洶涌的廣場(chǎng)

前言

　　當(dāng)代詩歌的進(jìn)程中，70后詩人的出場(chǎng)和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對(duì)有些詩人來講，由于70后詩人的登臺(tái)，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀(jì)70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進(jìn)而擴(kuò)展到后朦朧詩的這一當(dāng)代詩歌的譜系，本來就在20世紀(jì)90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評(píng)述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對(duì)修復(fù)原先的當(dāng)代詩歌譜系的動(dòng)機(jī)和可能。70后詩人對(duì)當(dāng)代詩歌譜系的震撼真的會(huì)如此強(qiáng)烈嗎？很多人會(huì)對(duì)此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評(píng)論者的眼中，70后詩人還被看成是當(dāng)代詩歌日趨墮落和輕浮的一個(gè)標(biāo)志。他們的詩歌和立場(chǎng)，被強(qiáng)行按在市場(chǎng)和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負(fù)，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對(duì)70后詩人的寫作水準(zhǔn)的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)?huì)寬廣得令當(dāng)代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對(duì)當(dāng)代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場(chǎng)和崛起，不僅徹底改變了人們對(duì)當(dāng)代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當(dāng)代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀(jì)60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運(yùn)動(dòng)的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點(diǎn)問題，也會(huì)促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對(duì)當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對(duì)當(dāng)代社會(huì)的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

內(nèi)容概要

　　70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點(diǎn)問題，也會(huì)促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對(duì)當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對(duì)當(dāng)代社會(huì)的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。
這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

書籍目錄

夜  
流水  
夢(mèng)中生殖的手  
傾聽：靈  
守夜者之歌  
致阿爾一些混沌之夜里的凡高  
沒有禱文的午夜  
片段(對(duì)夏天的回憶)   
誰是卡夫卡?誰是K?   
回應(yīng)面具生活的心靈   
內(nèi)心晦暗者的詩篇   
虛幻的表達(dá)  
車票   
懺悔   
必須   
邊沿   
春日   
午夜的書房   
失明   
道別   
肯定   
休息日   
語言   
八月的黑暗   
站臺(tái)   
在零散的時(shí)光中間   
夢(mèng)囈內(nèi)部：塵埃上升的版圖   
一場(chǎng)雨   
庭院   
酒館   
廣場(chǎng)上舞蹈的傻瓜   
隱梯   
洶涌的廣場(chǎng)   
桐梓壩   
水泥廠   
安眠：或者一場(chǎng)不想醒來的夢(mèng)    
星期日的晨雨下    
經(jīng)驗(yàn)事物(組詩)    
預(yù)感    
聽見    
2003年12月7目    
12月28日：病中記    
賭局(長(zhǎng)詩)    
曼西札記(組詩)    
在某山中小鎮(zhèn)    
變形    
變奏    
月蝕    
丙戌歲末夜宿平樂古鎮(zhèn)    
舊歷四月廿一日夜宿成都榕園逢雨    
秋天最后的日子    
虛無的部分    
習(xí)慣    
春日·儷歌(組詩)    
馬爾康短章(組詩)    
龍井村的西緒弗斯    
當(dāng)記憶……    
病中記    
地下室里的貓    
門    
河流    
小滿    
五月八日春游羅江八卦谷    
街道    
帶回的事物    
清華園    
風(fēng)    
銀杏    
雪    
霧    
語言是有尊嚴(yán)的(代后記)

章節(jié)摘錄

　　夜 我在屋檐下走著 鄉(xiāng)間農(nóng)民漆黑的屋檐下 我走在月光照不到的地方 而月光被我看見 大地上月光斑駁的臉孔 被我一一看見 曾經(jīng)有一個(gè)人 也被我想象著從那里經(jīng)過 現(xiàn)在我就走在探望他的路上 仿佛一個(gè)幽靈 繞過河水光亮的部分 從暗處進(jìn)入無人的深山 向上的梯子很窄 我聽得見巢中的鳥 在身旁呼吸 整夜我也仿佛這呼吸 不停地被帶向高處 而我似乎還躺在這里 一間不大的居室 燈滅著鋼筆在桌上 我恍惚看見另一個(gè)人 在黑暗的路上 仿佛幽靈躡足 向我的房門走來 流水 當(dāng)萬物沉寂 天空深藍(lán)色的桌布上 星星的餐具閃閃發(fā)亮 什么樣的晚餐 將南誰與我共享 我渴望這樣一些流水 在道路消失的地方將道路繼續(xù) 歸巢的鳥帶回靈魂的寧靜 猶如隔世之風(fēng) 展露羽翼鱗爪 并把唇印柔柔地貼向我 環(huán)繞住我的房屋 像世界最后的村落 為一片浩瀚的白光所困 村女麥田陰郁的橘子林 隔河相望地秘密隱去 如果我能在此時(shí)突然醒來 怎樣一尾魚將驚駭?shù)赜芜^ 在一切都安排停當(dāng)之后 洗凈手掌穿過 晦暗的房間 我輕輕脫去內(nèi)心的衣裳 夢(mèng)中生殖的下 這是一只漆黑、不可辨認(rèn) 摸索過所有事物身體的手 這是一只以正面和反面來代表它們里與外的手 當(dāng)時(shí)間被最后一縷夕光擺渡 將眼皮向疲倦的凝視拉攏這是那只 獲得蘇醒的手像一片石頭 在我們身體里面秘密地發(fā)芽 如同麥地陰影里 機(jī)械舞蹈的稻草人 哦多少次人護(hù)衛(wèi)著自己的身體 透過瞳孔向外窺去 沿著層層跌斷腳步的階梯 你走動(dòng)許多人便走動(dòng) 你靜止許多人便靜止 現(xiàn)在這只握住你的手 巨人一樣擴(kuò)大著 在每一個(gè)邊緣每一處盡頭 無止境地分泌著自己 擠破整個(gè)夢(mèng)境超出我們的城市 將脊背舉向山巒與月影 在那宇宙深處彎曲的指端 交織著星辰的點(diǎn)點(diǎn)鱗光 夜復(fù)一夜靈魂猶如沉入井底的鉛桶 深深地奔向這只漆黑的手 尋找著自我的打撈 P1-P3

編輯推薦

　　該詩叢共推出40位全國70后詩群中的實(shí)力詩人的40部新詩作品集，系國內(nèi)首套正式出版的70后詩歌叢書。該詩系的出版，將成為目前為止我國新詩出版史上一次性推出詩人最多、陣容最為龐大的一套詩系。70后詩人在繼新世紀(jì)初以疾風(fēng)暴雨態(tài)勢(shì)登場(chǎng)后，將第一次以強(qiáng)大的群體力量、個(gè)體精神沖擊漢語詩壇，刷新當(dāng)代詩歌史，成為當(dāng)代文化令人矚目的一道新景觀。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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