慈悲的暴力

前言

　　第一部詩集終于要正式出版了，雖然現(xiàn)在看淡了，但畢竟是多年的一個心愿。我想寫個序，聽說好多人的集子前也沒有序，沒序當然行，沒有什么不行的。但我還是想有個序，就像兩個人見面，要有個寒暄。這是個禮儀吧。哎其實我最不講究禮儀。仁義禮智信，我平日最不在乎的就是第三字。然而這個字看起來，卻恰恰在最中間。有人說我仁，有人說我義，也有人說過信吧。但就是無禮。禮這東西，顯然是個中間派。高明的禮，是大成中庸，低俗的禮，是騎墻和泥。所以說，看禮要站在遠處看，它不是一個簡單的字。因此，這本詩集，我還是想寫個序。我的確想寫，也確實已經(jīng)開始了，但至于怎么寫呢，還真沒譜。至今，我從沒寫過序，沒給別人寫過，也沒給自己寫過，所以呢，我的人生無序言。本來我想學習一下別家的序是怎么寫的，可又一想，何必呢，序言都按照樣本來，書中的字還有多少鮮活的味。我的序不想寫得太長，太長就有不自制的嫌疑。胸中縱有萬千塊壘，落在紙上也要不露痕跡。在這個以快著稱的時代，誰有閑暇聽取別人的絮叨。何況說的話一多，稍不留神，就會掉入自我賣弄的陷井。自己受累，遭人嫉恨?？晌乙膊幌雽懙锰蹋绻粚憙尚腥?，就像無字天書的標題。功夫省下了，但內(nèi)心里有點過意不去。所以說，寫到現(xiàn)在，我算明白了，寫一篇好序和寫一首好詩一樣的難。不能委曲真摯的心意，卻也不能過于恣肆，像天馬一樣，一匹絕塵。說到此，就說到這本詩了。這本《慈悲的暴力》，書名緣于一首同名詩。之所以珍愛它，是因為感恩，感謝它在我疲乏的時候，給我源源不斷的力量。它是一首母詩，橫貫于我詩中的氣大都受它的慈憫。它是無形的，沉默的。它卻是存在的。對于力量這個詞，我有點偏愛，我覺得這是唯一的拯救。力量無所不能，無處不在，它來往于心靈和宇宙之間。它有各種各樣的外形，苦海中掙扎的人，都渴望它的青睞。說到力量，世界陡然闊大，話題源源不斷。當然，口語畢竟有限，就讓詩來彰顯。至于詩怎么樣呢，我就不自說了，親，我期待著你的發(fā)言?！　?012-3-13　　草于西安

內(nèi)容概要

70后詩人在改變當代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當代詩歌的起點問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。而本套書系之一的《70后印象詩系·慈悲的暴力》是黑駱駝專著,他的詩成熟且具有精神！

作者簡介

黑駱駝:
本名孟小來，曾用名孟子嵐，1977年出生于甘肅天水武山。2001年創(chuàng)造性提出"詩的兩個難度"并以此為好詩標準進行詩歌寫作。曾在只有兩平米的北京"膠囊公寓"進行過為期兩個月的創(chuàng)作體驗。常年游走于健康、金融、環(huán)保等領(lǐng)域。

書籍目錄

序
卷一 供詞
　我就在那里站著
　我和我的詩、生活
　與槭葉
　市場法則
　白
　今晚活著
　橫渡大海
　空虛
　隱身
　獨行者
　詩人宣言
　神魔佛鬼道
　苦難
　濃烈的詩已經(jīng)寫了太多
　我聽到嬌嫩的思想之花被轉(zhuǎn)基因的聲音
卷二 手記
　谷底的露水
　悲傷
　1999的夏天
　穿衣服的駱駝
　在沈陽
　臘月二十八獨自在外喝酒
　連枷
　赴會
　我把樹頂在頭上
　忙
　移動的四季(組詩)
　祭祀
　木空殼
　11月，下雪
　枕邊碎屑錄
　山野菜之贊
　在長安的圣誕節(jié)
　哈密
　佛手
　大連印象
　來自沙漠，來見大海
　親愛的，我們壘個窩吧
　武山西梁上的綠
　天水某座山上的雨
　魔法師和他的樹
　深山午睡
　獻給二個多月的小鷺
　失魂記
　草籽記
　漫游青城
　游杜甫草堂
　吃的好叢書
　草莽的晚宴
　下賤時代
　愴然之詩
　中秋之詩
　擁擠的房間
　予紅葉的哲學
　陸游的灌園詩
　幸福的屋頂
　遇見高力士(詞)
　孔子一篇
　臆想的園林
　時光斷簡
　列車上的修行
　茶贈聶廣友
　酒贈陳先發(fā)
　勸酒辭
　洗臉
　獨句
　三棵竹子
　短句
　書立方
　折磨學小記
　贈樊峰崗
　魚腥草和蝴蝶魚
　風箏詩
　煮琴，還是焚鶴
　那時光
　給你
　如何把這心情平靜
　鉛塊進入了我的頭腦
　打豆?jié){的詩
　理想之殤
　入蜀記：車至略陽
　入蜀記：震卦
　度日詩
　北京暴雨
　王的無名詩
　她的翅膀
　修行手記
　共勉語錄
　你真的想要飛嗎
　病中的攀登
　泊夢，別累
　宇宙的速寫
　早問詩
　山中遇阻
　未酒詩
　即景詩
　難讀的詩
　手眼通天的詩
　不為什么的詩
　手稿詩篇
　深圳意象
卷三 圖像
　太平街
　旱土
　剃須之詩
　蜂猴之書
　紙錢之詩
　蝗蟲的詩
　時光之書
　午餐之書
　烏鴉之詩
　看書之書
　雪豹
　八月史
　冬日閑書
　古堡之書
　六年之書
　迷宮漫游叢書
　山居之書
　臉譜之書
　屏保之書
　手機之詩
　晨靄之詩
　三十之書
　戰(zhàn)鼓之詩
　混沌之書
　周末之書
　蛇書
　菜園之書
　慈悲的暴力
　僅有之書
　滄州詩篇一
　滄州詩篇二
　黑即無限之書
　2010的開門詩
　腐朽的強人
　兩極書
　澤國的蘆葦
　掃雪詩
　束卷的大圖
　第一次看到火星山崩之書
　至今之書
　孤圖
　寧波之書
　煉丹詩
　睪丸烹飪賽
　復工筆記
　夜半的詩
　我的歷史
　權(quán)且命名犀利之詩
　暮春的清境
　睡中
　端午詩篇
詩的兩個難度
氣息凝聚事物
詩人互動

