慈悲的暴力

前言

　　第一部詩(shī)集終于要正式出版了，雖然現(xiàn)在看淡了，但畢竟是多年的一個(gè)心愿。我想寫(xiě)個(gè)序，聽(tīng)說(shuō)好多人的集子前也沒(méi)有序，沒(méi)序當(dāng)然行，沒(méi)有什么不行的。但我還是想有個(gè)序，就像兩個(gè)人見(jiàn)面，要有個(gè)寒暄。這是個(gè)禮儀吧。哎其實(shí)我最不講究禮儀。仁義禮智信，我平日最不在乎的就是第三字。然而這個(gè)字看起來(lái)，卻恰恰在最中間。有人說(shuō)我仁，有人說(shuō)我義，也有人說(shuō)過(guò)信吧。但就是無(wú)禮。禮這東西，顯然是個(gè)中間派。高明的禮，是大成中庸，低俗的禮，是騎墻和泥。所以說(shuō)，看禮要站在遠(yuǎn)處看，它不是一個(gè)簡(jiǎn)單的字。因此，這本詩(shī)集，我還是想寫(xiě)個(gè)序。我的確想寫(xiě)，也確實(shí)已經(jīng)開(kāi)始了，但至于怎么寫(xiě)呢，還真沒(méi)譜。至今，我從沒(méi)寫(xiě)過(guò)序，沒(méi)給別人寫(xiě)過(guò)，也沒(méi)給自己寫(xiě)過(guò)，所以呢，我的人生無(wú)序言。本來(lái)我想學(xué)習(xí)一下別家的序是怎么寫(xiě)的，可又一想，何必呢，序言都按照樣本來(lái)，書(shū)中的字還有多少鮮活的味。我的序不想寫(xiě)得太長(zhǎng)，太長(zhǎng)就有不自制的嫌疑。胸中縱有萬(wàn)千塊壘，落在紙上也要不露痕跡。在這個(gè)以快著稱的時(shí)代，誰(shuí)有閑暇聽(tīng)取別人的絮叨。何況說(shuō)的話一多，稍不留神，就會(huì)掉入自我賣弄的陷井。自己受累，遭人嫉恨?？晌乙膊幌雽?xiě)得太短，如果只寫(xiě)兩行三行，就像無(wú)字天書(shū)的標(biāo)題。功夫省下了，但內(nèi)心里有點(diǎn)過(guò)意不去。所以說(shuō)，寫(xiě)到現(xiàn)在，我算明白了，寫(xiě)一篇好序和寫(xiě)一首好詩(shī)一樣的難。不能委曲真摯的心意，卻也不能過(guò)于恣肆，像天馬一樣，一匹絕塵。說(shuō)到此，就說(shuō)到這本詩(shī)了。這本《慈悲的暴力》，書(shū)名緣于一首同名詩(shī)。之所以珍愛(ài)它，是因?yàn)楦卸鳎兄x它在我疲乏的時(shí)候，給我源源不斷的力量。它是一首母詩(shī)，橫貫于我詩(shī)中的氣大都受它的慈憫。它是無(wú)形的，沉默的。它卻是存在的。對(duì)于力量這個(gè)詞，我有點(diǎn)偏愛(ài)，我覺(jué)得這是唯一的拯救。力量無(wú)所不能，無(wú)處不在，它來(lái)往于心靈和宇宙之間。它有各種各樣的外形，苦海中掙扎的人，都渴望它的青睞。說(shuō)到力量，世界陡然闊大，話題源源不斷。當(dāng)然，口語(yǔ)畢竟有限，就讓詩(shī)來(lái)彰顯。至于詩(shī)怎么樣呢，我就不自說(shuō)了，親，我期待著你的發(fā)言?！　?012-3-13　　草于西安

