朔風(fēng)無辜/慈溪文叢

前言

　　張巧慧將寫作五年間選編的第一部詩集寄我，希望我讀后能寫幾句話，談一點兒意見。賴于尊重和信任，我便應(yīng)承下來。 其實我對作者一無所知。記得幾年前我去浙江慈溪參加詩歌論壇活動，與她曾在餐桌上相識，說過幾句關(guān)于詩的話題?？山Y(jié)識一位詩人更重要的相知是讀其作品，寫作者的氣質(zhì)、格調(diào)、素養(yǎng)、人格，生存狀態(tài)，真實的內(nèi)心，對人生的判斷和理解、藝術(shù)觀念、寫作方式等等，都會從字里行間顯現(xiàn)、滲透出來。因為真正的詩是作不得偽的，讀其詩，便是不相識也能知心的深層次的無聲的交談。 詩集目次的編排，從寫作時間上看大體上以近作開篇，以逆時針的方式排序，給人“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺。我驚詫于詩人近一兩年來寫作的噴發(fā)狀態(tài)，以及從青澀漸近成熟，幾乎是插上翅膀般的飛躍和進(jìn)展。一位五年前還寫得拘緊、簡單，雖也有自己的感受，但大體上還以旁觀者的姿態(tài)多外在描摹的寫作者，不知在哪一天突然有了省悟，打開了心扉，讓詩的觸覺靈敏地探向自己置身其中的日?，嵥?、五味雜陳、無奈而含垢的生活之中，在平實、及物的寫作狀態(tài)下，讓心靈與事物融于一體，讓一雙慧眼穿透現(xiàn)實，尋覓真意，讓情緒和心理的微妙感覺、靈魂深處的動蕩不安，對事物的獨特感受和頓生的悟察在筆端呈現(xiàn)，成為迫近詩之真諦的寫作者?；蛟S，這與詩人將寫作當(dāng)成理解、洞察世界，作為自己心靈的撫慰有關(guān)，正如她在詩集的跋中所言：“置身真實的瑣碎之中，真切，向下，以詩歌抒發(fā)‘我’與人生，‘我’與‘我’之間的沖突與對話，并且贊美那些簡單而細(xì)微的幸?！?。這是洞悉了詩是一種主觀創(chuàng)造的特質(zhì)，詩正成為一種心靈的內(nèi)在需要，一種屬于自己的生活方式的緣故吧。她已是一位“慢慢學(xué)會在寒冷的日子里，自己營造一些美和溫暖”，用筆取暖的人。 張巧慧著眼于日常生活的寫作中，是注重意象的選擇和自己的發(fā)現(xiàn)的，讓意象成為“感性與理性的復(fù)合體”。她在《一枚釘子》上看到了時間的銹蝕，感嘆“堅硬的東西啊，也經(jīng)不起歲月的消磨”。如果詩僅僅到此為止，雖有感悟，但也失之于簡單，詩人繼而發(fā)現(xiàn)了那嵌在木板之中的半枚“并沒有失去鋒芒，只是藏匿得更深了”，捕捉到了既存在而又看不見的事物。她在《秋天的薔薇》中，寫生存的越來越狹小的區(qū)域體味，路越來越少的生活中的減法，而遠(yuǎn)方的路正慢慢合攏，愿望亦被劫持，在平庸中落地生根。然而陽光上的一株薔薇正爬到屋頂，“它們依舊／向天空伸出手去，像要攀到天上去”，詩寫的是薔薇，也是自己的生存狀態(tài)與心態(tài)，已超越所謂意象詩的明晰、硬朗，具有了象征意味。她在擠成一堆的螃蟹中，看到將余蟹踩在爪下最兇猛的那只，“它暴露了自己，這么新鮮，更容易走向毀滅”。她在《潑臟水的人》中，體悟到“被臟水潑到，但并不影響／我們內(nèi)心的潔白”，并感受到“原來我們心中／都藏著一塊煤，點亮了就是火焰；／熄滅了，就是一團(tuán)黑”。帶著悲憫的微笑的訴說，并含著由彼及此的自省意識。而《潛流》中，“臨水，照影，我窺視／那個女子被水晃動的樣子”，寫得鮮活且有意味，當(dāng)水盈滿，“一些深藍(lán)的光陰慢慢浮上來，溢出來，／——我等待著，像一滴水假裝平靜”，其思緒的背后該有著豐富的內(nèi)涵。 在詞與物、世態(tài)與心態(tài)交融的寫作中，一個《系著圍裙寫詩的女人》，傾聽著火的煎熬與小白菜的尖叫；體驗活著是一件緩慢的事情，“慢慢學(xué)會了低頭，像一枝／心事過重的花穗”；《在房間一角》，“脫下的衣服縮成一團(tuán)，抱緊自己的空”，而燙衣架上的另一件衣服，“還沒有卸下虛張聲勢的架子”，被燙斗收拾得面對人世的表情：“筆挺、服帖、乃至僵硬”，只有鞋子自由自在，“它們張著嘴，敞著懷，沒心沒肺／各自灰頭土臉，在各自荒唐的夢里／此刻，它們不再負(fù)重，／不再被迫去往同一個方向”。