章節(jié)摘錄

　　詩的兩個難度 --解開中國新詩的死結(jié) 為了更好地說明這個問題，我不得不先提出如今擺在中國新詩面前的 兩大難題：一方面，詩人們抱怨大眾冷落了詩。另一方面，讀者喟嘆讀不 到好詩，或者說讀不懂許多所謂的"好詩"。這似乎是兩個相互矛盾的問題，實質(zhì)不然，（暫且不論是誰有理），它 實際指的是一個問題，即讀者不認可詩人的作品。究其原因，據(jù)某調(diào)查機 構(gòu)隨機調(diào)查統(tǒng)計表明，國民中有百分之九十九的人不讀詩，主要原因有二，回答"讀不懂"的占百分之九十五以上，回答"現(xiàn)代詩太差"的占百分之三 以上，由此可以得出結(jié)論：是詩人和其作品遠離了大眾。當然事物并不是絕對的。比如詩集發(fā)行上百萬冊的汪國真詩歌，讀者 就很買賬，有那么多人舍得掏銀子。但是凡事不能走極端，任何游戲都有 一定的游戲規(guī)則，不能光聽讀者一時的熱情與沖動而不顧來自詩歌內(nèi)部的 嚴肅的聲音，別說汪詩如今已經(jīng)淡出詩壇了，早在汪詩正熱的二十世紀九 十年代初，就有許多在詩壇頗有建樹的詩人詩評家尖銳地指出，汪詩"不能 算詩"，是"對讀者的誤導"，等等。后來的發(fā)展證明，這些評論是有一定預 見性的，沒到十年，廣大讀者已放棄了汪詩，汪國真本人也"江郎才盡"了。但當初的的確確有那么多的讀者自發(fā)地熱愛過汪詩（而且這絕不是某個什 么人炒作起來的）。這個現(xiàn)象說明，當時的讀者對這種"不能算詩"的詩歌買 賬，而對詩歌圈內(nèi)眾多"實力派"的詩人不買賬，故詩人們得出結(jié)論：讀者 水平太差。兩個結(jié)論都成立。怎么辦？這就是橫在中國新詩面前最大的也是最致命的死結(jié)。如果這個死結(jié)不 解開，中國新詩就不可能發(fā)揚光大，中國是詩歌大國之類的話更是"皇帝的 新裝"，詩人也就永遠在話語邊緣的陰影中茫然徘徊?，F(xiàn)在回到我的觀點上來。對于所有想改變目前中國詩歌現(xiàn)狀的每位寫 作者，我提出如下兩點對詩歌寫作的要求：提高寫作難度；降低閱讀難度。一、所謂提高寫作難度，可以分兩方面來講，一方面，詩歌的內(nèi)容上，必須要有一定的內(nèi)涵，要有深刻的思想境界、廣闊的思維空間、獨特的 情感視角。一句話，在內(nèi)容上要有意義，無意義的寫作是垃圾，是害人誤 己。古人說的"詩言志…'詩主情"就是講的這方面的道理，要言之有物，要 嚼而有味，味而無窮。另一方面，是指詩歌形式上也直該有相應(yīng)難度，因 為詩畢竟是詩，它之所以不是散文或者其他文體，絕不僅僅因為它分了行，詩歌的語言及其表現(xiàn)手法在盡可能降低閱讀難度的前提下，要盡量的將 書寫難度提升，該"推敲"的時候一定要準敲，該濃縮的時候一定要濃縮。這方面的難度大體集中在如何使詞句更新穎、更凝練、更豐滿、更優(yōu)美、更有韻味上。簡單地講，這一條要求詩人要具備相當?shù)膶懽骷记珊颓苍~造 句的能力。這一條決定了一個詩人的高度。這是對詩歌寫作的第一點要求，非常重要。然而單一的在這一點上，有一部分詩人已經(jīng)做得很出色，因此他們已經(jīng)成了某種意義上的大師，比 如昌耀、海子等。二、所謂降低閱讀難度，指的是詩人在寫作的時候，內(nèi)心中不要忘記 讀者，（其實我想并沒有幾個詩人會刻意忘記讀者，忘記往往是不經(jīng)意冉勺。）一個好詩人一定要愛讀者，換個說法就是一個好詩人一定要愛人民，愛 生命。從古到今，沒有一個偉大的詩人不是對廣大人民懷著一顆赤誠之心，進而對江山社稷世界風云憂心備至的。屈原如此，杜甫如此，李白如此，蘇東坡如此，就連陶淵明，就連最弱的亡國之君李煜，也是如此。對于 這一點，存在于一個人內(nèi)心和潛意識的東西，很……

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