過敏史

前言

當(dāng)代詩歌的進(jìn)程中，70后詩人的出場和隨之而來的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩歌讀者感到意外，而且詩歌界內(nèi)部也感到意外。對有些詩人來講，由于70后詩人的登臺，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來，甚至變得無從把握。原來設(shè)想的從始于20世紀(jì)70年代的地下詩，延伸到朦朧詩，再轉(zhuǎn)換到第三代詩歌，并進(jìn)而擴(kuò)展到后朦朧詩的這一當(dāng)代詩歌的譜系，本來就在20世紀(jì)90年代的詩歌中遭遇了離析，但在詩歌史的評述上似乎還有折中的辦法。而70后詩人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對修復(fù)原先的當(dāng)代詩歌譜系的動機(jī)和可能。    70后詩人對當(dāng)代詩歌譜系的震撼真的會如此強(qiáng)烈嗎？很多人會對此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評論者的眼中，70后詩人還被看成是當(dāng)代詩歌日趨墮落和輕浮的一個標(biāo)志。他們的詩歌和立場，被強(qiáng)行按在市場和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問。沒有歷史感，缺少人文抱負(fù)，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩人的指責(zé)和抱怨，與其說是對70后詩人的寫作水準(zhǔn)的不滿，不如說是借著不滿來巧妙地鞏固著一種陳舊的詩歌史的觀念。    問題不在于70后詩人寫得有多出色，雖然他們中有許多人越寫越好，早已走出了前幾代詩人的陰影。問題也不在于70后詩人是否找到了有別于前幾代詩人的詩歌領(lǐng)域，雖然他們的詩歌疆域?qū)拸V得令當(dāng)代詩歌史吃驚。我覺得，70后詩人對當(dāng)代中國詩歌的真正的意義在于他們的出場和崛起，不僅徹底改變了人們對當(dāng)代詩歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當(dāng)代詩歌的可能性。與朦朧詩人和20世紀(jì)60年代出生的詩人相比，70后詩人所受的教育最完整，幾乎沒受到政治運(yùn)動的擾亂。更重要的是，他們的詩歌能力都是在中國社會的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩歌感官與前幾代詩人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩歌界忽略著，甚至被70后詩人自己忽略著。    70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點(diǎn)問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當(dāng)代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。    這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

內(nèi)容概要

　　70后詩人在改變當(dāng)代詩歌的面貌的同時，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩歌的新的問題。他們的寫作會讓我們重新反思當(dāng)代詩歌的起點(diǎn)問題，也會促使我們考量不同的詩歌路徑的問題。此外，對當(dāng)代詩歌的代際關(guān)系，他們的寫作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對當(dāng)代社會的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹的探索。我以為更重要的是，他們通過一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩歌的新的能量和自信。這套詩系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩人是如何出牌的。

作者簡介

謝湘南,1974年生于湖南鄉(xiāng)村。先后輾轉(zhuǎn)于珠三角，往返于湖南廣東之間，換過工作十余種，插秧．種菜、養(yǎng)豬、養(yǎng)魚、養(yǎng)牛等都曾涉獵。1993年抵達(dá)深圳并開始寫詩．1997年參加詩刊社第14屆。青春詩會”。2000年個人詩集《零點(diǎn)的搬運(yùn)工》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”井出版。2(m年混入媒體工作至今。曾獲第七屆廣東省魯迅文學(xué)獎．詩作入選近百種當(dāng)代詩歌選本?，F(xiàn)居深圳．喜靜。愛收拾屋子，卻常在路上。詩作入選近百種當(dāng)代詩歌選本?，F(xiàn)居深圳．喜靜。愛收拾屋子，卻常在路上。

書籍目錄

前言
美人
過敏史
我的暈車史
史前文明史
無季節(jié)
被生活命名……
繩子
太陽車站
颶風(fēng)
我，……
小丑，抑或獻(xiàn)禮
對抗
呆著
玩具城(組詩)
水墨詩
光與影