這是一首頗有意味、表達(dá)得逼真、恰切，內(nèi)涵豐富，掙脫抑或掙不脫羈束，既是物的人化，也是人的物化的作品，引人深思。在《干凈》中，她叮囑女兒用流水洗腳，“把自己交給一個干凈的夢境”，“堅持采集晨曦，用奶白色的光芒洗漱”；同樣寫女兒的詩，《離春天近一些》尤為出色，和桃花一起咯咯笑著的女兒；帶著柔暖、陽光捏成的女兒；笑一聲就綠了田埂、催開花朵的女兒；掰著手指數(shù)小花，數(shù)著數(shù)著又忘了的女兒；是純潔、溫暖、光亮、天真、色彩，是說不盡的疼愛和最美好的表達(dá)，難怪詩人會感到“跟在小小的她的后面，就離春天近了一些”。在她的詩中，干凈、美好、明亮、溫暖這樣的詞語時常出現(xiàn)，這都源于詩人對生活的熱愛，心靈的純凈。干凈是詩的高境界，是貌似簡單的單純中的豐富，是詩格也是人格。是的，她寫《尋找羽毛的光亮》，并能摸到溫暖；也寫《遺忘》，慨嘆“沒用的東西那么多，全部清除，／心里會一下子很空”，“這些長久不翻動的東西，和日子一樣滿是塵埃／僅僅是搬運書本，我也十指發(fā)黑”。在這樣的詩，連同《她們》、《蔬菜令》等，已不是單純的描述，而是更深層次的挖掘，寫出人與事物的多面性，猶豫、不安而又無奈的情境，寫出事物的復(fù)雜。 集中令人刮目相看，寫得深具分量與心靈沖擊力的作品，是《與福利院的一次長談》一組13首詩?；蛟S，這是對日常溫暖、明亮，甚至庸常生活的一種反襯，詩人一改輕松、隨意且有所節(jié)制的語調(diào)，將目光投入另一種現(xiàn)實的悲劇之中，陰郁、凝重，浸透著苦難和哀傷，是對牽動心弦的病痛的悲憫，也是對自己敏感神經(jīng)的錘煉以及內(nèi)心的開掘。那是“活著的舌頭，死了的耳朵”，卻能聽到探望者的謊言的沉默；那是“一只蘋果誘惑著一個沒有看見過蘋果的人”，于氣味中的摸索，“一個盲童的眼睛，他干枯的眸子除了夜，／還是夜，卻自身把自身照耀”；那是“用裂開的兔唇歌唱，在／支離破碎的陽光下，支離破碎的歌到處撞著”的一點回音；那是空的腳步在靜中放大，“像一只巨大的死去的手指，僵直地伸去”的福利院的走廊；那是自身的血開始打架，血流迷失了方向，“大多數(shù)的病，起源于自己跟自己過不去／大多數(shù)的死亡，終結(jié)于自身的背叛”的認(rèn)知；那是“把自己拔出來，像拔出那枚沒骨的釘子”，內(nèi)心生出羽毛的遐想；那是“渺小的誕生像一片雪等不到春季，／你保留著一片雪的干凈和天真”的頭顱里的戰(zhàn)爭，繼而詩人鄙視自己，“在一個腦瘤病人床前寫詩是可恥的”；詩人痛感自己的體內(nèi)就有一座福利院，含著驚人的秘密，鐵一樣黑且沉重，散發(fā)著苦味，像埋葬一朵花一樣埋葬熱血，“害怕在魔鏡中映出偽善的自身”，并“無力地注視一部分的死去”…… 無須再描述和摘引了。這是一組驚心動魄的詩章，是在傷殘的死亡線上不甘的掙扎、無奈和無數(shù)悲慘命運的寫照，是無法逾越的墻?；疾〉脑~語，手術(shù)刀般引導(dǎo)自己對內(nèi)心進(jìn)行剖析，對水晶般心的磨礪，是“當(dāng)肅穆的雪無邊無際地落下來，我們投身于壯麗的純潔，／那么美，一場即將被覆蓋的冬眠”的認(rèn)知和感受。或許是詩人真正動了情，也許是五年來的詩筆已打破了無形的羈束，在敞開的心靈里，那種痛楚與深切的表達(dá)用訴說的語調(diào)溢寫而出，其散文詩般的語言方式體現(xiàn)的卻是詩的本質(zhì)，能更為恰切、淋漓盡致地呈現(xiàn)目擊的現(xiàn)實與心理的現(xiàn)實，在心靈與情感的起伏跌宕之中，隨著節(jié)奏的起伏，寫出凝重、深刻，令人警醒且有詩之特質(zhì)的好作品來。 讀罷這部詩集，我結(jié)識了一位內(nèi)心干凈，寫真純之詩的文學(xué)新人。我想，詩人如繼續(xù)目前這樣噴發(fā)式的注重詩歌素質(zhì)的寫作，她會成為引人注目的重要的詩人。這或許不是她的本意，但沒有功利之心的寫作往往能寫出更為純粹的詩來，我們期待著。

