海派玉雕大師名家2

內(nèi)容概要

《海派玉雕大師名家2》主要內(nèi)容包括：花鳥(niǎo)大圣翁偉民、微雕大師袁耀、貔貅大王黃罕勇、天津玉將蔣宏利、薄意牌王林金波、天龍大哥郭萬(wàn)龍、彌勒王王金忠、果王曹?chē)?guó)斌、薄意大腕萬(wàn)偉、俏色哥哥黃楊洪、山水玉牌陳健等。

書(shū)籍目錄

序 花鳥(niǎo)大圣翁偉民 微雕大師袁耀 貔貅大王黃罕勇  天津玉將蔣宏利 薄意牌王林金波 天龍大哥郭萬(wàn)龍 彌勒王王金忠 果王曹?chē)?guó)斌 薄意大腕萬(wàn)偉 俏色哥哥黃楊洪 山水玉牌陳健 螃蟹達(dá)人彭正和 玉帥哥王凱 人物新生代代勝坤 觀音大家萬(wàn)德旭 玉人高手游高軒 仕女老高林倩為  豬王熊明星 水晶高手曹春華 飛獸冠軍馮碧榮 玉牌女將邢春 巧雕達(dá)人周卞 爐瓶傳人陳建和 味道小蘇州徐志浩 極品色王鄒作志 花鳥(niǎo)新銳楊勇 扳指王彭志勇 紋飾大家張明泉 玉牌老姜姜丙雷 爐瓶七君子林道俊  生肖達(dá)人任嘉根 花卉瓶元老李國(guó)翔  晶雕動(dòng)物行家歐陽(yáng)建平 人物管家孫喻 低調(diào)玉高手程廣彥 南匯三毛倪展勇 爐瓶大師傅吳俊明 花草達(dá)人王永芳 弧線童子功楊東光 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    還有一套文房用具的器皿作品《樓書(shū)》，我用玉石來(lái)模仿紙質(zhì)的物品在各種環(huán)境、條件下形成的形態(tài)，將現(xiàn)在我們常見(jiàn)的各種“樓書(shū)”紙質(zhì)廣告宣傳品作為素材，以或疊、或折、或卷的形式組合成簡(jiǎn)單的方形、圓形、三角形等形體，并進(jìn)行組合、變化、設(shè)計(jì)成文房用具的造型。整套作品在充分展示了造型的趣味性、美觀性、功能性的基礎(chǔ)上，適當(dāng)保留了傳統(tǒng)玉雕的韻味，在制作中盡量以料形賦器形，以使料盡其材、工盡其藝，這也是我對(duì)傳統(tǒng)玉雕工藝如何賦予新理念的一次有益嘗試和體驗(yàn)。 您在以后的玉雕創(chuàng)作中，有什么新的計(jì)劃嗎？ 我在大學(xué)里接觸了很多建筑上的幾何圖形，覺(jué)得變形的圖案很美，就設(shè)想著把這些具有建筑元素的圖形運(yùn)用在玉雕設(shè)計(jì)上，比如牌子的外形就可以突破傳統(tǒng)固有的形狀，可以是三角形的，也可以是扭動(dòng)的不規(guī)則形，要體現(xiàn)出現(xiàn)代感。如今在玉牌制作上，內(nèi)容、技術(shù)、藝術(shù)、創(chuàng)意等已達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，要?jiǎng)?chuàng)新，我以為可以在外形上予以思變，開(kāi)拓新的形式。 現(xiàn)在玉雕產(chǎn)品的主力購(gòu)買(mǎi)群體多為五零后、六零后，但玉器要傳承離不開(kāi)年輕人，我們的銷(xiāo)售主體、對(duì)象需要改變，產(chǎn)品應(yīng)從適合年輕人喜好的角度去進(jìn)行更新，使玉雕在保留其固有內(nèi)涵的前提下，能盡量體現(xiàn)出時(shí)尚性和現(xiàn)代美的元素，以此慢慢吸引八零后、九零后的關(guān)注。其實(shí)每一件玉雕都是具有個(gè)性化的作品，每塊材料都是天然的、獨(dú)一無(wú)二的，只要設(shè)計(jì)得好，玉雕這個(gè)載體很符合如今喜好彰顯個(gè)性的年輕人。我從事教育工作多年，對(duì)年輕人的需求有一定的了解，知道他們需要什么，喜歡什么。今后我會(huì)結(jié)合當(dāng)代的流行趨勢(shì)，走夸張與抽象相結(jié)合的創(chuàng)作路線，創(chuàng)作具有活力、張揚(yáng)個(gè)性的作品，以迎合年輕人的趣味，吸引他們購(gòu)買(mǎi)玉雕。同時(shí)在制作實(shí)踐中，我會(huì)從一些優(yōu)秀的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中汲取好的雕刻表現(xiàn)手法，將其中最適合玉雕的精華部分提煉出來(lái)，運(yùn)用在玉雕中，在保留玉質(zhì)天然特性的同時(shí)創(chuàng)作出具有濃厚時(shí)代氣息和個(gè)性的玉雕作品。

編輯推薦

《海派玉雕大師名家2》由上海文化出版社出版。

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