往事書(shū)

前言

　　當(dāng)代詩(shī)歌的進(jìn)程中，70后詩(shī)人的出場(chǎng)和隨之而來(lái)的迅猛崛起，確乎超出了很多人的預(yù)料。不僅詩(shī)歌讀者感到意外，而且詩(shī)歌界內(nèi)部也感到意外。對(duì)有些詩(shī)人來(lái)講，由于70后詩(shī)人的登臺(tái)，原先似乎清晰可辨的當(dāng)代詩(shī)歌發(fā)展的脈絡(luò)變得模糊起來(lái)，甚至變得無(wú)從把握。原來(lái)設(shè)想的從始于20世紀(jì)70年代的地下詩(shī)，延伸到朦朧詩(shī)，再轉(zhuǎn)換到第三代詩(shī)歌，并進(jìn)而擴(kuò)展到后朦朧詩(shī)的這一當(dāng)代詩(shī)歌的譜系，本來(lái)就在20世紀(jì)90年代的詩(shī)歌中遭遇了離析，但在詩(shī)歌史的評(píng)述上似乎還有折中的辦法。而70后詩(shī)人的星火燎原，則徹底捻滅了人們對(duì)修復(fù)原先的當(dāng)代詩(shī)歌譜系的動(dòng)機(jī)和可能。70后詩(shī)人對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌譜系的震撼真的會(huì)如此強(qiáng)烈嗎？很多人會(huì)對(duì)此持懷疑態(tài)度。就在幾年前，在很多評(píng)論者的眼中，70后詩(shī)人還被看成是當(dāng)代詩(shī)歌日趨墮落和輕浮的一個(gè)標(biāo)志。他們的詩(shī)歌和立場(chǎng)，被強(qiáng)行按在市場(chǎng)和物質(zhì)的雙重背景下經(jīng)受靈魂的拷問(wèn)。沒(méi)有歷史感，缺少人文抱負(fù)，缺少精神關(guān)懷，沉迷色情意象，流于日常的瑣屑，口語(yǔ)化甚至口水化等等。這些圍繞著70后詩(shī)人的指責(zé)和抱怨，與其說(shuō)是對(duì)70后詩(shī)人的寫(xiě)作水準(zhǔn)的不滿，不如說(shuō)是借著不滿來(lái)巧妙地鞏固著一種陳舊的詩(shī)歌史的觀念。問(wèn)題不在于70后詩(shī)人寫(xiě)得有多出色，雖然他們中有許多人越寫(xiě)越好，早已走出了前幾代詩(shī)人的陰影。問(wèn)題也不在于70后詩(shī)人是否找到了有別于前幾代詩(shī)人的詩(shī)歌領(lǐng)域，雖然他們的詩(shī)歌疆域?qū)?huì)寬廣得令當(dāng)代詩(shī)歌史吃驚。我覺(jué)得，70后詩(shī)人對(duì)當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌的真正的意義在于他們的出場(chǎng)和崛起，不僅徹底改變了人們對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌走向的預(yù)設(shè)，而且也在很大程度上改變了當(dāng)代詩(shī)歌的可能性。與朦朧詩(shī)人和20世紀(jì)60年代出生的詩(shī)人相比，70后詩(shī)人所受的教育最完整，幾乎沒(méi)受到政治運(yùn)動(dòng)的擾亂。更重要的是，他們的詩(shī)歌能力都是在中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型期里發(fā)展起來(lái)的。這使得他們的視野，他們的想象力，他們的詩(shī)歌感官與前幾代詩(shī)人存在著根本的不同。這種差異，一直到現(xiàn)在都被詩(shī)歌界忽略著，甚至被70后詩(shī)人自己忽略著。70后詩(shī)人在改變當(dāng)代詩(shī)歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩(shī)歌的新的問(wèn)題。他們的寫(xiě)作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩(shī)歌的起點(diǎn)問(wèn)題，也會(huì)促使我們考量不同的詩(shī)歌路徑的問(wèn)題。此外，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的代際關(guān)系，他們的寫(xiě)作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對(duì)當(dāng)代社會(huì)的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩(shī)人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹(shù)的探索。我以為更重要的是，他們通過(guò)一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩(shī)歌的新的能量和自信。這套詩(shī)系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩(shī)人是如何出牌的。