內(nèi)容概要

70后詩(shī)人在改變當(dāng)代詩(shī)歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩(shī)歌的新的問(wèn)題。他們的寫(xiě)作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩(shī)歌的起點(diǎn)問(wèn)題，也會(huì)促使我們考量不同的詩(shī)歌路徑的問(wèn)題。此外，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的代際關(guān)系，他們的寫(xiě)作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。這套詩(shī)系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩(shī)人是如何出牌的。而本套書(shū)系之一的《70后印象詩(shī)系·慈悲的暴力》是黑駱駝專著,他的詩(shī)成熟且具有精神！

作者簡(jiǎn)介

黑駱駝:
本名孟小來(lái)，曾用名孟子嵐，1977年出生于甘肅天水武山。2001年創(chuàng)造性提出"詩(shī)的兩個(gè)難度"并以此為好詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行詩(shī)歌寫(xiě)作。曾在只有兩平米的北京"膠囊公寓"進(jìn)行過(guò)為期兩個(gè)月的創(chuàng)作體驗(yàn)。常年游走于健康、金融、環(huán)保等領(lǐng)域。

書(shū)籍目錄

序
卷一 供詞
　我就在那里站著
　我和我的詩(shī)、生活
　與槭葉
　市場(chǎng)法則
　白
　今晚活著
　橫渡大海
　空虛
　隱身
　獨(dú)行者
　詩(shī)人宣言
　神魔佛鬼道
　苦難
　濃烈的詩(shī)已經(jīng)寫(xiě)了太多
　我聽(tīng)到嬌嫩的思想之花被轉(zhuǎn)基因的聲音
卷二 手記
　谷底的露水
　悲傷
　1999的夏天
　穿衣服的駱駝
　在沈陽(yáng)
　臘月二十八獨(dú)自在外喝酒
　連枷
　赴會(huì)
　我把樹(shù)頂在頭上
　忙
　移動(dòng)的四季(組詩(shī))
　祭祀
　木空殼
　11月，下雪
　枕邊碎屑錄
　山野菜之贊
　在長(zhǎng)安的圣誕節(jié)
　哈密
　佛手
　大連印象
　來(lái)自沙漠，來(lái)見(jiàn)大海
　親愛(ài)的，我們壘個(gè)窩吧
　武山西梁上的綠
　天水某座山上的雨
　魔法師和他的樹(shù)
　深山午睡
　獻(xiàn)給二個(gè)多月的小鷺
　失魂記
　草籽記
　漫游青城
　游杜甫草堂
　吃的好叢書(shū)
　草莽的晚宴
　下賤時(shí)代
　愴然之詩(shī)
　中秋之詩(shī)
　擁擠的房間
　予紅葉的哲學(xué)
　陸游的灌園詩(shī)
　幸福的屋頂
　遇見(jiàn)高力士(詞)
　孔子一篇
　臆想的園林
　時(shí)光斷簡(jiǎn)
　列車上的修行
　茶贈(zèng)聶廣友
　酒贈(zèng)陳先發(fā)
　勸酒辭
　洗臉
　獨(dú)句
　三棵竹子
　短句
　書(shū)立方
　折磨學(xué)小記
　贈(zèng)樊峰崗
　魚(yú)腥草和蝴蝶魚(yú)
　風(fēng)箏詩(shī)
　煮琴，還是焚鶴
　那時(shí)光
　給你
　如何把這心情平靜
　鉛塊進(jìn)入了我的頭腦
　打豆?jié){的詩(shī)
　理想之殤
　入蜀記：車至略陽(yáng)
　入蜀記：震卦
　度日詩(shī)
　北京暴雨
　王的無(wú)名詩(shī)
　她的翅膀
　修行手記
　共勉語(yǔ)錄
　你真的想要飛嗎
　病中的攀登
　泊夢(mèng)，別累
　宇宙的速寫(xiě)
　早問(wèn)詩(shī)
　山中遇阻
　未酒詩(shī)
　即景詩(shī)
　難讀的詩(shī)
　手眼通天的詩(shī)
　不為什么的詩(shī)
　手稿詩(shī)篇
　深圳意象
卷三 圖像
　太平街
　旱土
　剃須之詩(shī)
　蜂猴之書(shū)
　紙錢之詩(shī)
　蝗蟲(chóng)的詩(shī)
　時(shí)光之書(shū)
　午餐之書(shū)
　烏鴉之詩(shī)
　看書(shū)之書(shū)
　雪豹
　八月史
　冬日閑書(shū)
　古堡之書(shū)
　六年之書(shū)
　迷宮漫游叢書(shū)
　山居之書(shū)
　臉譜之書(shū)
　屏保之書(shū)
　手機(jī)之詩(shī)
　晨靄之詩(shī)
　三十之書(shū)
　戰(zhàn)鼓之詩(shī)
　混沌之書(shū)
　周末之書(shū)
　蛇書(shū)
　菜園之書(shū)
　慈悲的暴力
　僅有之書(shū)
　滄州詩(shī)篇一
　滄州詩(shī)篇二
　黑即無(wú)限之書(shū)
　2010的開(kāi)門詩(shī)
　腐朽的強(qiáng)人
　兩極書(shū)
　澤國(guó)的蘆葦
　掃雪詩(shī)
　束卷的大圖
　第一次看到火星山崩之書(shū)
　至今之書(shū)
　孤圖
　寧波之書(shū)
　煉丹詩(shī)
　睪丸烹飪賽
　復(fù)工筆記
　夜半的詩(shī)
　我的歷史
　權(quán)且命名犀利之詩(shī)
　暮春的清境
　睡中
　端午詩(shī)篇
詩(shī)的兩個(gè)難度
氣息凝聚事物
詩(shī)人互動(dòng)