內(nèi)容概要

　　張巧慧的詩，細(xì)膩、溫婉、輕松，感情真摯但不滯重．表現(xiàn)出哀而不傷、怨而無恨的情懷。詩最難處，不過是意境與韻味。張巧慧的詩，雖不能定位于意境深遠(yuǎn)，但她詩歌中呈露出的韻味確實是很有特點：內(nèi)斂。精巧，似童話若歌謠。面對沉重和苦痛也能輕松地展開詩意．進(jìn)而表現(xiàn)她的精神力量?；蛟S正是她的涵養(yǎng)所在。

書籍目錄

做一個寬闊的寫作者——《慈溪文叢》總序序：干凈的心靈與真純的詩她和她的詩第一輯 行走人間等待日出住在高處關(guān)于母親的詩頭頂上的鞋行　走道路一枚釘子一株巨大的香樟空了活著是一件緩慢的事情夾在書中的我影　子被秋風(fēng)打了一記耳光在房間一角誰還在天上干凈望系著圍裙寫詩的女人詩歌這只破碗砧板的回應(yīng)位　置高壓之下自然之道黑鍋分量致中秋用青春的余燼溫暖每個冬季與誰爭辯追　日風(fēng)中的燭她們臺風(fēng)之夜朔風(fēng)無辜追憶似水年華離春天近一些吵架過后在秋天成熟老家庭院冬天來了今年，我胖了病中時光信仰夢見母親默　契遺　忘反復(fù)被寫的題材采石場一個斷腿男人在天橋上最兇猛的那只螃蟹爬行的蝸牛一個被記住的人第二輯 進(jìn)入荒蕪與福利院的一次長談（組詩）1 矗立在面前的墻2 聾啞者以沉默說出閃電3 注視一個盲童的眼睛4 誰在唱歌5 福利院的走廊6 向7 內(nèi)心的羽毛8 頭顱里的戰(zhàn)爭9 無題10 在自己挖的井里11 體內(nèi)的福利院12 我還是愿意13 無法跟不幸爭辯面向光返　程秋天的薔薇下　山潛流現(xiàn)狀落花，是一句詩落葉，像自殺者你的身體是你挖的井一根火柴的自白當(dāng)寒冷成為一種慣性如果可以最后一朵雨荷山上的葦子在金仙寺前遭遇一片夏荷在雨中看橋在鳴鶴聽鶴鳴高山流水舉著一葉春楓尋找整個春天尋找羽毛的光亮來不及開花的玉蘭林命運之手一粒塵土不能沾上淚水的重風(fēng)箏果子與詩懷人白球鞋山村之夜遺　失秋思畫　蘭應(yīng)當(dāng)像雁或者飛行的候鳥低頭看到自己的影子用骨頭寫詩想象你疾步走來石　頭沒有理由警惕失　控瘋狂的桑樹雨聲一下子大了放自己過去琴獨弦琴廢寺銘奔佛的馬在湖畔看云向日葵蝶湖邊的規(guī)則潑臟水的人一場沒有麻醉的手術(shù)斷裂（組詩）第三輯 應(yīng)景之作應(yīng)景之作清風(fēng)頌（組詩）在清明、端午與中秋閱讀愛的深度、廣度和溫度（組詩）1 清明是透明的2 端陽的河流都是往回流的3 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥女人的茶時光（組詩）1 女人與茶2 女人如茶3 女人是茶慈溪慈溪——風(fēng)物篇（組詩）1 滄海桑田2 九秋風(fēng)露越窯開慈溪，慈溪——人和篇（組詩）1 我們有這樣的好支書2 我們有這樣的好兄弟——民工的家書憶江南（組詩）1 江南憶2 苦粥吟3 水木謠4 寄歸燕5菊之魂6 霉干菜7 春之曉8 行舟記9 搗衣謠10 傷斷瓦11 葵花賦12 床之諫13 蔬菜令14 采桑子15 門之囚16 憶江南跋