章節(jié)摘錄

美人    (題記：黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它來尋找美人    深圳澄明的一夜我遇見你    在超級市場在時裝專賣店在咖啡館在山鷹俱樂部在購書中心    在鏡頭混亂的秩序里在矛盾的磁場    在游泳池畔三角鐵清脆的一聲擊中你泳裝的桃紅    我的目光被清空了無神而固執(zhí)    我不回頭不側(cè)眼不東張西望不心懷鬼胎我是木頭人    我是你千呼萬喚出場之后的啞默者    街道對應(yīng)天空的河流閃光燈編織了一千張蜘蛛網(wǎng)疊加的密度    城市里飛揚(yáng)的羽毛清洗了污濁的面孔    街上有玻璃在唱歌玻璃鋼踮足而舞    鍋碗瓢盆找回秩序花草樹木藏起羞愧    我心里有七彩鈾體內(nèi)有原子能    我要用干噸才華來換你的媚    如果你愿意——    如果你愿意交出你的警覺    如果你愿意交出你的認(rèn)識    如果你愿意交出你紅色發(fā)套下臉龐的真實(shí)    如果你愿意交出橙色舌尖上乏困的語氣    如果你愿意在T臺上將你雙腿的修長    嫁接在我跛腳的理想上    我用漢字為你鋪設(shè)一張床    我用詞語的泉水為你洗浴    如果你愿意交出你既不多情也非無情的夢    美人，今夜我不關(guān)心人類，我只想你。    美人用腳趾踢開秋天的云塊’    一支口紅在雨中講述被淋濕的故事    一支香煙用生命的燃燒在傾聽    啤酒瓶里的火星是一張稚氣未脫的臉    身體有著尖叫的品質(zhì)憔悴有時與憂郁一樣    是一種赤裸裸的美德它完整著你的完整    愛情和乳房類似在泡沫里向結(jié)實(shí)生長    首飾盒領(lǐng)悟了淚痕的斑駁    美人都哭了偉大它為什么不笑    乞丐有著糾纏的智慧    流氓有著耍潑的慣性    在這城市生活多么不易    當(dāng)微笑著的肉身不再沉重    愛在胸口顯現(xiàn)出十字架背后的光    銅鐵金銀變得內(nèi)斂不再打架不再因?yàn)橥炼惯M(jìn)城    而更顯冷漠不再因?yàn)槲烈吡餍?   而將自己隔離不再因?yàn)榻煌ǘ氯?   而將心房上鎖    新的磁場會出現(xiàn)時代的秩序在誕生    把靈魂朝向這一切吧，美人’    美人的光芒像出爐的鋼水倒進(jìn)田野。    美人告訴我玻璃的父親是一些混亂的石頭    美人像一個領(lǐng)取圣餐的孩子    放大了膽子，但屏住呼吸    哦——看哪一美人    那是河畔的金柳是夕陽中的美人    美人，在中山城門上飄    不是飄了一會兒而是飄了整個晚上    不是一個美人而是一群美人    美人的耳朵，同時接受數(shù)種聲音    汽車天氣預(yù)報嬰兒和愛情的哭泣    直到鐘表的聲音提醒我    我在12路公共汽車上想念雪地    想念白茫茫的裙裾下你的雷鳴    美人，我的鑰匙丟了    請遞給我十指纖纖的你的素手    我要用它來開啟透明開啟高潮    快樂的未來有著戰(zhàn)栗的門扉    美人你的名字叫潔白    美人你的名字叫火車    火車提前開走少女提前成熟    美人你的名字只是    另一個名字的比喻你的名字只是      垂釣之人忘記了水。融合月的光華      而月亮照著二十三歲的護(hù)士的舌頭，她在舔      而結(jié)結(jié)巴巴我的嘴咬不住我狂狂狂奔的思維    而歲月把我放在磨子里，讓我親眼看著自己被碾碎    P1-P3

媒體關(guān)注與評論

謝湘南雖為70后詩人，但成熟較早。在其早期詩歌中，謝湘南熱衷于對現(xiàn)實(shí)的敘述，讓現(xiàn)代元素與城市經(jīng)驗(yàn)交替出場，對應(yīng)于荒誕派、超現(xiàn)實(shí)、巴洛克等各種流派。當(dāng)然這一切并非他寫作的目的，詩人其實(shí)是在警惕一些過于當(dāng)下的事物，像消費(fèi)主義、時尚潮流等，由此觸及人心，凸顯詩意?！哆^敏史》是一部身體與心靈的語言史，同時也是一部抗?fàn)幣c救贖的精神史。    ——郁蔥(詩人、《詩選刊》主鳊)

編輯推薦

《過敏史/70后印象詩系》編著者謝湘南。    《70后·印象詩系》由寧夏黃河出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)陽光出版社，由詩人謝瑞策劃、著名詩人兼詩評家臧棣擔(dān)任主編，面向全國公開發(fā)行。該詩叢共推出40位全國70后詩群中的實(shí)力詩人的40部新詩作品集，系國內(nèi)首套正式出版的70后詩歌叢書。    該詩系的出版，將成為目前為止我國新詩出版史上一次性推出詩人最多、陣容最為龐大的一套詩系。70后詩人在繼新世紀(jì)初以疾風(fēng)暴雨態(tài)勢登場后，將第一次以強(qiáng)大的群體力量、個體精神沖擊漢語詩壇，刷新當(dāng)代詩歌史，成為當(dāng)代文化令人矚目的一道新景觀。

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