內(nèi)容概要

　　70后詩(shī)人在改變當(dāng)代詩(shī)歌的面貌的同時(shí)，也引發(fā)了很多關(guān)于當(dāng)代詩(shī)歌的新的問(wèn)題。他們的寫(xiě)作會(huì)讓我們重新反思當(dāng)代詩(shī)歌的起點(diǎn)問(wèn)題，也會(huì)促使我們考量不同的詩(shī)歌路徑的問(wèn)題。此外，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的代際關(guān)系，他們的寫(xiě)作提供了新的不同以往的挑戰(zhàn)。他們對(duì)當(dāng)代社會(huì)的物質(zhì)性的回應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了前幾代詩(shī)人，其中有曲折，有小打小鬧，但也不乏新穎大膽和卓有建樹(shù)的探索。我以為更重要的是，他們通過(guò)一代人的創(chuàng)作展示了當(dāng)代詩(shī)歌的新的能量和自信。這套詩(shī)系，或許能讓人們從更多的側(cè)面了解70后詩(shī)人是如何出牌的。

書(shū)籍目錄

序
趙卡／一個(gè)終生反對(duì)自己的詩(shī)人
詩(shī)·1991—2004
　母親在一個(gè)早晨劈柴
　蜻蜒
　蝴蝶
　春天的垃圾車(chē)
　野外
　今晚打月亮
　伐木工人
　一個(gè)人的夜晚
　惡語(yǔ)
　鐘表店
　寓言
　贗事
　大雪之天離家
　夜歌(之一)
　場(chǎng)景
　陰影
　坐在我面前的男人
　坐在我面前的女人
　在公共浴池遭遇瘋子
　……
詩(shī)·2005—2010
詩(shī)·小系列
附錄

章節(jié)摘錄

　　坐在我面前的男人 下午四點(diǎn)鐘 坐在我面前的男人 也坐在陰影里 他喋喋不休 說(shuō)著唾沫橫飛的話 一只蒼蠅落在他不停的手勢(shì)上 十分鐘后。他開(kāi)始沉默 像一只泄氣的輪胎 隨后響起口哨聲 （在這座城市一幢建筑物的三樓） 使我想起童年時(shí)的一次便秘 坐在我面前的男人 其實(shí)離我很遠(yuǎn) 坐在我面河的女人 我看見(jiàn)她的眉毛在抖動(dòng) 身體在搖晃 （我仿佛還看見(jiàn)她的子宮在搖晃） 而我不能看見(jiàn)更深的地方 我的手指只能 觸到事物模糊的邊緣 鏡子的反面是水銀 想象的反面不是現(xiàn)實(shí) 而是更加逼真的想象 坐在我面前的女人 她不懂這些 在公共浴池遭遇瘋子 開(kāi)始我并沒(méi)有注意他 在一群赤裸的男人中 他和我沒(méi)有什么不同 直到他開(kāi)始發(fā)笑 繼而大笑 把下身的東西舉出水面 他讓我感到慚愧 —個(gè)健康的瘋子 說(shuō)著口齒不清的話 而我聽(tīng)到他最后的喃喃自語(yǔ) —個(gè)遼闊的女人 一頭遼闊的虱子 在手紙上寫(xiě)詩(shī) 遼闊的手紙，潔白無(wú)比 迎風(fēng)展開(kāi)它迷人的曲線 滿頭黑發(fā)的老詩(shī)人在窗前站立 雙手插在骯臟的褲兜里 陽(yáng)光一陣發(fā)白，一陣發(fā)青 照耀他手中空空的水杯 一支煙頭飛出。椅子尖叫了一聲 他在手紙上伸出食指 半小時(shí)后，他轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)對(duì)我 說(shuō)：我認(rèn)識(shí)你。你其實(shí)是我的反面 在手紙上寫(xiě)詩(shī) 我感到一陣興奮。P21-P24

編輯推薦

　　該詩(shī)叢共推出40位全國(guó)70后詩(shī)群中的實(shí)力詩(shī)人的40部新詩(shī)作品集，系國(guó)內(nèi)首套正式出版的70后詩(shī)歌叢書(shū)。該詩(shī)系的出版，將成為目前為止我國(guó)新詩(shī)出版史上一次性推出詩(shī)人最多、陣容最為龐大的一套詩(shī)系。70后詩(shī)人在繼新世紀(jì)初以疾風(fēng)暴雨態(tài)勢(shì)登場(chǎng)后，將第一次以強(qiáng)大的群體力量、個(gè)體精神沖擊漢語(yǔ)詩(shī)壇，刷新當(dāng)代詩(shī)歌史，成為當(dāng)代文化令人矚目的一道新景觀。

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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