墨韻彩章

內(nèi)容概要

　　《墨韻彩章：郭殿聲山水》主要內(nèi)容包括：云蒸霞蔚 氣象萬千——淺評郭殿聲山水畫、中西兼通 意象清遠(yuǎn)、眼底世界 心中丘壑——讀郭殿聲先生的山水畫、揮寫彩墨寄心寓——郭殿聲潑彩山水簡評、積墨萬點 破壁可期——讀郭殿聲山水畫有感、郭殿聲繪畫印象等。

作者簡介

　　郭殿聲，1971年出生于甘肅通渭，1996年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系，2004年獲碩士學(xué)位。2006年-2007年中央美術(shù)學(xué)院譚平教授工作室訪問學(xué)者。現(xiàn)為蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授、院長，甘肅省美術(shù)家協(xié)會會員，中國高校美術(shù)家協(xié)會理事。近年來，發(fā)表論文（作品）百余篇（幅），作品多次入選國際、國內(nèi)書畫大賽，并有部分獲獎。出版的教材、專著有《造型與設(shè)計》《郭殿聲色彩集》《美術(shù)欣賞》（參編）。

章節(jié)摘錄

　　這種“水墨暈章，不貴五彩”的水墨畫風(fēng)格被后來的人奉為中國畫的經(jīng)典和正宗。直到20世紀(jì)50年代，隨著馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊陌l(fā)展，革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法誕生于祖國大地，統(tǒng)治了中國畫壇逾千年的那種追求個人自娛的、蒼涼詩意的、無可奈何的悲鳴畫風(fēng)宣告結(jié)束。中國的山水畫進(jìn)入了其發(fā)展的第四個階段。在改革開放之后，是中國山水畫發(fā)展的第五個階段。特別是在20世紀(jì)80年代初期，西方文藝思潮像洪水巨潮一般涌向中國，西方現(xiàn)代主義以一種前所未有的狂勢席卷中國畫壇。十年之后，這樣的現(xiàn)象促使很多有著民族責(zé)任感的藝術(shù)家開始重新思考中國畫的發(fā)展方向，從頭審視中國哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)等相關(guān)學(xué)科以及中國人幾千年來所形成的思想意識對中國山水畫審美意趣的影響。創(chuàng)造出了豐富多彩的既有現(xiàn)實意義，又有現(xiàn)代意識，同時還有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的，真正屬于我們的祖國和我們這個時代的山水畫?！　×私饬酥袊剿嫷陌l(fā)展歷史，我們再來看郭殿聲的山水畫時就不難發(fā)現(xiàn)，郭殿聲在山水畫方面的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作是一個主動而有序的過程。大學(xué)期間，郭殿聲已經(jīng)在素描、色彩、美術(shù)史論等方面打下了一個系統(tǒng)而相對堅實的基礎(chǔ)，在山水、花鳥、人物等方面都曾取得了不錯的成績。大學(xué)畢業(yè)后把精力集中在了山水畫方面，他從《芥子園畫譜》人手，進(jìn)而對“四王”、龔賢和明代吳門畫派的山水畫風(fēng)進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。研究生階段，郭殿聲在其導(dǎo)師廖國柱先生的指導(dǎo)下，一方面研究中國繪畫史論，另一方面不斷地向中國畫的源頭追溯，他先后學(xué)習(xí)了“元四家”、宋代的李成、范寬、郭熙及五代的荊、關(guān)、董、巨等諸家，這種艱苦而有序的學(xué)習(xí)過程，為郭殿聲的山水畫打下了扎實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。當(dāng)然郭殿聲并沒有就此止步，也沒有因此而得到藝術(shù)追求上的滿足?；谒麑χ袊佬g(shù)史的了解與研究，他發(fā)現(xiàn)了一個重大的問題，或者說是在他的腦海中出現(xiàn)了一個更大的疑惑，那就是中國的古代繪畫曾經(jīng)是一個色彩繽紛的世界，可是到王維、張躁之后，幾乎演變?yōu)樗l(fā)展的單一化局面，盡管在宋代還有趙伯駒、趙伯骕、王希孟，元代有趙孟頫，明代有仇十洲等人還堅守著色彩的最后一塊陣地，但畢竟在千年的中國畫發(fā)展史中只是鳳毛麟角，更大的或絕對的主流讓位給了水墨的樂園。我們知道，藝術(shù)的領(lǐng)域只有百花齊放，才會迎來滿園春色。因此郭殿聲又開始將關(guān)注點轉(zhuǎn)向了林風(fēng)眠、張大干、謝稚柳、黎雄才、吳湖帆等重視色彩的畫家，用他自己的話說在重視色彩的同時，“又割舍不斷對黃賓虹，李可染等筆墨大師眷戀?！薄　　?/pre>








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