隸制，給黑人奴隸以自由。1885年創(chuàng)辦《小黑人》報，同年出版了第一部散文詩集《轉義與幻想》。生活在黑人奴隸制尚未廢除的年代，身為黑人的克魯斯·伊·索薩的生活十分貧困。他曾被州長任命為拉古納市民事檢察官，但因膚色關系遭到激烈反對而未能上任。1893年遷居里約熱內(nèi)盧市，靠為《人民之頁》等報刊撰寫稿件維持生活，后在中央鐵路局謀到一個負責保管檔案的工作?？唆斔埂ひ痢に魉_的一生歷盡了各種痛苦與磨難，例如妻子精神失常，4個子女有3個染上了肺結核病，其中的兩個先于詩人離開了人世。1897年，克魯斯·伊·索薩自己也被查出患有肺結核病。第二年離開里約熱內(nèi)盧市前往米納斯吉拉斯州休養(yǎng)，但在到達后的第三天卻不幸逝世，年僅37歲?！　】唆斔埂ひ痢に魉_是把象征主義詩歌引入巴西的第一人，他不僅被看成是巴西最重要的象征主義派詩人，法國文學評論界還把他視為西方最重要的象征主義派詩人之一。他最初受到現(xiàn)實主義文學和帕爾納斯派詩歌的影響，后來逐漸轉向了象征主義派。這位被稱為“黑天鵝”的詩人一生中飽嘗了種族歧視和壓迫之苦，物質(zhì)生活的貧困、疾病的折磨、妻子的精神失常、兒子的早逝、寫出的詩歌不為文壇所理解、遭人歧視而處于孤苦伶仃的境地等等，這一切都使他的身心承受到極大的痛苦和壓抑。他力求改變自己低下的社會地位，然而卻又無法實現(xiàn)自己的愿望，只好通過詩歌來排遣自己內(nèi)心的壓抑，補償自己的種種不幸，希望在神秘的幻想中尋求解脫，十四行詩《卓爾超群》就體現(xiàn)了詩人的這種想往：　　你是不朽的瘋狂的狂人，　　最高尚的瘋狂的狂人，　　大地總是你的黑色鐐銬，　　極度的不幸把你捆綁在它的上面?！　　　∪欢沁@痛苦的鐐拷，　　然而正走這極度的不幸，　　使你的心靈渴望著發(fā)芽　　萌生出無數(shù)柔恃的星星。　　　　你是個詩人，卓爾不群，　　把個渺無人煙的世界　　一點點地布滿永恒的美麗。　　　　在神奇而富饒的大自然中　　精神煥發(fā)出的全部勇氣　　都證明了你那狂人的不朽驚奇。

媒體關注與評論

　　本書較全面地講述了自1500年至20世紀80年代巴西文學發(fā)展的歷史，對殖民時期文學、浪漫主義時期文學、現(xiàn)實主義時期文學、象征主義詩歌和20世紀現(xiàn)代文學等幾個重要階段作了較為系統(tǒng)的介紹，基本上體現(xiàn)出了該國文學發(fā)展的全貌。全書以評介作家及其作品為主，既注意了涵蓋全面，又突出了重點，對已有定論的作家，諸如殖民時期的格雷戈里奧·德·馬托斯，浪漫主義時期的貢薩爾維斯·迪亞斯、卡斯特羅·阿爾維斯、若澤·德·阿倫卡爾，現(xiàn)實主義時期的馬查多·德·阿西斯，先現(xiàn)代主義時期的歐克利德斯·達·庫尼亞等杰出的詩人或小說家及其作品，本書都給予了突出的篇幅；對20世紀30年代以后的當代作家，諸如詩人德羅蒙德·德·安德拉德，小說家若熱·亞馬多、吉馬朗埃斯·羅薩，作者也根據(jù)自己的研究心得進行了重點介紹，其中對若熱·亞馬多的評介自成一家之言。在本書寫作過程中，作者參考了相當數(shù)量的巴西文學史、文學選集及其它有關的原文第一手資料，內(nèi)容豐富翔實，準確可靠。本書力求做到歷史社會分析和藝術審美分析相結合、敘述和評論相結合，既體現(xiàn)出一定的學術水平，同時又注意語言的通俗流暢，努力做到深入淺出，以達到雅俗共賞，開卷有益。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    巴西文學 PDF格式下載

---