章節(jié)摘錄

　　詩(shī)的兩個(gè)難度 --解開(kāi)中國(guó)新詩(shī)的死結(jié) 為了更好地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，我不得不先提出如今擺在中國(guó)新詩(shī)面前的 兩大難題：一方面，詩(shī)人們抱怨大眾冷落了詩(shī)。另一方面，讀者喟嘆讀不 到好詩(shī)，或者說(shuō)讀不懂許多所謂的"好詩(shī)"。這似乎是兩個(gè)相互矛盾的問(wèn)題，實(shí)質(zhì)不然，（暫且不論是誰(shuí)有理），它 實(shí)際指的是一個(gè)問(wèn)題，即讀者不認(rèn)可詩(shī)人的作品。究其原因，據(jù)某調(diào)查機(jī) 構(gòu)隨機(jī)調(diào)查統(tǒng)計(jì)表明，國(guó)民中有百分之九十九的人不讀詩(shī)，主要原因有二，回答"讀不懂"的占百分之九十五以上，回答"現(xiàn)代詩(shī)太差"的占百分之三 以上，由此可以得出結(jié)論：是詩(shī)人和其作品遠(yuǎn)離了大眾。當(dāng)然事物并不是絕對(duì)的。比如詩(shī)集發(fā)行上百萬(wàn)冊(cè)的汪國(guó)真詩(shī)歌，讀者 就很買賬，有那么多人舍得掏銀子。但是凡事不能走極端，任何游戲都有 一定的游戲規(guī)則，不能光聽(tīng)讀者一時(shí)的熱情與沖動(dòng)而不顧來(lái)自詩(shī)歌內(nèi)部的 嚴(yán)肅的聲音，別說(shuō)汪詩(shī)如今已經(jīng)淡出詩(shī)壇了，早在汪詩(shī)正熱的二十世紀(jì)九 十年代初，就有許多在詩(shī)壇頗有建樹(shù)的詩(shī)人詩(shī)評(píng)家尖銳地指出，汪詩(shī)"不能 算詩(shī)"，是"對(duì)讀者的誤導(dǎo)"，等等。后來(lái)的發(fā)展證明，這些評(píng)論是有一定預(yù) 見(jiàn)性的，沒(méi)到十年，廣大讀者已放棄了汪詩(shī)，汪國(guó)真本人也"江郎才盡"了。但當(dāng)初的的確確有那么多的讀者自發(fā)地?zé)釔?ài)過(guò)汪詩(shī)（而且這絕不是某個(gè)什 么人炒作起來(lái)的）。這個(gè)現(xiàn)象說(shuō)明，當(dāng)時(shí)的讀者對(duì)這種"不能算詩(shī)"的詩(shī)歌買 賬，而對(duì)詩(shī)歌圈內(nèi)眾多"實(shí)力派"的詩(shī)人不買賬，故詩(shī)人們得出結(jié)論：讀者 水平太差。兩個(gè)結(jié)論都成立。怎么辦？這就是橫在中國(guó)新詩(shī)面前最大的也是最致命的死結(jié)。