紹興戲曲叢談

內(nèi)容概要

　　紹興戲曲，品種豐富，特色鮮明，在中華戲曲百花園中奪人眼目。紹興戲曲，無(wú)論古今，在紹興本地及周邊地區(qū)都擁有廣大的熱心觀眾和一批又一批執(zhí)著癡迷的專業(yè)人員，文化底蘊(yùn)極為深厚。紹興，素以[戲曲之鄉(xiāng)]著稱于世。

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章節(jié)摘錄

　　“起殤”后，舞臺(tái)上有專業(yè)人員大鬧武場(chǎng)。先是“打大樁”（現(xiàn)稱“疊羅漢”），由一彪形大漢打底，左右兩臂各纏兩人，騎到肩上疊起兩人，另來(lái)一人用腳向后橫跨打底人的腰部并作鉤挽，雙手合十，吊頭直頸，面向觀眾，再在膝腿上纏住兩人，肩上再騎一人，上下共九人，搭成后稱“九鰲頭石行牌”。打底者還要四角走動(dòng)，觀者嘩然，這是最難搭的一種。上下把手都要緊密配合，否則行牌要倒。此外還要搭成“五鰲頭”“七鰲頭”“長(zhǎng)三人”“雙仙橋”“踏荷花”“調(diào)龍”等套式，甚是驚險(xiǎn)?！　〗酉聛?lái)是翻“推車筋斗”。先由一人小翻上場(chǎng)，站立臺(tái)中，另有一人大翻過其頭頂時(shí)，立者用雙手托其腰部，向前推變“前撲”，稱前推車，向后推變“出場(chǎng)”，稱“后推車”。翻者經(jīng)其順手一推，超過頭頂，筋斗越高數(shù)尺，翻斗接踵而來(lái)，川流不息；推者擺開馬步，逐一應(yīng)付，使觀者只覺得天花亂墜，目不暇接，連聲叫好。民國(guó)初，有一個(gè)叫“大炮阿龍”的演員，此人力大無(wú)比，是武行中“打大樁”“翻推車”之能手，別人無(wú)所能及，唯有他才拿得下來(lái)?！　〗B興目連戲中的“男吊”“女吊”“跳無(wú)?！笔亲罹咛厣娜?，是藝術(shù)性極高的三出。江西目連戲中雖然也有“趕吊”一出。皖南徽班目連戲中也有“溺鬼、縊鬼爭(zhēng)討替身”的關(guān)目，均不能與紹興目連戲中的“男吊”相提并論?！澳械酢痹衅呤?，迄今紹興能調(diào)七十二吊的仍有人在，且原汁原味，一吊不少?！　　澳械酢贝_實(shí)是一個(gè)雜技性的折子，無(wú)唱無(wú)白，好像并無(wú)內(nèi)容，純粹是一種武術(shù)表演。其實(shí)，內(nèi)容是表演舊時(shí)一個(gè)賭徒，輸?shù)没摼猓謧鶆?wù)累累，四面逼討，難以做人，只得投環(huán)自縊；但上吊自縊亦非舒適，故編排出種種垂死掙扎的動(dòng)作來(lái)。另有一種說(shuō)法，凡吊死鬼，總有三分陽(yáng)氣，夜晚出來(lái)，故技重演，以爽身心，伺機(jī)“討替代”。　　魯迅先生對(duì)“男吊”有一段精辟的描述：“男吊一出場(chǎng)，臺(tái)上吹起悲涼的喇叭來(lái)，中央的橫梁上，原有一團(tuán)布，也在這時(shí)放下，長(zhǎng)約戲臺(tái)高度的五分之二，看客們都屏著氣，臺(tái)上就闖出一個(gè)只穿一條‘犢鼻褲’，面施幾筆粉墨的男人，他就是‘男吊’。一登臺(tái)，徑奔懸布，像蜘蛛的死守著蛛絲，也如結(jié)網(wǎng)，在這上面鉆、掛、跌、宕。他用布吊著各處：腰、肋、胯下、肘彎、腿彎、后頸窩……一共七七四十九處”，如“童子拜觀音”“腳踏荷花”等等，最驚險(xiǎn)的要算“蜘蛛放絲，從臺(tái)頂直瀉臺(tái)面，好似空中掉下一般，看客都為此捏一把汗”，“最后才是脖子，但是并不真套進(jìn)去的，兩手扳著布，將頸子一伸，就跳下，走掉了”?！　∮械拇逡?guī)定，要“趕吊”，就是將男吊死鬼趕出村外，趕得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，免得他來(lái)作祟，以保村落太平。因此，在“男吊”表演完以后，由護(hù)法韋陀拿鞭將“男吊”打落臺(tái)下，“男吊”必須逃出村外，洗去粉墨，才可回轉(zhuǎn)臺(tái)上。這一著非同小可，演“男吊”的演員需在白天看好路徑，確定逃跑的方向。演出時(shí)，臺(tái)下必須有保護(hù)人員，等“男吊”跳下臺(tái)，就護(hù)著他向既定的方向逃竄，動(dòng)作不能慢。此時(shí)村民已擎著火把，拿著棍棒追來(lái)，“男吊”若被打著，只得自認(rèn)悔氣，逃到河邊，連忙將臉洗凈，才算萬(wàn)事大吉。這“男吊”最難表演，須有專門的技藝，非一日之功?！　　?/pre>








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