章節(jié)摘錄

　　頭頂上的鞋 那年我在揚州， 尋訪朱自清故居：我以為深人弄堂 才是深入一個城市的腸道 弄堂安靜、陳年，顯出樸素又拮據(jù)的小模樣 我走進(jìn)小巷。發(fā)現(xiàn)頭頂晾滿鞋子，在低空橫拉的 繩索上，那些用夾子夾著的鞋子 仿佛正踩過來：我側(cè)身躲閃著 仿佛那是真的，真的會被踩到 不愿被人踩在腳下，可憐的 誰能避開無形的鞋，它們懸著，踩著 有時候掉下來，恰好被打個正著 但我旋即想到，那個著名的人也曾住在 這樣的弄堂，頭頂?shù)男硬]有踩塌他的肩膀 他留下的背影還是那么高 行走 光明總是那么窄。穿越，是一個人的事情。 我承認(rèn)害怕黑暗，也害怕光明 害怕路的一端上浮，另一端下沉，而人生 不是在爬坡就是在墮落。 我要活在不明不暗的地帶，平緩，安靜， 有適當(dāng)?shù)墓庹樟寥ヂ罚?適當(dāng)?shù)陌底餮谧o(hù)，偶爾遭遇一些 開闊，跑上幾步 現(xiàn)在，我步人了中年的弄堂， 被黑暗擠向 唯一的前方。 道路 我慢慢走回正道，憑氣味找到 平庸而安全的方向。落葉未掃，樹木寂闃 選擇一條眾人走過的路，熱鬧過，又陷入荒蕪 與迎面而來的竹子相遇，它們靜默，謙恭 像久經(jīng)考驗的人群。在深處， 一想起踩空，我的腳踝就疼。這眾人 走過的路上有前人布下的陷阱，一粒光與一粒光之間 也夾帶著浮動的灰塵 失去翅膀的人懼怕飛行，不住四處張望， 想找一個同樣不肯死心的靈魂。也沒有 忽然下一場雪，好留下 我曾經(jīng)走過的腳印。 一枚釘子 廢棄的木柵欄，父親拆開當(dāng)柴燒 他拿錘子一敲，一枚釘子 就斷了。 一半嵌在木頭里，一半掉在地上。 暗黃的鐵銹脫落，并沒有金屬之聲 堅硬的東西啊，也經(jīng)不起歲月的消磨 塵埃落定，父親兩鬢蒼茫 他試圖把剩下的一半連根拔起，一不小心 就被咬開。 原來釘子并沒有失去鋒芒，只是 藏匿得更深了?！　　?/pre>




編輯推薦
　　流年別無所長，讀書寫宇以自遣，春朝秋夕，浮生小記，雖托紅塵寄此身，且做詩中癡狂人。





圖書封面






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