如果這個(gè)死結(jié)不 解開(kāi)，中國(guó)新詩(shī)就不可能發(fā)揚(yáng)光大，中國(guó)是詩(shī)歌大國(guó)之類的話更是"皇帝的 新裝"，詩(shī)人也就永遠(yuǎn)在話語(yǔ)邊緣的陰影中茫然徘徊?，F(xiàn)在回到我的觀點(diǎn)上來(lái)。對(duì)于所有想改變目前中國(guó)詩(shī)歌現(xiàn)狀的每位寫(xiě) 作者，我提出如下兩點(diǎn)對(duì)詩(shī)歌寫(xiě)作的要求：提高寫(xiě)作難度；降低閱讀難度。一、所謂提高寫(xiě)作難度，可以分兩方面來(lái)講，一方面，詩(shī)歌的內(nèi)容上，必須要有一定的內(nèi)涵，要有深刻的思想境界、廣闊的思維空間、獨(dú)特的 情感視角。一句話，在內(nèi)容上要有意義，無(wú)意義的寫(xiě)作是垃圾，是害人誤 己。古人說(shuō)的"詩(shī)言志…'詩(shī)主情"就是講的這方面的道理，要言之有物，要 嚼而有味，味而無(wú)窮。另一方面，是指詩(shī)歌形式上也直該有相應(yīng)難度，因 為詩(shī)畢竟是詩(shī)，它之所以不是散文或者其他文體，絕不僅僅因?yàn)樗至诵?，?shī)歌的語(yǔ)言及其表現(xiàn)手法在盡可能降低閱讀難度的前提下，要盡量的將 書(shū)寫(xiě)難度提升，該"推敲"的時(shí)候一定要準(zhǔn)敲，該濃縮的時(shí)候一定要濃縮。這方面的難度大體集中在如何使詞句更新穎、更凝練、更豐滿、更優(yōu)美、更有韻味上。簡(jiǎn)單地講，這一條要求詩(shī)人要具備相當(dāng)?shù)膶?xiě)作技巧和遣詞造 句的能力。這一條決定了一個(gè)詩(shī)人的高度。這是對(duì)詩(shī)歌寫(xiě)作的第一點(diǎn)要求，非常重要。然而單一的在這一點(diǎn)上，有一部分詩(shī)人已經(jīng)做得很出色，因此他們已經(jīng)成了某種意義上的大師，比 如昌耀、海子等。二、所謂降低閱讀難度，指的是詩(shī)人在寫(xiě)作的時(shí)候，內(nèi)心中不要忘記 讀者，（其實(shí)我想并沒(méi)有幾個(gè)詩(shī)人會(huì)刻意忘記讀者，忘記往往是不經(jīng)意冉勺。）一個(gè)好詩(shī)人一定要愛(ài)讀者，換個(gè)說(shuō)法就是一個(gè)好詩(shī)人一定要愛(ài)人民，愛(ài) 生命。從古到今，沒(méi)有一個(gè)偉大的詩(shī)人不是對(duì)廣大人民懷著一顆赤誠(chéng)之心，進(jìn)而對(duì)江山社稷世界風(fēng)云憂心備至的。屈原如此，杜甫如此，李白如此，蘇東坡如此，就連陶淵明，就連最弱的亡國(guó)之君李煜，也是如此。對(duì)于 這一點(diǎn)，存在于一個(gè)人內(nèi)心和潛意識(shí)的東西，很……

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